到目前为止，我所看过的几部优秀印度电影，都有一个共通点，就是：这些电影都十分擅长操弄观众的情绪。

它可以前一秒还让你笑到肚子痛，下一秒又让你伤心地泪流满面；前一段剧情你还恨某个人物恨得牙痒痒的，下一段剧情突然又让你对这个人肃然起敬、深感同情。

这可说是商业娱乐电影的极致！很难想像整个印度的电影市场要经过多激烈的竞争、汰换，创作者们要有多庞大的练习、多严苛的磨练，才有办法磨出这么几部爽度破表、风格独步世界的佳作。

热血运动故事如《摔跤吧！爸爸》、史诗动作大片如《RRR》，乃至于《三傻大闹宝莱坞》这样的议题剧情片，都能很精准地打中观众灵魂深处的高潮按钮，点燃观众的情绪。

于是无论本来对该事件或情感有没有共鸣，你最终都会被它讲得热血彭湃、久久不能自已。

而今年的印度新作《因果报应》，更是我认为自己看过的印度电影中，说故事功力又格外吓人的作品。

其剧情反转之出乎意料，挖掘印度社会黑暗面之犀利尖锐，最后报复坏人之大快人心，其娱乐性与震撼感，哪怕是我这个看惯了重口味与超展开剧情的影迷，都目瞪口呆的程度。

会观看这部电影是朋友推荐的；不可否认，印度电影给人的刻板印象就是唱歌或跳舞，尤其是这部电影的片名《因果报应》，很容易被人忽略，但是这部电影，剧情反转再反转，真心值得推荐。

为避免剧透，直接写出我的观影心得：

1、影射印度的司法系统，还有非常大的改进空间。

2、诸善奉行、诸恶莫做。

3、对人最大的伤害，不是在肉体上造成痛苦，而是要从精神上摧毁。

除了上述3点，还想补充；一部电影，并不需要帅哥、美女来当主角，重点在于说一个好故事！

只要剧本够好，影视作品完成后播出就会让人印象深刻；《因果报应》这部片就是最好范例。

很难想象一部片可以在超级感伤、超级好笑、超级血腥、超级老梗之间，以夸张狗血的力道连续过弯。内容也是包山包海包很大，父女相依为命的亲情关怀，社会与警察的腐败丑陋，阴错阳差的命运，自作孽不可活的警世意味。想鄙人我是看预告以为好笑就点开来看，殊不知一下子就开启了新世界的大门，看到完全不同以往的电影风味。

或许没办法称得上是艺术大作，不过看爽看剧情，看看印度电影在类型、拍摄、叙事的新尝试，真的是甩国内很多导演一条街。

本片的开头只给了观众一个很简单的前提：

中年爸爸玛哈拉贾与女儿乔蒂，十分珍视一个家中的破旧垃圾桶，将之视为宝物般的存在。

某日玛哈拉贾找上了比黑道还霸道的高阶督察，说家中那个宝贝垃圾桶被偷了，希望警方能在女儿户外教学回来前把垃圾桶找回来。

于是古板固执的爸爸，以及心不甘情不愿收贿办事的督察及其下属们，便兵分多路开始找起神秘的歹徒与垃圾桶。

剧情看似是在一个荒谬的黑色喜剧氛围中展开。

你会觉得爸爸为了一个垃圾桶，就把警察局闹得天翻地覆，花了大量时间、金钱劳师动众地查案，实在老实纯朴得有点好笑；

而对面这些警察，虽总是盛气凌人地作威作福，但也傻得很可爱，懒得查案就骑车到处找同款商品以搪塞男主角，好不容易复制出了一个山寨垃圾桶，还要到处打电话去拜托其他犯罪来当代罪羔羊。

过程中有不少“只能发生在无法无天的社会里”的怪事，都让人看得啧啧称奇，同时被这群脑袋不太灵光的天兵给逗乐。

但是在观众享受着剧情表面的幽默时，却也不知不觉被它电影所描绘的，那个世界的“黑色”所感染：

警察可以随他们心情就斥责民众、殴打嫌犯，遇到不愿配合的刁民（如来为垃圾桶报案的男主角）可以开枪示威，看到住豪宅的富翁，还会联合小偷一起进行敲诈。

相对的，男主角只是要为自己的家人讨回公道，却处处受刁难，哪怕是纠缠警察、求饶、贿赂等手段都用上了，还是被掌握权力的人当成垃圾一样对待，有事时被呼来唤去，没事时被警察们暴力相向。

与此同时，由于警察如此地腐败无能，所以真正穷凶恶极的坏蛋迟迟没落网。

电影中段我们看到凶匪塞尔旺，能面无表情地在受害人家中边煮饭边搜刮，理所当然地奸淫掳掠后毁尸灭迹，回到家一转头还能当个笑容可掬的好丈夫、好爸爸。

我们会愈看愈觉得，本片应该不会像看前20分钟时所预期的那样轻松荒唐，并开始对（男主角以外的）坏人角色，以及这个世界的危险与人性扭曲，感到不寒而栗。

此时，在差不多剧情的一半处，电影仿佛知道观众的情绪已经压抑得够多了，所以就给了观众一次小小的情绪抒发。

在执法公权力失能的状态下，男主角靠着自己拼凑线索，终于找到了第一位歹徒，并选择自行司法制裁，上演了一场极其野蛮的搏斗戏码。

于是观众前一个小时别扭的情绪，也才瞬间发泄出来。

到此时，《因果报应》才真正意义上地开始好看起来。

因为前面透过黑色笑料的调剂，电影不经意间地压抑观众情绪，我们会像是印度民众一般，感觉这一切很不合理，但又觉得好像也还算过得开心，所以不怎么对所见所感的不公不义发作；直到真的遇到伤害过自己的坏蛋，才意识到自己居然这么的愤怒！

我们会跟剧中的男主角一样，在此时，将对正义不彰的无力感，不断被欺负而隐隐累积的怒气，瞬间涌上心头，并恨不得亲手将这些逍遥法外的嚣张恶人大卸八块！

不过看到这边，我们又会感受到另一个悬疑点：对方只不过是闯空门偷了一个垃圾桶，为何要激发观众那么强烈的愤恨情绪呢？

原来这部片的野心，不单是要透过警察贪赃枉法的剧情去，切入印度的治安败坏、社会不公；

接着往下看，我们才会知道，制作团队瞄准的，是一个更急迫、也与所有观众更切身的社会问题：印度臭名昭彰的超高性犯罪率。

若说前半段是以温水煮青蛙的方式，慢慢将严肃黑暗的写实社会背景渲染出来；那么后半段则宛如云霄飞车一般，在峰回路转的剧情中开始狂飙，让本来已被挑动的观众，情绪更加暴冲。

电影会在观众都以为预测了接下来发展时，不断地给观众反转，让人完全猝不及防：

男主角真正在找的，其实并非家里的宝贝垃圾桶，女儿也并没有去户外教学？

其实当天歹徒闯空门时，被袭击的并非男主角？

其实凶匪塞尔旺为了给女儿买礼物，而高调犯案、肆无忌惮入室抢劫，与男主角垃圾桶被偷是不同时间线的事？

透过这些揭露，剧情的先后顺序被彻底打散重排，观众也得跟着重新梳理这些人物的关系，以及整个事件的因果关系，并接着发现，难怪男主角需要这么愤怒、这么执着地去找出闯空门的歹徒──因为他们家所遭遇的，是比警察勒索收贿、男主角被公务员欺负等，都还要可怕的事情！

这又是另外一个精准控制观众情绪的操作。

观众几乎是在电影的后三分之一，才惊觉真相的黑暗、残暴；而因冲击来得如此突然，我们的情绪是在短时间内“爆发开来的。

在观众激动的情况下，剧情马上进入主角与第二个歹徒当面对质的桥段，让男主角跟（本来还又傻又机歪的）警方联合起来，对坏人施以极刑的场面。

藉由叙事技巧，让观众感受到的惊吓与情绪宣泄如此紧凑，我们宛如已经洗了一轮桑拿，被电影的重口味、高爽感刺激得通体舒畅，大呼过瘾。

更厉害的还在后头。

就在电影进入结尾时，我们观众原本预期，故事大概也会是在这样一场暴力爽快的打斗中结束，以坏蛋被好人凌迟作为最后高潮吧？

结果并没有。电影在最后的10分钟，又来了一次反转，人物之间的关系再次重整！

最后这个反转所带来的冲击，已不只是纯粹剧情营造的张力对观众情绪的挑动了；因为我们已不只想看到“好人胜利”的普通结局了。

看到这边，观众都有点想知道：

到底怎样才能给不知悔改的性犯罪者，带来最痛苦、最“恰如其分”的制裁？

而《因果报应》用最后这个剧情反转，给了一个相当出乎意料，每个人看了一定都会大惊失色，却同时又觉得十分合理、完全是罪有应得的解法。

这肯定不是什么破天荒的结论，只是电影铺陈这些线索，以及最后反转的方式，太过惊人，导致我们都不禁会为这种“极端报应的降临”感到痛快淋漓，甚至情绪沸腾到，看完电影后还久久不能平复！

前期一个看似搞笑的剧情，一部看来黑色喜剧的复仇电影，几条时间线互相穿插，到最后大半小时来个真章，挑战道德底线，最后十分钟疯狂地恍然大悟，不得不赞赏编剧写的真好，那个垃圾桶的确是全场MVP，救人一命，更是救了将来成为仇人的女儿一命，结果对方一心报仇，却变成了报应，世事永远并非你自以为的掌控之中。

能够冲出印度引起华语世界的印度电影，果真非同小可。

《因果报应》结局反转的神来一笔，及观赏时的震惊，不免让我想起了朴赞郁的《老男孩》、丹尼斯·维伦纽瓦的《焦土之城》，也都是在人物关系上颠覆观众的预期，并挑战观众的道德价值。

但差别在于，观众看完《老男孩》跟《焦土之城》的震惊，会是一种绝望的心寒（毕竟是毁三观的人伦悲剧嘛）；但本片给人的，却是一种正向的热血激昂。

无论在严肃的社会议题作品、性犯罪题材，还是近年的复仇电影中，《因果报应》极高娱乐性，都是我身为影迷，梦寐以求但求而不得。

我想，假设要列举一份世界影史最出色的复仇电影清单，那《因果报应》，完全有资格上榜，跟朴赞郁的《复仇三部曲》或阿莫多瓦的《吾栖之肤》等经典强片相提并论的！