自古以來，人物畫之巔峰，眾所公認莫不在唐。彼時丹青之術，皆以重彩為尚，筆法細膩，色彩鮮艷，盡顯盛唐風華。迨至生宣紙普及，畫風一變，人物畫又呈現另一高峰，此即新中國時期之水墨人物畫也。

新中國成立以來，畫壇湧現一批傑出畫家，如黃冑、方增先、盧沉、周思聰、楊之光、楊力舟、伍啟中等，彼等之作，極力體現時代風貌，兼融中西技法，實為開創之舉。然從中國繪畫史之角度觀之，彼等之作雖能反映時代之特征，然於筆墨境界則未見深遠之突破，亦未能予後世以嶄新之啟示。

蓋其作多利用中國畫傳統工具與材質之特殊效應，而成一批所謂之「中國畫」，實則更宜稱之為「彩墨畫」。縱使從視覺感受而言，彼等之作頗具感染之力，然其審美觀念並非源自傳統，與中國畫筆墨之道扞格難入。是以言之，彼等之作僅為中國繪畫史上之一種偶然現象，未見其有繼往開來之延續性。

然吾人亦當明瞭，藝術之道，貴在創新，亦貴在繼承。彼等畫家雖或未能全盤繼承傳統之精華，然其開拓創新之精神，亦為畫壇注入新鮮血液。藝術之發展，非一日之功，需歷代畫家共同探索，方能臻於化境。