蒙得里安的作品是从具象走向介于具象与抽象之间，再到纯粹的数学意义的抽象，在色调上是从冷灰色到鲜亮的三原色，这种变化合于人类的走向，从远古的混沌走向清晰，从荒蛮走向文明，他的作品具象类的并无特别之处，而树系列的作品有凡高的激情，亦有哲理家的冷峻，线条仍然是弯曲，却在不断的合于有序，由于用灰色的调子，有中国画的水墨意味，同时有变幻的空间感觉，这种灰色的时代到了极点后，被他的直线、块面、跳荡的三原色作品所代替，充满节奏感与鲜明感，进到科学与数理的层次，恐怕更合于儿童的意味与作派，简单明了，他的作品看起来可以象儿童画，实际上儿童们学他的画更得心应手。抽象艺术并不是现代的欧洲就有，在不属于欧洲中心的其它地区，象中国的远古，原始的艺术，如我们的太极图，其实算得上抽象的图像，同时此图不仅有艺术的意义，还有数理与哲理的意味，只不过欧洲的抽象艺术是在再现艺术走到极限后忽然觉醒，用现代更为丰富的分析理论作支撑，完成一次艺术风格的转身。

蒙得里安的艺术早已融合于现代社会，各种设计，诸如一姑娘的服装那种格子的设计，让你想到蒙得里安，连中国古典建筑的窗格亦能联想到蒙得里安，蒙得里安是原始的抽象与现代的设计相遥接，这便是本博的新理解。