看完电影我才懂为什么她们在颁奖季颗粒无收
西班牙导演Pedro Almodóvar执导的《隔壁的房间》曾被认为是颁奖季最强有力的竞争者，然而，除了在威尼斯电影节首映后斩获了“金狮奖”外，其余奖项颗粒无收。这部由Tilda Swinton与Julianne Moore共同担任双女主的电影似乎并没有为她们带来任何奖项“甜头”，尽管在电影宣传阶段，人们对于这两位影后之间的化学反应倍感兴奋。
《隔壁的房间》似乎延续了Pedro擅长的色彩语言，双女主之间流动的情绪变化。镜头语言先于对话和演技成为Pedro的特色，他的电影脱离了传统电影的镜头为文本和角色服务，而是以一种艺术形式，使得电影画面作为主导，演员的行动、对话皆服务于画面。这种类型的电影缺少了故事性，却也使得导演的思想变得更加清晰，贯穿始终。
玛莎（Tilda Swinton饰）是一个身患癌症的病人，她的好友英格丽德（Julianne Moore饰）偶然得知了这一消息，尽管她们已有数年没有见面和联系。初见时，她们都穿着亮丽的衣服，谈话间好像一切都还有希望，而随着玛莎的病情加重，她们的衣服颜色首先发生变化，到最后，英格丽德穿上绿色毛衣，遇见了穿红色衣服的玛莎的女儿。生命的希望与湮灭就如同色彩一样，可以饱满，也可以褪去。玛莎不愿意接受无法控制身体的自己，她做出选择，而她希望英格丽德陪伴她，就待在她隔壁的房间。
玛莎与英格丽德是两张“模糊的面孔”，Pedro无意或刻意，没有花太多时间去塑造这两个人物形象，观众对她们的故事知之甚少，她们不常流露情绪，更妄想知道她们是怎么样的人。这也是Swinton和Moore不可能在这个颁奖季拿“最佳女主角”的原因，没有角色的成立，何来最佳主角？她们像是二次平面的两条函数曲线，平行、相交、又分离，最后你中有我，我中有你。她们甚至不是多么要好的朋友，反而像是世界末日前抓住一丝相似性便享受结伴而行的陌生人。
这部电影没有故事的跌宕，它以最平淡的方式说——请过好生活，正视生命。《隔壁的房间》的艺术价值超过了它的电影载体，如果你没有看过Pedro的电影，不妨从这部开始，如果你曾看过并喜欢Pedro的电影，那这部你一定也会很爱。
拯救剧荒
