把 国色芳华 追平了，动力是看到预告说秦胜意弑夫后自杀。抛开人物在剧中屡屡让人生气的转折，胜意这个人物做得倒是典中典很有血肉又很有“痛感”，演员也演得动情，所以她每次一哭，那股子悲从中来的感觉，让我无法骂多两句，只觉得可怜可悲可恨但终究还是可怜。一个注定悲剧的人物，从改名胜意那一刻，就一眼看到了未来无法万事胜意，因为她没办法救赎自己，她阴暗爬行久了，想象不了别处的生活了。

并非只是复古，才有如此命运。胜意的人格养成，就是放在当代社会也不觉稀奇，多的是自小被传统禁锢，被社会规训，被家庭压抑，再在成长过程中摔得鼻青脸肿却被反过来说是你“不好好走路”的女性，那不只是时代的枷锁，那是女性一直就可能会遭遇的危机。而这样的“危机”非但被包装得理所应当合乎礼法，还浇灌了厚厚的道德岩浆，让很多女性从小便习得看轻自己，学会迂回地讨要生存空间，让她们无法在自爱和大爱里获得安全感，反而要依附于父亲的权威、男人的庇护，让她们配得感严重失调，反而滋生幽微却足够吞噬人心的嫉妒、厌弃，她们看着阳光下茁壮的同类，只会浑身难受，又羡慕又妒忌，又渴望又害怕。

所以胜意这角色诠释得很有层次递进的感染力，你可以看她一步步滑落，将自己推入残酷的深渊。但你再给她次机会，她还是要吃这苦要遭这罪，因为她打从心底，觉得命运如此，【家】的建构本该如此，个人的价值亦应如此。何惟芳如何给她呈现美好愿景理想人生，她都觉得那不是她的庇护所。这样的人，你救一次两次，救不了永远。所以逼到极致，她干脆弑夫，干脆了结了自己。

即便如此刚烈结束生命，死后胜意也依旧没有得到更多怜悯，别人写传奇编排她，说她弑夫毒妇，而明明生前，她被夫君殴打活在伤痕累累里。这就是世俗，无论你怎么陈情，偏见永存，道德的牢笼和权力结构的失衡也毫不留情地鞭打他们眼中的“异教徒”。如果何惟芳不给她重新立传，重新书写，以后便是一则毒妇寓言，而无人在意真相。

从这个角度来说，《国色芳华》其实肯定了女性创作的价值。这也展现了时代性，即过去未曾在意的，现在正在被提及亦或强调。女性创作无论何时都显得珍贵，正如剧里为死后的胜意“平反”的何惟芳，无人在意胜意是否能“胜意”，唯有知她爱她的女性，如此在乎她的过去、她的名声，她生前模样、死后如何，在乎她所受的一切能够感同身受的罪和痛。单影视领域，去年女性创作就在不同时间发挥出光和热，几部女性题材不仅获得口碑，也得到市场青睐，有的在描绘理想社会，有的在揭露家庭背面，有的仅仅是白描，就把女性无尽光阴里淌过的泥泞困楚展现得淋漓尽致，有的只是想喊出来，喊出那些被长久压抑和忽视的愤怒、喊出坚定的“不”字，喊出那些失去了的和应得的。尽管剧里何惟芳救不回胜意的命，但她笔下的胜意，是可以在以后让更多女性“胜意”的，这就是女性创作的价值所在。