市台记者来到青枝娘家拍摄镜头:梁大发和他的情人们（86）市台记者来到青枝娘家拍摄镜头。大街整理得非常干净，积雪化完后，地面一片湿润。青枝家住在一条小胡同深处。胡同口斜对面，有一口水井，井上还架了一个辘轳，一个农民正在摇着辘轳打水。辘轳井后面墙上，刷写一条“为中华之崛起而读书”墙标，白底红字，仿宋字体工整大气。记者看后感叹地说：这口老井，这条标语，多好的道具啊。这镜头拍出来，不但美，而且极符合人物身份。梁大发一笑，没说什么。青枝娘家和婆家门口的标语，都是他挑选的。记者问青枝：你会从井里打水么？青枝：我十六岁就会从井里打水了。记者高兴地说：这样啊，我们现在拍摄第一组镜头，你从家里拿着水桶出来，来井里打水，然后再提水回家走去，好么？青枝：没问题。青枝家收拾得干净利落，爹娘也换上了只有过年才穿的新衣服，一派喜庆的景象。记者说：大爷、大妈，您二老穿的衣服让人一看就不像是平时穿的衣服。你们换上每天在家干活时穿的衣服吧。青枝也要换上过去穿过的衣服，这样播放出来才让人相信。三个人都换上过去穿的衣服。这组镜头是这样策划的：青枝娘在厨屋准备做饭，到水缸里舀水，发现水不多了。青枝娘：青枝，缸里没水啦，你去打水吧。青枝拿起水桶就出去打水。记者问：你们平时是不是这样说的？青枝说：不是。我娘让我去打水，是这样说的：枝子，瓮里没水啦，挑水去吧。注意：我们这里说“瓮，”不说“缸。”青枝又指着院子里的两只水桶说：你看，那是钩担，拿起钩担挑上两只水桶，去井里打水。记者：两只水桶你能挑得动么？青枝一笑，说：一会儿你就知道了，我挑了十多年水呢。架机开拍：青枝娘准备做饭，拿起一个木瓢来瓮里舀水。老太太弯腰舀水时，扭头看了摄像机一眼。记者说：停！站起来跟青枝娘说：大妈，记住，一会儿你不要看我的摄像机，你一看，镜头就没法用了。又回头对青枝说：一会儿拍你时，也不要看镜头。青枝说：好。把家里镜头拍完，青枝挑起一对水桶往外走去，当青枝走出家门时，记者喊停。青枝停了下来。记者急忙收拾摄像机，对青枝说：刚才我是拍摄的是你挑起水桶，走出家的背影。我再把摄像机架在胡同口，拍你走出去的正面形象。青枝说：哦，这样如果有两部摄像机，一个在前面，一个架后面，不是更好么？记者说：还是作家聪明啊。谁说不是呢，可电视台摄像机少，不够用啊。我说用你们县电视台一部机器，我们主任不让。记者转身对梁大发说：梁书记，午饭时，给你们县电视台长说一下，就说两部机器拍得快，拍时也方便。一部机器，太折腾人。大发说：好。青枝来到井台边，把水桶钩在辘轳绳子上要向井里续水桶，记者说：停。记者说；你换一下位置，由东边换到西边让我看一下。青枝就转换了位置。记者说：好，这个镜头太棒啦。他对青枝说：你看啊，你往西边一站，你身后恰是后面墙上“读书”两个字，太棒了！梁大发说：我是第一次跟着拍摄电视专题，这么费劲啊，你们记者很辛苦。记者：可不是嘛，都看着电视台记者牛，都不知道我们干起活来多辛苦。今天的温度最高五度，盛夏气温高达三十七、八度，热能热死，冻也能冻死。大发说：中午让你多喝两杯。记者：切，一盅酒都不能喝。让我们主任喝吧。电视台就是台长派活，记者干活，主人喝酒。几个人“哈哈”大笑。拍完这组镜头，时间已是十二点了。大发：记者，我们回去吃饭吧？记者：别慌，再拍一组镜头。拍摄青枝写作镜头，是这样策划的：青枝放下水桶，洗一把脸，回到书房，拿起稿纸写作。青枝推开自己的房间，一间小屋，里面放一张床，床头是一张小桌，桌子上摆放着厚厚一叠书。记者问：你就在这里写作？你桌子上这个是油灯么？青枝：是。青枝小桌上放着一个罐头瓶做成的油灯，里面还有半瓶油。罐头瓶上面是一个铁片，铁片中间打了个眼，用棉花搓个灯芯塞在里面，没电时就点着当做油灯使用。记者说：你太让我感动了，这样的条件，你竟然成了作家。记者又说：这样，现在拍摄你白天学习、写作的镜头。到晚上再拍摄你点煤油灯学习镜头，拍摄时，我一定给这盏煤油灯推个大特写，多么艰苦的条件呀。青枝说：记者，我觉得你写解说词时，一定要注意，我用的不是煤油，这里面都是柴油。一是街里根本没卖煤油的，二是煤油要比柴油贵，村里人都是用柴油点灯。记者：好，我也别说煤油、柴油了，就说油灯吧。大发：我觉得还是写柴油灯比较好，能真实反映十一届三中全会前农民生活的贫苦呀。记者：有道理。拍摄完这组镜头，记者对青枝说：下午我们拍摄你在地里干活的镜头，你再换一身衣服。青枝问：为啥？记者说：你一直穿着这身衣服，将来观众一看就是摆拍的，会让人笑话的。你不但下午要换衣服，晚上拍摄时，也要换。这样，就显得不是一次性摆拍的。