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电影黄金时代 看一部三小时长的电影，有一种走入主人公生活的错觉！即使，她是文学洛神；即使，她天赋异禀；即使，她对爱情执着坚持。也始终熬不过岁月，斗不过颠沛流离的乱世！

顺序、倒叙与插叙杂糅一体；对白、旁白与独白混集于一身！运用了大量亲友访谈、史料式镜头、信件复述、人物自述等纪录片拍摄手法。却徒有纪录片的结构，整体而言，缺乏纪录片的公允，以及对大局的控制！

不用说，萧红当然是有才华的，23岁，已经深谙世界之凶残，写乡村，写得生猛强悍，处处是令人倒抽一口气的蛮荒。写生活，写得冷硬、精准、苛刻，有钢针式的穿透力，轻轻一捅，就能挑破疮痂和脓包。即使写《小城三月》的爱情，也是自毁式的固执，如棉絮里的火籽，暗中烧着，要人命地压抑和炽烈，等到发现时，已经成了灰，只剩下一口叹息，堵在人的嗓子眼里，用尽半生去幽幽吐尽。

31岁，她早夭，濒临死亡的时候，最爱的人不在身旁。

　　“平生受尽白眼和冷遇，身先死，不甘，不甘......”这是她在异乡，孤苦地离开人世之外，留下的最后的遗言。其中悲凉，令人瑟缩。其中不甘，令人悱恻。

　 萧红是如此可怜，可怜到文艺青年很容易将她视为自己受难的姐妹，因她的爱而爱，因她的恨而恨，并哀叹生不逢时，不能帮她遮风挡雨，不能在她饥饿的岁月里，为她送去一个列巴圈。

　 可是，在萧红生平资料中，我们还是能在她的悲凉里，轻易发现她的不可爱。许广平怨她，说她总是不请自来，一来就坐半天，打扰鲁迅休息，甚至鲁迅的病重，她觉得与萧红都有些关联。

　　孩子出生后，看护妇抱给她说，她摇着手，说：“不要！不......不要......我不要呀！”

　　而萧军，在萧红死后的许多年里，回忆她：“作为一个六年文学上的伙伴和战友，我怀念她；作为一个有才能、有成绩、有影响的作家，不幸短命而死，我惋惜她；如果以妻子意义来衡量，她离开我，我并没有什么遗憾之情。”

　　仔细想来，萧红的悲剧，原因颇多。外界当然有不可推卸的缘由，乱世，战争，冷漠世情，愚昧传统，稀薄的生存可能，专制的父权与男权，等等。但不可否认的是，更多的，还是她自身的原因：她软弱的内心、病态的性情，与不自立自尊的人格，导致她的自我祸害和自我堕落。

她追求独立，却一直无法自立；她向往自由，却一直自我设限；她极其多情，又极其自私；她反抗父权，反抗专制，却成为男权的另一种牺牲品；她说“成千上万的小孩饿死了，怎么看不见”，却任由自己刚出生的孩子，在蚊虫的叮咬中，全身冰冷，哭了整整五天。

女性的解放，不论是从前，还是现在，其前提就是自我独立。

萧红是悲剧的革命女性的范例，爱自由、有理想、有才华、向往爱情、处世笨拙又天真。这些质素，使萧红永葆明亮与澄澈，如同她的光，她的水。她禀持着这些，在时局、感情和社会偏见的困境中，跌跌撞撞，固执地寻求温饱，寻求爱，寻求一个安稳的书房，但直到晚年，她都没有得到妥帖的收容。

忽然想到在哈尔滨，她和萧军初相识，因才华一见如故，可是，才华填不饱肚子。被饥饿与虚弱折磨得奄奄一息的萧红，进到房间的第一句话就是：“我拿什么来喂肚子呢？这桌子能吃吗？这被褥能吃吗？”

　 萧红饥饿了一生，身体如此，情感亦然。19岁那年，她和表哥私奔，离开家乡，从此，她一生中的大多数时期，都投身于风暴，在生与死的边缘，带着内外的病，向专制、奴役、愚昧和黑暗的风车宣战。如果我们还要求她在作品之外，也成为一个道德榜样，也是苛刻了。

萧军于困厄中拯救了她，发掘了她的才华，将她带进文坛。但作为一个大男人，萧军不愿意承认自己的女人在文学上的成就比自己更高一筹。于离乱中，相信自己的价值在于战斗的好武的萧军，与甚至不愿为了乱世中国家救亡而写作的、专注于个人创作的萧红，分道扬镳。