1945年秋天，著名画家张大千准备在北京买房定居。正好有一所前清的王府将要出售，定价为500两黄金。张大千看完这个房子以后，他感到十分满意。于是他就向房主交了定金，准备搬进去住。但是有人突然告诉他发现了《韩熙载夜宴图》，张大千赶紧去看，生怕错过机会。 在1945年的秋天，张大千居住在颐和园时，有意在北京寻找一处固定的住所。在得知一座前清王府的出售消息后，他决定购买，该府邸售价为500两黄金。 为了确定是否适合居住，张大千支付了定金并计划在试住后支付全款。然而，正当他为新家布置的时候，一位古玩商友人向他透露了一件珍贵的艺术品——《韩熙载夜宴图》的下落。 然而，当张大千准备购买这幅画时，古玩商看出了他的急切，索价也随之飙升至500两黄金，等同于他购买王府的全部费用。这个价格对于当时的张大千来说是一个巨大的负担，因为他不仅已经支付了王府的定金，而且如果购买这幅画，必将影响到他的生活质量。 在这一关键时刻，张大千的新婚妻子，一位既美丽又智慧的18岁女性，坚定地支持他购买这幅画。她的支持最终使张大千决定投资这幅画，而非王府。他倾其所有，购得《韩熙载夜宴图》。 《韩熙载夜宴图》是南唐画家顾闳中创作的一幅传世佳作，描绘了五代十国时期南唐名臣韩熙载宴请宾客的场景。 韩熙载，南唐的重臣，虽有才识，官职也高，但始终未能得到南唐皇帝李煜的重用。李煜虽然在文学上造诣卓越，但其治国理政的能力却屡受质疑。 一次，李煜因对韩熙载的评价感到困惑，命令画家顾闳中前往韩熙载府邸，潜心观察其生活方式。顾闳中依命赴韩府，目的是通过画作来了解韩熙载的为人和生活状态，这幅《韩熙载夜宴图》便应运而生。 这幅画卷长而细致，描绘了一个完整的宴会过程，分为五个部分，展示了宴会的各个环节：听乐、观舞、休息、轻吹、宴散。每个部分都精心构思，细腻入微地呈现出宴会的热闹与奢华。 画面中的韩熙载，端坐于宴席中央，身穿华丽的服饰，身形魁梧，头戴自设计的高帽，显示出他的独特品味与风采。这个形象，不仅仅是一个身份尊贵的官员，更体现了当时审美的标准。 而在画面中最为引人注目的是他时常脱下外衣，拿起鼓槌，与歌姬们一同演奏，尽显放纵与享乐的性格。画中的宾客们也是活灵活现，举杯换盏，彼此间气氛热烈，场面生动，尽显上层社会的奢靡与狂欢。 然而，细看画面，韩熙载的表情却不同于其他宾客。他面带忧虑，眉头微蹙，显露出一丝不安和沉思。尽管在极尽奢华的宴席上，他依旧无法完全放松，内心的焦虑与对国家未来的担忧隐约可见。 这一细节，被顾闳中巧妙地融入画中，却未被当时的李煜发现。李煜本意通过此画了解韩熙载是否值得重用，然而画作所展现的，只是韩熙载生活的奢华与外表的从容，未能触及到其内心的忧虑。 随着南唐的灭亡，《韩熙载夜宴图》原作的下落成谜，而留在世间的则是宋朝时期的摹本。宋代的临摹者不仅复制了画面，也在技法和细节上加以发挥，使得这份复制品同样具有极高的艺术价值，它被南宋内府所珍藏。 尽管政权更替频繁，这幅画依然得到各代皇室的重视与收藏。清代时，乾隆皇帝对此画情有独钟，在画卷上题写了赞语，以示对这幅作品的推崇与喜爱。然而到了清朝末年，随着溥仪离开紫禁城，这幅画也随之流失至民间。 画作流入民间后，几经易手，最终引起了著名画家张大千的关注。张大千以其精湛的鉴赏眼光和对艺术作品的热情，以高价购得此画。 他对这幅画的喜爱到了极致，无论走到何处都将其带在身边，并且特别委托雕刻了一枚印章“东西南北，只有相随无别离”。 1953年，张大千决定迁居海外，这时他开始担忧这幅珍贵的画作的命运。尤其是在他看到许多中国文物在海外被随意交易时，他对这幅画更是加倍珍视。尽管面对多方的收购请求，包括蒋介石的劝说，张大千坚决不肯出售，总是以“已经卖掉了”作为回应。 考虑到文物的保护与文化传承的重要性，张大千最终决定将这幅画以较低的价格，通过一位可信的朋友转卖回中国。这位朋友随后将画作转交给中国政府，具体是由时任国家文化事业管理局局长郑振铎负责接收。得知画作安全归国后，张大千方才放心地定居在巴西。 《韩熙载夜宴图》回到中国后，被存放于故宫博物院，作为国宝受到特别保护。而为防止画作的进一步流失，从2012年起，国家文物局禁止这幅画的任何出境展览。 参考资料：李冬君著. 《走进宋画：10-13世纪的中国文艺复兴》 2023