书坛罪人“跌落神坛”，一直被书协拒之门外，细数田英章的“罪名”，是时候为他平反了！   近些年来，一个耳熟能详的名字频频出现在书法界的风口浪尖上——田英章。这位曾经红遍大江南北的书法家，如今却成了众矢之的，被人冠以＂书坛罪人＂、＂书法祸害＂等种种＂罪名＂。   时光倒流，让我们回到上世纪八九十年代。那时的田英章可谓是如日中天，他的书法作品在全国各地广受欢迎，他的书法讲座场场爆满，他的书法教材更是被无数学生奉为宝典。然而，正是这样一位曾经的书坛宠儿，如今却跌落＂神坛＂，沦为＂过街老鼠＂。究竟是什么原因导致了这样的转变呢？   有人说，是因为田英章的＂田楷＂体太过流行，抢了其他书法家的风头，引起了他们的嫉恨。这些书法家眼看着自己的学生纷纷投奔田英章门下，自己的书法理念受到挑战，便开始在私下里对田英章进行诋毁和抹黑。   更有甚者，一些所谓的＂书法正统＂开始指责田英章的书法＂欺师灭祖＂，认为他的＂田楷＂体背离了传统书法的精髓，毁坏了书法艺术的根基。他们痛斥田英章对前人的不敬，对传统的背叛，甚至上升到了道德和人格的高度。   当然，还有一部分书法爱好者对田英章的批评则相对温和。他们认为＂田楷＂体过于通俗，缺乏高雅的艺术气息，无法登大雅之堂。在他们看来，书法应该是高高在上的艺术，而不是大众消遣的工具。   就这样，在众人的口诛笔伐下，＂田楷＂体逐渐成为书坛的＂过街老鼠＂，人人喊打。而田英章本人，也从昔日的宠儿变成了今天的＂罪人＂。尽管如此，田英章的拥趸们却并没有因此而减少。在他们看来，＂黑红也是红＂，批评和非议恰恰证明了田英章在书坛的地位和影响力。   那么，田英章老师真的罪有应得吗？他的＂田楷＂体真的如众人所说的那样，是在败坏书法艺术吗？带着这些疑问，让我们继续探寻真相。   带着对真相的追寻，让我们重新审视那些对田英章的种种指责。   首先，有人说田英章的书法是＂丑书＂＂怪书＂，但让我们拿田英章的作品与那些真正的＂丑书＂＂怪书＂相比较，就会发现田英章的字体反而如一股＂浩然正气＂，清新自然，朴实无华。与那些故弄玄虚、哗众取宠的作品相比，田楷体显得那么亲切自然，那么平易近人。   其次，关于田英章＂欺师灭祖＂的指责也值得商榷。田英章从未避讳承认自己的＂田楷＂体取法于欧阳询，相反，他一直对此引以为豪。如果说田英章对欧阳询有什么＂不敬＂的地方，那就是他让更多的普通人走近了这位书法大家。通过田英章的推广和普及，无数人第一次听说了欧阳询的大名，第一次领略了欧体的风采。从这个角度看，田英章与其说是＂灭祖＂，不如说是＂光宗耀祖＂。   再者，对于田楷体＂通俗＂的批评，我们也要看到其中的偏颇。书法是一门兼具艺术性和实用性的技艺，过分强调艺术性而忽视实用性，本身就是一种片面性。试想一下，当我们为孩子选择字帖时，面对各种花拳绣腿的＂帖子＂，最终大多数人还是会选择清晰易懂的田楷体。这恰恰说明了田楷体的价值所在——它是大众的选择，是服务于人民的书法。   最后，有人批评田英章办班授课、推广书法是为了谋利，但不可否认的是，田英章为书法艺术的普及做出了实实在在的贡献。那些动辄批评田英章的人，又有谁真正做到了像他那样，让成千上万的普通人走进书法的殿堂？与其说田英章是在＂敛财＂，不如说他是在＂普惠＂。   时间是最好的证明者。正如苏东坡在《赤壁怀古》中所写:＂大江东去，浪淘尽，千古风流人物。＂那些真正有价值的事物，总能经得起岁月的洗礼；而那些虚浮的指责，终会随波逐流，湮没无闻。田英章老师对书法艺术的贡献，必将在时间的长河中熠熠生辉。   让我们以更开放、更包容的心态去看待田英章和他的＂田楷＂体。与其急于批评和指责，不如静下心来，欣赏其中的美好，汲取其中的养分。正如田英章老师常说:＂书法是我的生命，我愿倾毕生之力，让更多人领略其中的魅力。＂这，不正是一位真正的书法家应有的情怀吗？