2016年，当65岁的黄莺莺从新加坡赶到台北小巨蛋领取金曲奖特别贡献奖时，笔者的腹中言跟翠禧姐一样：这奖非她莫属。

2018年，当66岁的苏芮在台北小巨蛋拿到金曲奖特别贡献奖奖杯时，笔者真的想成为萧敬腾、艾怡良等现场致敬团中的一员。

去年，特别贡献奖在时隔五年后再度有纯歌手获奖时，笔者对于这个名字充满了期待，当金曲奖最终将该殊荣给到欧阳菲菲时，个人还是有些不解的，欧阳菲菲可以给，但似乎她前面还有更多人应该比她早获奖。

特别贡献奖讲的是对台湾流行音乐的贡献，欧阳菲菲是70年代在日本走红然后杀回台湾乐坛，攫取声名后又回到日本并在90年代又回归到了台湾本土，她歌手生涯的黄金期是在日本，她对日本乐坛的贡献更大。

如果论资排辈，她确实可以；如果讲贡献，还有更多人更加值得。

昨天盘点了金曲奖特别贡献奖的创作音乐人“遗珠”，今天来盘点该奖项的歌手“遗珠”。

金曲奖特别贡献奖截至目前共有10人获得（笔者将罗大佑、邱晨定义为创作音乐人），他们分别是美黛（熊美黛）、邓丽君（追颁）、洪一峰、文夏、凤飞飞（追颁）、江蕙、黄莺莺、张雨生（追颁）、苏芮和欧阳菲菲。

美黛、洪一峰、文夏是台湾乐坛的“老人数”了；江蕙虽然年轻但对闽南语歌曲的贡献确实是对得上这个奖项的；张雨生在去世20年后被追颁此奖，这是金曲奖人性的光辉，也让小宝哥可以含笑九泉了，没什么可以指摘的。

除去欧阳菲菲，邓丽君、凤飞飞、黄莺莺、苏芮这四位台湾乐坛“1953超白金一代”的大天后们获奖，的的确确是实至名归。

下面，来盘点笔者心中金曲奖特别贡献奖歌手“遗珠”。

第一位、青山

特别贡献奖可以在1992年的第三届时给到美黛，却不能在时隔33后给到差不多同时期的男歌手青山。

当然了，青山只是这个时代男歌手的代名词，他还可以是谢雷、是刘福助。

第二位、洪小乔

人美歌甜的洪小乔是“金曲小姐”，是知名主持人，是歌林唱片的第一位“一姐”，是陈淑桦、凤飞飞、萧丽珠等天后歌手的伯乐，是台湾乐坛最早的多栖娱乐明星。

当然，洪小乔也是一个代名词，她是那个时代一批女歌手的代名词，“洪小乔”也可以是姚苏蓉、杨小萍、包娜娜、尤雅、陈芬兰，还可以再晚一点的萧丽珠、翁倩玉、于樱樱、江蕾她们，她更可以是当年大放异彩的“崔姬”崔苔菁。

除了萧丽珠外，“洪小乔”她们有一个共性：走红过一段时间，但不足以撑起一个时代，属于可颁可不颁的。

第三位、高凌风

“青蛙王子”去世也已整整十年了，金曲奖没有像对待邓丽君、凤飞飞那样尽快追颁特别贡献奖，反而是迟迟不做表示。

可以说，高凌风应该算是华语乐坛第一位“王子”了，他独特的演唱表演风格，深深影响了太多太多的音乐从业者们。

然而，高凌风似乎不太受“当局”的欢迎，从金钟到金曲，他都没有什么对得上自己歌坛地位的荣誉。

第四位、刘文正

刘文正比高凌风出道晚一点，但他在台湾乐坛掀起的“滔天巨浪”是再没有第二个台湾男歌手能比得上的。

在刘文正活跃时，他就是活着的“传奇”，他的号召力高于还兼顾日本与香港市场的邓丽君。

刘文正或许早可以领取特别贡献奖了，但笔者猜测他拒绝过金曲奖或者金曲奖始终没办法联系到他。

第五位、陈淑桦

说到刘文正，就不得不提另一位跟刘天王同样神秘的歌手——陈淑桦了。

写这篇文章时，笔者还正在听陈淑桦1967年唱的歌曲《水车姑娘》。

论资历，1958年出生的陈淑桦与1953年的邓丽君同一年出道。

论荣誉，唯一一位金钟、金曲双料歌后，台湾乐坛首位百万实专销量专辑持有者，都会情歌时代第一人。。。不可谓不厚重。

不过，她就像刘文正一样，一淡出就再也不回来，至今已经26年。

陈淑桦，曾两次在自己获得金曲奖歌后时放金曲奖执委“鸽子”，看来她也不在乎这个特别贡献奖。

第六位、胡德夫

胡德夫与杨弦、李双泽被称为“民歌先驱”，是校园民歌、台湾原住民歌的招牌式歌手。

笔者本想在这个位置写上杨弦的名字，但担心歌友们说“双标”，毕竟杨弦跟罗大佑是同一类型创作型音乐人。

从朱丁顺到洪一峰、江蕙、纪露霞，金曲奖对方言类歌手代表人物是不吝褒奖的，所以胡德夫获奖应该是早晚的事儿。

第七位、甄妮

这位能否获奖是存疑的。

70年代，她与邓丽君、凤飞飞是台湾乐坛的“三凤”，1981年她是邓丽君后的第二位金钟奖歌后，1985年的群星版《明天会更好》她第五个出场独唱。

然而，她又在1976年去往香港，后来获得劲歌金曲最受欢迎女歌手奖和金针奖，被归类为港乐歌手。

甄妮不是邓丽君，所以笔者觉得她不太可能复制君姐的神迹了。

第八位、费玉清

台湾乐坛上世纪70年代的巨星中，能一直活跃到现在的，只有“小哥”费玉清了，费玉清要常青到什么时候，那要取决于自己。

遗憾的是，他自己决定在2019年底正式封麦。

既然都封麦5年了，金曲奖赶紧安排上吧，你曾在金曲歌王荣誉上让“小哥”五次饮恨，这次特别贡献奖就不要再吝啬了。

第九位、蔡幸娟

费玉清是“小调歌王”，蔡幸娟是“小调歌后”，从1980年成名到1998年淡出乐坛，“东方云雀”也在台湾乐坛活跃了小20年。

金曲奖既然能给黄莺莺开出特别贡献奖，对于渗透了三个时代的“中国娃娃”应该不会扣扣索索吧。

第十位、张帝

张帝似乎不算是正统歌手，他可以归类为表演型歌手，说是表演型歌手，他又不同于高凌风这种能歌善舞的“Show场”歌手。

姑且把张帝算作另类的“说唱表演式”歌手吧，也算是开了一个流派的宗师级歌手了。

张帝获不获奖，不敢妄言。

第十一位、齐豫/蔡琴

台湾校园民歌是台湾流行乐的第二个时代，这个时代群星璀璨，但这个时代却没有一位独领风骚的绝对王者，所以苏芮的一声吼，几乎革了民歌的“命”。

李建复被誉为那个时代最好的民歌手，可惜他却直接跑去做生意了。

黄大成、王梦麟、施孝荣等人唱歌虽好，却不足以担纲领军人物。

女子歌手创作人一大把，但很多或转型或移民，只留下齐豫、蔡琴、郑怡等几位在坚持。

如果要给校园民歌时代的颁特别贡献奖，或许只有齐豫与蔡琴当得起了。

第十二位、潘越云

潘越云也算是跟蔡琴一样从民歌唱到都会情歌的同类型歌手了，为何拿出单列呢。

笔者给到的理由是，齐豫、蔡琴二人是通过歌唱比赛脱颖而出的，而潘越云师通过PUB驻唱被发掘的，二者走红的方式不同。

而且贵为滚石唱片近十年的“一姐”，阿潘姐值得被单列出来。

走过台湾乐坛的国语小调时代与校园民歌时代，台湾流行乐百花齐放百家争鸣，既然前两个时代的大歌手们都没表彰完，什么“台湾四大天王”们、“东方不败”、“妹神”们，就找个树荫先凉快凉快吧，要排队很久的！

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