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春日荐片季 【盖·里奇像昆汀一样，有更多的《两杆大烟枪》该多好】
🌟总体评价：
在盖·里奇的电影江湖里，必须要有帅、雅、乱，以及绅士、痞子与话痨，还有他的故乡。
看他的电影无关其他，只需会心一笑解烦忧，多看几遍理头绪；反手一套素质评，一句感叹抒胸臆；白天黑夜催续集，舔屏断袖吃烤鸭；细品剧情与台词，迷恋母猪和绅士。
他的电影风格则是快速剪辑、多线叙事、精彩反转、逗趣台词、缤纷群戏，总是一股脑给出大量信息，稍不留神就会被侃晕。
可是，一旦理清故事线、找出关键点，兼顾头和尾，就能收获极致快感，从而上瘾到不能自拔。
毕竟不管前期铺垫了多少条线索，最后总能完美的汇成一条为主线服务的故事，盖·里奇的首部长篇作品《两杆大烟枪》便是如此。
🎥精妙故事：
《两杆大烟枪》把故事讲得精彩绝伦、妙趣横生，不到两小时的时间内，出场多达20多个角色，且每个人都性格鲜明。
还让他们通过丝滑的巧合相遇碰到一起，在平行蒙太奇和交叉蒙太奇的加持下，几组人马汇成一条主线，这条主线最后还留下了一个开放式结局，让观众意犹未尽又欲罢不能。
《两杆大烟枪》表面上看是古典派的开端、发展、高潮、结局、尾声的五幕剧叙事，实则借助主线开枝散叶，将单线变成多线，又内嵌重复线性叙事，把完璧归赵、得来全不费工夫、阴差阳错、塞翁失马，焉知非福这几个词诠释的淋漓尽致。
《两杆大烟枪》跟昆汀的《低俗小说》一样，不讲究什么意识流，也不强调什么电影美学或视觉艺术，只是想讲一个好故事，着重剧本结构的塑造，让观众看得爽，看得过瘾，这就够了，扯艺术就不是后现代主义风格。
至于《两杆大烟枪》的故事讲了什么，平铺直叙的说出来就失去了观影的乐趣了，这部电影的精髓就不在于不能剧透，有一个因嫌弃话密到讨厌无聊，40分钟过后沉迷于叙事，入神于节奏，从而不能自拔的过程。
更为关键的是，这么一个不循规蹈矩，各种脏话满天飞的电影，竟然还有一个新古典主义的主题，影片从头到尾都在传达一个思想，不要想不劳而获，天下没有白吃的午餐，也不要污言秽语，即使片中出现125次F开头的词汇。
🎯后续乏力：
盖·里奇的第一次真是太猛了，以至于后来的他再也没有这么有灵性的黑色幽默和荒诞不经出现了，这一点确实不如昆汀。
昆汀《落水狗》出道，《低俗小说》封神，《杀死比尔》重回巅峰，《无耻混蛋》再证非昙花一现，《被解救的姜戈》成为另一个昆汀。
而盖·里奇则是《两杆大烟枪》封神，《偷拐抢骗》延续，《大侦探福尔摩斯》再创纪录，《绅士们》回归自己，然后就平平无奇炒冷饭，不如被金棕榈加持的昆汀持久。
