AU-DELÀ  彼岸

大卫·林奇的镜头总是超越常规尺度，《象人》的昏暗开场，《蓝丝绒》草坪上的耳朵和蚂蚁，以及《内陆帝国》中对场景和剧情的跨越。

《双峰镇》的世界基于对（这一超越常规的）“彼岸”的构建，它向我们不断派遣使者，通过梦境与启示让我们对其产生感知，并且在这个世界中（劳拉、利兰·帕玛、戴尔·库帕）的角色依旧处于飘渺的状态。

我们在新一季中察觉到的所有因素，连同演员夸张但不被理解的演技一直不停地表明我们将自己至于彼岸。

但是，如今“彼岸世界”被通过特效（重影，图像插入）勾画出。复活的探员库帕大脑空白，被人带到赌场，通过红色符号（代表红色房间）的指引玩爆老虎机，以黄色火焰的暗示戳穿保险公司的骗局，并用在保险文件上的胡乱涂鸦意外地揭穿诈骗。在操纵杆被加速之前，第一次恢复重回现实的尝试则显出紫红色、紫色和玫瑰色的光环。劳拉·帕玛突然消失，她的图片被投放在舞动的红色幕布上。升起或者落下的人物的轮廓出现在背景中（像阿尔弗雷德·希区柯克和索尔·巴斯在《迷魂记》和《西北偏北》中呈现的那样）。

在这些片段中，林奇的创造就如伊斯拉姆所说的丢勒，他能够“塑造无法想象的事物”，比如“隔墙里的雾云”。它想象之外的事物通过画面自己展现。为了达到这一目的，林奇的探索通常会使我们感到迷惑，我们同时被赋予两种使命，既是观众又是演员。另外在戈登·科尔的角色下下，导演表示：“我讨厌这么说，但是我根本不理解这种情况。”角色很多时间都在重复说：“这是哪里？”，“发生了什么？”，“你是谁？”，“很奇怪。”通过新一季的《双峰镇》，我们成功地突破了自我，这不正是我们在艺术作品中所要追求的吗？_ Laurent Dubreuil