大卫林奇INTERROGATOIRE  审讯

林奇导演的天才之处首先在于他经典的正反打镜头，在于他将对话者框定在两相对立的世界的能力。两场审问库帕先生的戏可以说是宏大的。第一场（第四集）标志了库帕和戈登·科尔（在阿尔伯特和塔米的陪伴下）的重逢，后者很快便发觉他眼前的人他并不知道是谁。整个空间令人惊愕。坏库帕和他们面对着，坐在玻璃窗和铁栅栏后面，但却给人一种他离得很远或是处在另一个空间之感，像是在透明中：他用一种就像是看不清的方式看着他们，近景处是模糊的脖子而他位于正中央，他散落的言语就如同是穿越了许多年才到达他们耳边。眼神漆黑，他久久地盯着没有眨眼，口中重复着“very, very”,“really, really”，仿佛重复是在否定词语本身，仿佛第二次是对第一个的滑稽模仿。接着，在戈登茫然的注视下，他开始原原本本地重复他的独白，像个机器人反复念着一句毫无意义的话。凯尔·麦克拉克伦的表演简直非凡，同时声音设计在低沉话音，以及牢房内回音上的处理也很出色。场景结束时，他定格在那儿，竖着拇指，而幕已落下。

除了这次会面带给我们的谜团（他尤其说道：“我从未真正离家”），两个异质空间的呈现也令人印象深刻并制造出一种强烈的怪异感。第七集讲的是戴安娜探访坏库帕。会面更短了，因为戴安娜无法忍受他黑暗又空洞的眼神。场景呈现也有些许的不同。受到强烈的冲击的戴安娜站了起来，她的脸映在玻璃橱窗上。摄影机开始移动，空间被同质化，笼子里的库帕先生这次似乎是确实地和她面对面了。于是我们终于弄明白，产生异质化效果的主要原因是库帕抬高的座位，像是坐在台上，也由此场景的平衡被破坏。在第三集中，库帕从天而降，落在一个朝海的阳台上，四周的栏杆有他肩膀那么高，接着他朝下跳了一级台阶才进入室内。有的时候，林奇是通过空间的轻微移动来将怪异感达到最大化。__Stéphane Delorme

《双峰辞典：22个关键词》翻译自法国《电影手册》杂志2017年7/8月合刊。作为大卫·林奇最后一部重磅作品，从《双峰》第三季这22个关键词出发，以这种破碎化的方式重建半个世纪以来最伟大的一种电影美学。