石鲁书法艺术欣赏：心灵的呐喊

作为画家，石鲁对书法是重视的，认为书法是中国画的基础，中国画要讲究用笔，就要练字。他曾练习过各种书体，对颜体和魏碑下过功夫，并且对“瘦金体”很感兴趣。从画家的角度取颜体之气势，魏碑之厚重，“瘦金体”之刚硬。石鲁对书法的认识和研习有一个过程，越到晚年兴趣越浓，早年入成都美术专科学校学习美术，去延安投身革命，画宣传画、年画，刻版画，研习书法的时间不多。上世纪五十年代末，石鲁将主要精力投入国画创作后，研习书法日益增多，特别是文革后期，作书最多，数量上超过了绘画。从其现存遗作看，文革后期石鲁的画作有了长长的题款，并留下了许多独立的书法作品，书法风格的形成也是在这一时期。

石鲁的书法，不拘成法，敢于独造，风格奇崛刚硬，个人面目突出。正如其绘画风格的“野、怪、乱、黑”对当时的画坛具有很大的冲击力一样，石鲁书法的奇崛刚硬也迥异于当时盛行的帖学秀逸文雅的书风。骨子里的桀骜不驯再加上历经大难有些疯癫的石鲁不同于常人，他要书写经过狱练的独特内心世界，与一般书家抄写别人诗句不同，石鲁很少蹈用前人旧句，而是写自己内心的话语，是有感而发，有感而书，是“我文写我心，我书抒我情”，从某种意义上说，石鲁不是为书法而书法，而是画不足以表意时以书法表之，借书法表心声，表达其崛强刚硬的性格，是真正的书为心画。

石鲁的不拘成法还表现在书体的忽肥忽瘦，其画作题款变化多端，有时用墨，有时以色代墨，有时画内题，有时画外补，有时钤印，有时画印，独幅书法也有肥瘦二体。无论肥瘦，都显其刚劲之态，追求的是断简残碑，金文瓦当的金石味。石鲁运笔时快时慢，讲节奏、更讲笔力，其佳作笔力间凸显傲骨，铿锵有声。其长处是厚重中见刚硬，很多人能厚重不能刚硬，能刚硬缺少厚重。石鲁的佳作能将二者结合在一起，见其难度，见其高度。