1924年，凌叔华和徐志摩缠绵不清，转头嫁北大主任。婚后，她嫌丈夫不浪漫，和外国小伙偷情，结果在宾馆被抓个正着。 凌叔华，作为中国近现代艺术史上的杰出人物，其成长轨迹深受家庭背景和时代环境的双重影响。她的父亲凌福彭，字润台，出身翰苑，光绪十九年中举人，并与著名维新派领袖康有为同榜进士。这一身份不仅赋予了凌福彭崇高的社会地位，也为凌叔华的成长提供了丰富的文化资源和广泛的人脉网络。凌福彭在清朝末年历任多个重要官职，如户部主事兼军机章京、天津知府兼天津工艺局及习艺所督办、保定知府、天津道长芦盐运使、顺天府尹代理及直隶布政使等，展现了其卓越的行政能力和广博的学识。 凌福彭在政界的高位使得凌叔华从小便处于一个充满文化氛围的环境中。1911年辛亥革命后，凌福彭继续活跃于北洋政府的政治舞台，担任约法会议议员和参政院参政。这段时间，凌叔华的家庭更是成为文人墨客的聚集地，凌福彭与当时众多著名画家如齐白石、姚茫父、王云、萧厘泉、周启祥、金城、王梦伯、陈半丁、陈寅恪等人交往甚密，积极组织“北京画会”。这种环境不仅为凌叔华提供了丰富的艺术熏陶，也激发了她对文学与绘画的浓厚兴趣。 从小，凌叔华便展现出非凡的艺术天赋。六岁时，她在花园中用木炭在白墙上描绘了许多山水风景、花卉和人物。这些作品不仅展现了她对自然景色的敏锐观察力，也透露出她对人物情感的细腻表达。凌福彭的一位朋友看到这些画作后，对她的天赋给予了高度评价，建议她拜著名画师缪素筠为师。缪素筠作为慈禧太后宠爱的画师，其艺术造诣深厚，对凌叔华的艺术启蒙起到了关键作用。在缪素筠的指导下，凌叔华不仅提升了绘画技巧，还深入学习了古典诗词和英文，为其后来的艺术创作打下了坚实的基础。 七八岁时，凌叔华又拜著名山水兰竹画家王竹林为师，随后从画家郝漱玉处进一步习画。这些经历不仅丰富了她的艺术视野，也使她的绘画技艺更加精湛。王竹林以其精湛的山水兰竹画闻名，教导凌叔华如何通过细腻的笔触和独特的构图，表现自然之美。郝漱玉则在绘画技法上给予了她更深入的指导，使她能够在传统与现代之间找到平衡，形成自己独特的艺术风格。 凌叔华的成长过程，既受到家庭文化氛围的深远影响，又得益于多位艺术大师的悉心指导。这种多层次的艺术教育，使她在年轻时便具备了扎实的绘画基础和广泛的文化素养。她不仅在技法上不断精进，更在艺术理念上追求创新与融合。凌叔华深知，艺术不仅是个人情感的表达，更是社会文化的反映和时代精神的体现。因此，她在创作中始终坚持将传统与现代、东方与西方相结合，探索出一条独特的艺术道路。 在家庭的支持与个人的努力下，凌叔华逐渐成长为一位具有独立思想和创新精神的艺术家。她的作品不仅继承了中国古典诗词的优良传统，借景抒情，表达深远的意境，还融合了西方绘画的技法与表现手法，形成了独具特色的艺术风格。她的画作以其细腻的笔触、优美的构图和深邃的意境，赢得了广泛的赞誉和认可，成为中国现代艺术的重要代表之一。 凌叔华的艺术创作，不仅展示了她个人的才华与努力，也反映了当时中国社会对文化与艺术的重视与追求。在戊戌变法失败后的动荡时期，许多知识分子和艺术家纷纷探索新的表达方式，试图通过艺术反映社会现实和民族精神。凌叔华正是在这样的时代背景下，通过自身的努力和创新，完成了从传统到现代的艺术转型，成为文化启蒙的重要一环。 1924年，徐志摩因与林徽因的恋情无疾而终而倍感失落，很快将注意力转移到了凌叔华身上。但让凌叔华没想到的是，徐志摩在热烈追求她的同时，还给好友陆小曼写情书。这件事因一次偶然被徐家人发现，在两家的聚会上闹得沸沸扬扬。凌叔华知晓此事后，愤然与徐志摩断绝了往来。 与此同时，北大教授陈西滢也在凌叔华身边环绕。在收到徐志摩的结婚请柬后，凌叔华便匆匆定下了自己的婚事。 可惜这桩看似门当户对的婚姻并没有给凌叔华带来幸福。性格迥异的两人很快产生了隔阂和矛盾。直到学院来了一位年轻的英国教师朱利安。这位英俊潇洒的洋人对凌叔华一见倾心，在陈西滢面前也毫不避讳地表达爱慕。他当众介绍凌叔华时，就好像在炫耀自己的未婚妻。甚至还多次邀请凌叔华单独出游，旁若无人地调情。 风流韵事瞒不过陈西滢的眼睛。他勃然大怒，严厉斥责凌叔华有伤风化，给两人下了最后通牒:要么老老实实做贤妻良母，要么就离婚分居各走各的路。面对家庭责任的无奈，凌叔华只得黯然割舍这段刚萌芽的恋情，重新回归家庭。 由情爱引发的天人交战，让凌叔华的人生轨迹一波三折，几经起伏。她终其一生都未能获得爱情的自由，也未能彻底摆脱封建礼教的桎梏。一代才女就这样耗尽了半生光阴，直到暮年才得以重拾梦想，追寻自我。她曾经的放纵，她曾经的叛逆，都化作了无人知晓的秘密，深深掩埋。残存人间的，只有一个不温不火的空壳婚姻，一段缺憾的人生。
