TNABO IndieWire采访了65位导演，让大家给出2024年自己最欣赏的电影。里头不少有意思的结果，挑选一些有趣的内容：
肖恩·贝克（《阿诺拉》《佛罗里达乐园》）
选择电影《去年夏天》，表示自己特别欣赏本片的编导凯瑟琳·布雷亚，从影片中可以清晰看到一位大师的愿景。同时还强调了下自己还有好多片没来得及补。
爱德华·贝尔格（《秘密会议》《西线无战事》）
《神圣无花果之种》是部需要勇气、实诚跟智慧来拍摄的电影，编导穆罕默德·拉索罗夫值得尊敬；欣赏肖恩·贝克在《阿诺拉》中无拘无束的凝视，每一帧都很真，镜头又具有洞察，且在混乱中保持克制，是对纯粹电影艺术驾轻就熟的标志；没人可以像丹尼斯·维伦纽瓦一样把作者愿景那样优美地融入到《沙丘II》这样的超级大片中，方方面面都做很彻底，也是不得不看的理由；《五分钱男孩》有着充满诗意与绚丽的画面，第一次见一步电影那么多的快乐是来自导演方向，感觉从这偷学到不少东西；《完美物质》编排设计极佳，演员也很棒，特别是选黛米·摩尔的主意真是天才，而导演科拉莉·法尔雅拍出来的画面极具个人特征；《还有明天》直接让刚出道的意大利导演宝拉·柯特莱西成为最优秀的电影人之一，拍得特别好玩，以后可以直接拿来怼任何说黑白4:3画幅不够商业化的人；《酷儿》与《挑战者》各有各的大胆，且都充满新意，卢瓜也是牛不得了的意大利导演；《好莱坞大门》是部很棒的纪录片，看的时候会让人思考人家是怎么拍出来的，真的跑到阿富汗跟塔利班组织内部了吗，会因此而躲躲藏藏吗，是部充满实诚与勇气的作品。
罗伯特·艾格斯（《诺斯费拉图》《北欧人》《女巫》
提了不少电影，其中讲到自己跟地球上多数人一样会选《阿诺拉》《完美物质》，能鲜明展示创作者的愿景；《凶兆前传》导演部分完美无缺；《小心肝儿》里包括妮可·基德曼与安东尼奥·班德拉斯在内的所有表演都很棒；《狂暴女神》中安雅·泰勒-乔伊跟克里斯·海姆斯沃斯都很出色；喜欢《异形：夺命舰》中的实物特效；巴里·詹金斯在《木法沙传奇》这样的大制作中注入自己独特的声音让人感动。
科拉莉·法尔雅（《完美物质》《复仇战姬》）
《飞黄腾达》是纯粹的电影艺术，塞巴斯蒂安·斯坦奉献了惊艳的表演；《尼基》是部让人印象深刻的导演首秀故事长片，夏洛特·勒·邦的表演很赞；拉尔夫·费因斯在《秘密会议》中奉献了巅峰表演，爱德华·贝尔格拍得很不错；《隔壁房间》是对死亡与女性情谊的诗意化写照；《五分钱男孩》可以在不呈现暴力的前提下以让人印象深刻的方式去谈论它。
卢卡·瓜达尼诺（《酷儿》《挑战者》）
柯南伯格《裹尸布》第一，其余（好多）随意
席琳·宋（《过往人生》）
《挑战者》、《酷儿》、《疯狂的麦克斯：狂暴女神》、《小心肝儿》、《粗野派》、《隔壁房间》
奥利弗·斯通（《刺杀肯尼迪》）
《阿诺拉》可能是最让我感到惊喜的新片，狠狠创到我。近来看的片不多，但这部应该是2024最喜欢的影片之一，可能没有之一。
沃尔特·塞勒斯（《我仍在此》《摩托日记》）
贾樟柯《风流一代》深深地打动了我（写了好一打来表白科长
大卫·洛韦里（《鬼影浮生》《绿衣骑士》）
《凶兆前传》是今年最爱电影；《阿诺拉》影史级精彩；《Vulcanizadora》让人回味许久；《米勒角的圣诞夜》有很多非常棒的反应镜头；《红色房间》有今年看过最恐怖的一副画面；《狂暴女神》因为不同的原因而跟《狂暴之路》爱的同样深；《挑战者》全是各种让人激动不行的组合；《有时我会思索死亡》要是16岁看没准是个人历史最佳之一；《沙丘II》看完想跑去拍大片，再也不满足于拙劣特效......
