大家好，这里是头条号我在黄山啊。

在书法学习中，走过了入门阶段，面临提升时候会逐渐认识矛盾关系，运用矛盾关系，大小长短疏密便进入了我们的视野。那么你知道大小长短疏密这些矛盾关系是如何产生的吗？为何需要这么个矛盾关系呢？这是人为制造矛盾做作出来的结果还是有其必然结果呢？

今天我们一起探讨这么个话题。

结果先放出来：

是必然的结果，而且有着明确的道理。

先设定一个前提：在一个方格子里写一个固定大小的字。

为什么设定这个前提呢？主要是方便理解。

举个例子：

你在方格子里写一个：三。

有两种方式书写

第一个：规整写法，多横等距。

如上，尽量把三个横画距离相当，写的时候有个计算。这个计算就是目测预算。预料这三个横画大概位置。

比如你在上面这个格子写三，你要心中盘算，上面空多少，下面空多少，中间三横大致在某个位置。总体把这个空间利用好。

第二种方式，上去给两个横画，第三横进行找补。

这种方法就有个随机性在里面。写的快，大胆落笔小心收拾。

显然，第二种方式更符合自然书写。不然你写笔画多等那不是很慢很麻烦？

通过上面小例子可以看出来，多横等距大致相等空间，布局规整。随机调整过程中就会有个疏密。从笔画布局来说是疏密，从空间分割距离来说是大小。

这个例子告诉我们，自然书写中，精髓在于随机调整。这是形成疏密大小关系第一点原因。

再举个例子：

还是一个格子。

比如上图，我们一篇文章介绍过人的手腕固定毛笔转圈能画出一个红色椭圆，我们写字是在椭圆中取一方。绿色方。在这个范围内我们书写是一个舒服状态，那么如果我学习隶书中，把上面小字头缩小，那么在一个手活动轨迹下，下面部分必然会变大。

有人说我按照蓝色写小不行吗？那样这个字大小说法不就不成立了吗？

说的有道理，但是，咱们在开头设置了前提了那就是在一个格子里写一个字，尽量把格子占满，写一个格子这么大的字。要不然咱们直接弄个小格子就行了是不是？

再举个例子：

上面这个惠字，同样道理，我把上面部分写的宽敞，那么再写下面心的时候可用空间就被压缩了。这是不是也是大与小的对比？是不是天然形成了一种矛盾关系？

尚字上面小字头写的小，是一种笔画的压缩，下面部分大就是一种扩张，他本质上来说又是收放关系。上面惠字，上部分大属于扩张，下面心字底其实就是一种压缩。这就是一种收放。

所以说，在写一个字的时候，牵一发而动全身。比如左右结构，左侧收右侧必然放，右侧收左侧也必然放。

从生理角度来说，你的手腕写一个字时候运转是一个完整弧形，在一个字中释放手腕弧度。一个字部分笔画压缩的过程中，手腕释放的少，那么在余下的部分笔画中会逐渐多释放。从而使手达到一个舒服姿态。

这就是生理作用的影响。

最后一点：

是不是我知道字可以无限矛盾对比。比如那个尚字，我上面小字头可不可以再写小？

从实现的角度来说，完全可以实现。但是，要大体遵循黄金比例。比如常规比例4比6.就是说小字头与下面部分应该在宽度高度上来说应该呈现四比六是最美的，符合大众审美。变化硬控制在三比七左右，再大二比八就已经对比激烈了。一旦超过了二比把，这个字基本就不好识别了。

还有一点需要注意：

比例缩放要符合一个字的基本结构。

比如上图，你尚写成上图这个比例，这就失去了基本审美了，岂不是陷入了俗书丑书行列？

好了，是不是很简单？

就分享到这里吧，祝大家日日精进！

（完）