《混沌少年时》能给人这么具“现实感”的感受，似乎和那种一镜到底的手法是分不开的。镜头跟随这个人再跟随那个人，观众就好像一个手拿摄像机的记者，ta对这个事件的感受既是很切近的，又是模糊和不全面的。 第一集里，总是在观众将要听到关键信息时，摄影机换了一个人跟随，它在延迟观众对这个事件的“知道”。 直到最后，这部电视剧都保留了大量的“事实”，我们看不到一个“完整”的故事，我们看到的是不连续的片段。
没有采用“全知”的上帝视角，对这部电视剧来说很关键吧。这样我们就不会被强加“上帝视角”生产出的那个结论。 我们就逃离了“因为……所以”这样的讲述逻辑。 “杀女”这件事因此有了足够的偶然性，随机性。 想象一下，如果按照普通的现实主义拍摄手法，创作者和观众会被迫得出什么结论，会怎样归因“杀女”：“1 原生家庭 2 学校教育”。而唯有这种“不连续” “不可归纳”的叙述，才叫我们感受到某种时代的氛围，感受到这个故事发生在某种“历史”当中。 它传达了某种不安，某种“悬而未决”的紧张感。这是一种更负责的讲述方式。
另外，这部电视剧做得好的地方还有——它完全不探究受害者。 不去挖掘她为什么会被选中。它只探究杀人者对受害者的理解。 她既不是天使般的完美受害者（方便创作者控诉和煽情），也不是惹祸上身的招摇女孩（尽管在杀人犯是眼里她是）。她什么也不是，她不被塑造。重要的不是她怎样，就像那个心理医生说的，重要的是“犯罪者的理解”。 对受害者的处理如此谨慎和明智，在同类型的作品中也很难看到。
