清晚期 . 洒蓝釉开窗山水诗纹棒槌瓶一件

尺寸：高37.7厘米，腹径19.8厘米，口径11厘米，底径10.4厘米，瓶净重2806克（5.6斤）。

品相：唯口沿磕落一块黏修（如图），余全品。

洒蓝釉又称“雪花蓝”、“盖雪蓝”，创烧于明宣德。以钴为着色剂，经高温烧成后，浅蓝色地的釉面上呈现深蓝色斑点，犹如洒下的雪花，故名。明宣德景德镇窑创烧，清康熙时最精。洒蓝釉使用吹釉方法施釉，制作时，用竹管沾蓝釉水，吹于白釉瓷器表面上（即文献中提及的“吹青”），再经高温二次烧成。宣德年制品除景德镇御器厂遗址中出土有标本外，传世品极少。宣德以后很少烧造，至清康熙年间洒蓝釉才得以恢复，制作水平更加成熟，成为当时外销瓷品种之一。

此件为清晚期光绪仿康熙的寄托款瓷器，是洒蓝釉，不是祭蓝釉哟。全名应该是《清晚期 . 洒蓝釉开窗青花釉里红山水诗纹棒槌瓶》，洒蓝地颈腹有开*光，开窗内绘人物故事图，施彩鲜艳，人物姿态生动自然，底书“大清康熙年制”青花款。此瓶洒蓝、青花浓淡相宜，釉里红点缀，别具情趣。“釉里红”创烧于宋，发展于元，它以铜的氧化物为着色剂高温还原后呈现红色。釉里红与其他瓷器比起来，釉里红的烧制难度极高，因此市场上精品极少，本瓶设计独特，艺术感极强。

此瓶全器工艺复杂，洒蓝与青花纹饰交相辉映，形成独特的装饰效果，器身施洒蓝釉开*光，洒蓝釉深沉幽静，蓝中如雪，为典型晚清洒蓝釉特点，瓶身以洒蓝釉为地，瓶身六开窗留白，内以青花釉里红绘山水人物图和诗文，人物山水纹湖光山色，烟波浩渺，花瓶布局疏郎，绘工精细，诗文青花楷书字体遒劲流畅，整器给人端庄大方之美感，是不可多得的之收藏美品！本件是件清晚期烧制的寄托“大清康熙年制”款老窑瓷器，东西不错，非常漂亮！

从清康熙到清晚期民国，洒蓝釉和开窗粉彩配合的瓷器不少，洒蓝釉和青花釉里红配合加青花诗文的瓷器就极为稀有罕见，物以稀为贵，这件清晚期洒蓝釉和青花山水诗文配合的康熙款棒槌瓶瓷器就显得尤为珍贵。收藏价值极高！

这件瓷器还有一点极为可贵，就是诗文文字较多，而且诗文和款字是出自一人（写款人）之手，大家看“大清康熙年制”青花楷书款这几个字，是标准的清晚期的寄托款，我们在大量清晚期仿康熙瓷器中能见到这种字体这种字迹的款字，或者说见到大量清代晚期（光绪时期左右）这个写款人的“大清康熙年制”款字，那么，清晚期写“大清康熙年制”写款人他写其他字是什么样呢？本器有两个开窗诗文两首有56字也是这个著名写款人写的，诗文中的楷书文字56字和“大清康熙年制”款字乃一人手笔，也就是本器让我们看到100多年前清晚期“大清康熙年制”寄托款著名写款人，他写最多楷书文字的物证就是本器，可以说本器提供了所有清晚期此种寄托款“大清康熙年制”字体字迹的标准器。

回想一下，我们古代是个瓷器大国，在清代一个写款人，他一辈子写的字只能写大清什么年制的六字楷书款，人是有创作欲望的，可能这位清晚期写款人想给后世展现一下自己的书法，或者想写写诗文留下自己的楷书大作。此物就是写款人创作欲产物，瓷器的设计之初写款人主要想展示诗文书法，那么只能是青花和洒蓝釉了，按说青花和洒蓝都是蓝色撞色，同时在一件作品极难形成对比，写款人想展现自己的书法写了两首诗文在瓷器上，就出现了这样的瓷器效果，此瓷属于写款人的即兴创作，在清代都不是批量产品，所以我们看他有点不搭和不是太和谐，没有传统批量古瓷成熟漂亮，但毕竟是件真古瓷，所以这件瓷器极为稀有，应该没有第二件。

大家知道蓝釉和描金配合、蓝釉和开窗粉彩配合，蓝釉和开窗青花花卉山水纹配合，我们都能找到那样的清代古瓷。但是，无论是霁蓝釉青花诗文（祭蓝釉青花诗文）还是洒蓝釉的青花诗文，只要是蓝釉青花诗文就极为稀有罕见，这件可以说是孤品，独一无二！