颜真卿是唐代著名的书法家，他的书法风格独特，被后世誉为书法“亚圣”。

然而，傅山提出书法的“四宁四毋”，认为颜真卿的书法体现了“丑拙”之美，而《祭侄文稿》更是被一些人批评为“丑书”。也有专家认为，颜真卿把楷书写“死”了。那么，这个究竟是怎么回事呢？

颜真卿晚年的《送刘太冲叙》融合了行、草、楷三种书体，此作创作于唐大历七年（772 年），此时的颜真卿已年近古稀。

在经历了人生的诸多起伏后，他的书法作品蕴含着更加丰富的情感和人生感悟。这一时期的颜真卿，在书法上已然将张旭以及 “二王” 一脉，甚至于汉魏遗法融会贯通，成为了一位书法界继往开来的大宗师。

《送刘太冲叙》便是在这样的背景下诞生，它不仅是颜真卿送给好友刘太冲的一份礼物，更是他晚年代表作。

作品气势雄健稳达，并无半点媚气，整体呈现出 “丑拙” 之美。这种丑拙并非世俗意义上的不好看，而是在丑拙奇崛中包孕书法之美。

米芾以 “龙蛇生动，见者目惊” 形容此帖气势之足，董其昌也评价其 “郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣”。在笔画上，此作左细右粗，左短右长，符合古人以右为尊的观念，也更符合人的审美角度，使整个字更加稳定和美观。

同时，作品融入了隶书笔法，捺画有非常浓厚的隶书味道，起笔与隶书相近，展现出 “蚕头捺” 的特点。在转折处，基本改为以提按完成转折，显得更为方硬。

与颜真卿早期作品《王琳墓志》相比，《送刘太冲叙》的点画弧度姿态更为稳定，少了摇曳生姿之感，但却更具古朴雄浑之气。

这部作品融合了楷书、行书、草书、隶书、篆书五种书体，五体皆备却丝毫不显凌乱，完美融合展现出颜真卿打通五体并融会贯通的深厚功力。

例如在 “勖” 字中，秃宝盖将原本左右结构的字变为了上下结构，整个字的重心在上半部，展现出对字形结构的巧妙处理。

此作在笔法上善用 “篆籀笔法”，使得作品中的线质饱满而圆实，无论放大多大去临摹，都不会因为字形的变大而失势。相较于 “二王” 笔法，这是一个重要的优势。

同时，作品中还巧妙地掺入篆籀气笔意以及隶书的点画多姿，如蚕头结构的捺画，起笔方法与隶书相近，增添了作品的古朴韵味。

在结字方面，颜真卿着意中宫留白、左右开张，将竖弯钩夸张化，撇捺也拉长外展，如 “吏”“在” 等字，在 “聲”“昔” 等上下结构的字中，上放下敛，险奇中重心却很稳实。

颜真卿的《送刘太冲叙》与颜鲁公的人格高度契合。颜真卿为人刚直不阿，在唐朝 “安史之乱” 爆发后，担任平原太守的他想尽办法抗击叛军。刘太冲是他身边出力尽心者，两人感情深厚。颜真卿为了感谢此人，自书自文写下了《送刘太冲叙》。这部作品不仅表达了对友人的深厚情谊，还展现了颜真卿的高尚品质和家国理想。

启功，米芾两位著名书法家都曾对这件作品赞誉有加。他们认为，《送刘太冲叙》不仅具有极高的艺术价值，还具有深邃的思想。

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