由托德·菲利普斯导演、华金·菲尼克斯及Lady Gaga主演的《小丑2：双重妄想》上周于世界各地盛大上映，相关票房也随之出炉，北美为4000万美元；北美之外的国际市场则为8110万美元，总计为1.21亿美元。
这个首周末数字虽然得以让《小丑2》稳居各地上周末的票房冠军，但其实以前作《小丑》自身标准来看，是不及格的成绩。
尤其《小丑》是在2019年北美的同一个首映周末拿到9620万美元的成绩，甚至写下10月份的票房纪录。
从这一对标准来看，续集《小丑2》在北美的首周末成绩是腰斩砍半。
《小丑2》今年循着前作《小丑》的发行轨迹，率先在9月初的威尼斯影展主竞赛单元亮相，而后在10月首周末盛大上映；
不同的是，《小丑》在2019年拿下威尼斯影展最高荣誉金狮奖，成为首位获得此奖的漫改人物；
而主演菲尼克斯的演出，也沸腾于水都，而后点燃热度，从水都的声势一路攀爬，最终也在让菲尼克斯抱回了首座奥斯卡最佳男主角。
至于今年的《小丑2》，虽然有着Lady Gaga的加入，但在水都竞赛空手而归，其话题也不若2019年，评价则呈现正反两极。
导演托德·菲利普斯也在近期表示已经厌倦漫改电影。
并称：“在这样的状态中玩两部电影很有趣，但我认为我们已经说出了我们在这个世界上想说的话。”
也因评价、热度不如过往，甚至有论者指出“歌舞片片型”在商业上的不讨好，连带影响《小丑2》的票房成绩，原先北美预期此片就已经下探至5000万美元至6500万美元的区间。
但开票成绩出来，却是更低迷的4000万美元，这样的开局几乎是得以称作失败。
尤其从制作成本来看，《小丑2》斥资高达2亿美元，而《小丑》则仅有6500万美元；制作成本倍数上升，首周末票房却近乎砍半。
对于华纳兄弟而言，进入秋季的大片，在《怪奇大法师》之后，R级电影《小丑2》是后继无力的状态。
当你为续集开绿灯时，会希望它能达到前一部的状况，这绝对是一个问题。
华纳兄弟想要续集爆火，但可能为了实现它而花费了过多的钱。
从最终来看，《小丑》无论在票房、评价、奖项都是成功的，单以票房来看，《小丑》最终在北美为3.35亿美元；北美之外的市场为7.43亿美元，加总为10.78亿美元。
在今年的《死侍与金刚狼》出现之前，稳居影史最卖座的R级电影。
而目前《小丑2》在北美的灾难性票房，也会连带后续的成长。
《小丑2》大约需要至少4.5亿美元左右，才能达成收支平衡。
目前从首周末来看，北美之外的国际市场也不太能够过度乐观，《小丑2》在英国拿下800万美元为最佳，接着依序为德国（690万美元）、意大利（560万美元）、墨西哥（550万美元）、法国（500万美元）。
接着才依序在10月15号在中国、日本等重要大型市场上映。
所以这是一篇尽可能无雷的影评，特别适合那些想了解电影资讯，但不想被爆剧情的人。
如果要我解释这篇文章的存在意义，你可以想像成是坐在电影院前，有人帮你好打扫座椅，并准备好爆米花，同时给你一个尽可能精简的前情提要。
比起情节上的，更多是文化上的，毕竟2019这个口罩前的无毒年代如今已经对我们相当遥远。
那个时候中美在影视产业上仍然是浓情蜜意，不要忘记当年全球票房前十名，有8.5 部作品都属于迪士尼，只有《小丑》不是。
而《蜘蛛侠：英雄无归》半部算他们家的。
除此之外，当年除了《勇敢者游戏2：再战巅峰》外，剩余九部电影票房通通卖破十亿。
而今年，连票房第三名的《神偷奶爸4》都欠至少五千万美金才能摸到十亿美金的门槛，疫情、串流、两国关系等多项因素彻底让迪士尼再也无法达成当年的惊人成就。
然而这一切并非无迹可循。如果我们回顾2019年两部现象级电影，无论是韩国导演奉俊昊拿下奥斯卡多项奖项的《寄生虫》，还是在威尼斯影展打破记录夺取金狮奖的《小丑》，都不约而同的以“阶级对立的社会”作为故事背景。
两者影像潜藏着的，乃是一个许多人都试图警告，但始终无法解决的隐忧——那就是全球化下的被抛弃者们。
而如果你还记得《小丑》里一个经典场景，就是可怜的男主角亚瑟溜进纽约市的超级有钱慈善家汤马斯·韦恩的宅邸，偷偷跟着那些有钱人一起看卓别林的《摩登时代》，你也会记得随后他被汤马斯·韦恩痛揍一顿后的挫折。
全球化下，有些人升的更高，而有些人则跌的更低。当痛觉再也无法被影像的甜美幻觉所掩盖时，城市就成了毫不遮掩的残酷剧场，使得观众与表演者的距离越来越危险。
在《小丑》的尾声，一路受欺压且边缘的亚瑟，成了众多被抛弃者们的偶像，成为小丑的他站在汽车上，一边跳舞，一边接受众人的崇拜，城市沐浴在红色的大火里面。
一边是赚翻了的迪士尼，一边是怒吼着的底层人，一边的光鲜亮丽盖过另一边的浴火洗礼，却盖不过后者持续酝酿的动能。
可能早在那时，无法以经济能力获取优势，又无法以民主制度赢得人心的独裁者们，就悄悄接收着像是亚瑟及其支持者的愤怒，即便独裁国家的不平等更加严重，但这些愤怒却造成了民主国家更大的损害。
愤怒不分左右，甚至不分国界，差别只在于各国政府如何应对。
从全球票房来看，看电影的人变少了，但过去电影能纾解的情绪不只没有减弱还增强。
不要忘记，在从口罩时代复苏的过程中，富有国与贫穷国的差异，正如有钱家庭与贫穷家庭那样相差巨大。
现实世界里是五年之后，而在《小丑2》里是两年后，亚瑟被关入监狱，正等待着一场关于他的世纪审判。
这场世纪审判不只是来自片中法庭，也来自导演托德·菲利普斯。
而你，如果是《小丑》的观众，也早就身在其中。
如同一开始的承诺，我不会告诉你太多《小丑2》里面具体发生了什么事情，但我可以告诉你，除了由Lady Gaga领唱的，有一些原创音乐以及很多经典音乐的歌舞以外，电影还涉及看起来像2D 手绘风格的动画，而且是彻底的乐一通风格。
这是电影开场的表现手法，而且是先前《小丑》所未采用过的手法。
这让本片从第一秒就宣告了它的大胆，因为它就是要搞一些之前没搞过的东西。
它并不满足于再次描绘一个社会底层的边缘人物，因为我们从第一部已经知道在社会、事业、家庭各方面都极其悲惨的亚瑟到底有多惨，而且已经跟着他一起历经低谷到高潮的狂舞了，而歌舞的引入，不只是为了以多样性的手法来刺激观众的感官，更是为了引入全新的元素，以及在上集里从不存在的“爱”。
这会很突兀吗？当然不会！
如果说烧毁整座城市的是仇恨，而所谓仇恨的唯一解方，就是爱。
问题在于，谁能够去爱亚瑟这样家世贫穷、事业黯淡、外表削瘦、不善言词、精神失常、反复杀人的人呢？
但话说回来，如果托德·菲利普斯能在这边说话的话，他一定会说：“嘿，兄弟，别忘了，这可是一部好莱坞电影。”
所以这就是为什么哈莉·奎茵掉入亚瑟的世界的原因吗？
先别兴奋，这里还没有到他们一起去痛扁蝙蝠侠的情节，会不会有我也不告诉你，但请不要忘记《小丑2》是一部彻头彻尾的爱情电影。
收起你的武器、拳头，好好听他们唱歌与跳舞吧，因为那实在太和谐。
我甚至要说，至今在大银幕上的漫威改编电影，从未有这样的一对“小丑”与“小丑女”的关系被描述的如此刻骨铭心。
先前我们在电影院得到的是什么呢？就像多数DC漫画描绘那样，小丑就像是个反复无常的犯罪f分子，而哈莉·奎茵就像一个受困有毒关系的可怜女孩。
角色进展在哪？最多就是离开小丑不再留恋这个有毒男人而已。
而无论可怜的杰瑞德·莱托如何努力诠释这个角色，我们始终看不到他与玛格特·罗比任何可能的化学反应，就算他把玛格特·罗比推进化学池也一样。
但《小丑2》里Lady Gaga饰演的小丑女哈莉·奎茵，一定会打开你的眼界，忘记那个总是演过头、总是渴望证明自己的嘎嘎吧，因为总算她这次拿到了一个可以让她本色出演的角色，一个气场丝毫不输影帝菲尼克斯的角色，只有笨蛋会拿着码表计算她在片中出场时间来决定托德·菲利普斯是否有善用她。
当然，也不要忘了另外两个在本片重要的被混入的类型：监狱片与法庭片。
某程度上，我认为托德·菲利普斯太清楚观众想要什么，或许是想看到成为小丑的亚瑟到外面世界去好好发挥领袖气质，也或许是想看到他把火焰加大，让这场大火延烧到哥谭市之外，但托德·菲利普斯不只不愿意这样做，他还要下一场大雨，让亚瑟得以在雨中欢唱与跳舞。
至于虐待的部分，本片的监狱与法庭仍旧可以满足观众的渴望。
托德·菲利普斯在上一部可以借用一个超级英雄角色来演绎他的社会喜剧，这一集他当然可以在背书上再说服华纳一次，假装要给华纳他们想要的。
实际上继续搞自己的东西，搞那些此时此刻，世界各地正在发生的现象，讲那些在他心里真正想讲的东西。
毕竟，世界就是舞台。而舞台就是娱乐的世界。
托德·菲利普斯就是这么挑衅，这也导致了这部片必然会有的两极评价。
但是我们需要担心这一点吗？
别忘记《小丑》当初也被嫌既非超级英雄电影，社会批判力度也不足不是吗？
小丑当年取得“影史最卖座Ｒ级电影”这个称号的过程，本身就如同《死侍》一样打破许多票房专家的预期，而其片中的暴力场面甚至不像《死侍》那样搞笑，而是令多数人不安的。
但如果上集放在本集面前，暴力程度那简直就是小菜一碟。
我不是说行为上而言，不是说刀剑变枪炮，而是效果上而言，例如在最不该发生暴力桥段时发生暴力桥段。
托德·菲利普斯的重点不在于多少人在银幕上被杀掉，而是在于每次被杀时都要能够刺痛观众的心理。他是如此知晓暴力，以致于他能够理解语言的暴力在某些状况下真的不只能刺痛观众的心理，还能将其大卸八块。
仰赖的不是华丽的词藻而仅仅是对真实的拉扯。
我突然想到一件事，写在这里怕华纳恼也没事。
我想说的是，如果你没有看过《小丑》，那你应该也没必要去看《小丑2》。
但话说回来，华纳也很有意思的安排过了近期《小丑》再映，更别说现在在各大串流找这部片也不难。
我这样讲的目的不是为了教育你，我又不是做出《最后生还者2》的尼尔醉酒人，我只是希望能让你在看《小丑2》时享受更多乐趣，因为托德·菲利普斯简直就是用这部电影来回应先前《小丑》造成的全球旋风，而其手法几乎是对联式的。
“对联”的意思是本片许多情节与角色，都是接续着上一集的情节与角色，比如那些可爱的小朋友或女朋友或老朋友。
而其衍生的辩证乐趣也在于，托德·菲利普斯确实是在《小丑》拍出后，坐到观众席上，从观众与狂热粉丝的角度来思考如何去以回应的方式制作本集。
那如果是这样，不是照理说应该是诚意满满，怎么会说是“挑衅”的呢？
原因就在于上一集他玩弄“想像与真实”后，这一次又再度玩弄这个主题，只是这一次他玩弄的手法比上次更高超，而效果比上次更刺骨，当个体幻觉成了集体幻觉，其中便有集体逃避不了的真实。
而向来喜欢当小丑而不是扮小丑的观众可能不见得会喜欢这些。
毕竟，我们都喜欢喜剧演员嘲笑那些上面的王八蛋而不是坐在台下渴求欢笑的我们不是吗？
《小丑2》没有办法解决现实生活中的任何问题，甚至我大胆的说，根据其大胆的手法与主旨，可能真的会像华纳先前的《黑客帝国：矩阵重启》那样拍赔惨，以至于可能无法解决华纳今年面临的票房难关。
但这仍然是一部比起《小丑》更伟大且更有意义的作品，同时这部电影还少有的具有大资本制作下的创作勇气，你值得在音乐与歌舞里经历这场情感与思想的风暴。
它就是为我们这些第一集的爱好者而生的作品，且意外以你绝对想不到的方式成为了一部英雄电影，哪怕它不再超级，如果希望在电影院里有些新鲜体验，那你应该试试看。
毕竟，无论怎么样它都会收的比《咒术回战》还好，而在《咒术回战》里，“小丑竟是我自己”是读者的愤怒咆啸，在本片里却是观众的智慧箴言。
