2024年的贺岁档电影，境况可以说是一片凄惨，已经过去半月，电影总票房才将将到7亿。

然而，就在这低迷的市场环境下，电影《好东西》却异军突起，票房口碑双丰收，成为档期内最亮眼的存在。

它以黑马之姿，持续领跑票房榜，上映7天票房破2亿，力压其他新片。更引人注目的是，《好东西》在豆瓣开分便高达9.1，并一直保持至今，成为2024年口碑最高的剧情电影之一。

要知道。这样的成绩，在2018年的《我不是药神》之后，华语电影圈已经六年未见。

然而，高票房高口碑的背后，是两极分化的评价，男性观众的困惑不解与女性观众的强烈共鸣形成了鲜明对比。

这不禁让人思考，《好东西》究竟是一部怎样的电影？它为何能引发如此大的争议？

王铁梅，是一个单亲妈妈，她瘦弱的就肩膀扛起了家庭的重担。为了生活，她放弃了心爱的记者职业，身兼父职，修理家电，照顾女儿，像个超人一样无所不能。

但她并非完美无瑕，也有力不从心的时候，在地铁上疲惫地睡着，不小心靠在陌生男人肩膀上，却遭到嫌弃，但却被身边陌生女性悄悄将其放到自己肩膀上，又何尝不是很暖呢。

同时，这一幕不也正是体现了无数女性在现实生活中面临的困境，既要追求事业，又要承担家庭责任，身心俱疲，却得不到应有的理解和尊重。

小叶，是王铁梅的邻居，同时也是一个热爱音乐的酒吧驻唱歌手，看似洒脱不羁，实则内心缺爱，渴望被理解和关怀。

她像很多年轻女性一样，在爱情中迷失自我，成为“恋爱脑”，不断地取悦对方，却忽略了自己的感受。

她假装坚强，却掩饰不住内心的脆弱和孤独。她渴望逃离原生家庭的阴影，却始终无法摆脱母亲带来的负面影响。她代表了当代女性在情感和自我认知上的挣扎与迷茫。

王茉莉，王铁梅9岁的女儿，天真烂漫，对世界充满好奇。然而，在学校里，她却感受到了来自同龄人的压力。

同学们炫耀着出国旅游的经历，说着一口流利的英语，弹奏着优美的钢琴曲，而她只能默默地做一个“观众”。

这种社会环境下的“内卷”现象，让小小年纪的她就已经开始体验到竞争的残酷和自卑的滋味。她代表了未来一代女性在成长过程中可能面临的挑战。

《好东西》并非一部苦情戏，它没有用悲惨的叙事来博取同情，而是用一种轻松诙谐的风格，展现了三位女性在不同人生阶段的困境和成长。

电影中充满了幽默的桥段和金句，例如王铁梅在地铁上被嫌弃后，另一边的姑娘把她拽了过去，并回击了一个犀利的眼神，展现了女性之间互帮互助的温暖。

又或是王铁梅骑着前夫的电动车，说要“把它骑到没电，累死它”，以一种戏谑的方式表达了对前夫的不满和对自身处境的反抗。

电影中，女性之间互相扶持，互相理解，共同面对生活中的挑战。王铁梅和小叶，从陌生到熟悉，从互相试探到互相依靠，最终成为彼此的精神支柱。

小叶在王铁梅身上看到了女性的力量和韧性，而王铁梅也在小叶身上找到了久违的快乐和轻松。

这种“女孩帮助女孩”的理念，贯穿了整部电影，也引发了观众的共鸣。可是，这仅仅只是电影浅层表达，更深层的主题仍在后文展开。

片尾曲《明天会更好》被特意掐掉了最后一句歌词，在希望中表达绝望，在绝望中寻求希望，这种矛盾的情感，恰恰反映了当代女性的复杂心境。

除此之外，电影中对女性身体的正面描绘，也打破了传统电影中的刻板印象。王铁梅承担了通常被认为是“爸爸”的角色，修理家电，扛起女儿，展现了女性的坚强和独立。

《好东西》之所以评论区两极反转，也是因为它并非一部单纯的“女性电影”，电影中对男性角色的刻画，也很很是形象。

王铁梅的前夫，一个没有姓氏也没有名字的角色，象征着男性在女性成长故事中的缺位。

他满口“上野千鹤子”、“性别红利”，嘴上说着非常理解女性，可他的行动却标明他无法真正理解女性的困境和需求。

他是一个典型的“女权表演艺术家”，也正是因为他的言行不一，让他最终沦为了一个笑话。

而这部电影所呈现的社会问题也引起了很多观众的反思。

电影中触及了阶层分化、教育问题、媒体生态、网络暴力等诸多社会议题，将女性议题放置在更广阔的社会背景下进行探讨。

要知道，王铁梅和她的团队运营着三个公众号，一个是大尺度博眼球卖货赚钱用的，一个是写深度内容满足新闻理想和梦想的，另一个已经被封。

这反映了当代媒体生态的复杂性和矛盾性。而“好东西”公众号的创立，正是对理想和现实的对抗，是对美好事物的追求和坚持。

她女儿王茉莉在公立小学就读，小小年纪却已经感受到了来自同龄人的压力。

看着同学们炫耀着出国旅游的经历，说着一口流利的英语，弹奏着优美的钢琴曲，而她只能羡慕的看着同学的表演，充当一个“观众”。

王茉莉在本应该的无忧无虑的年纪，却过早体验到了自卑的滋味，同时也提前感知到竞争的残酷。

很多观众都被影评的内容的真实感染，殊不知，它背后是因为有一个更加优秀的导演。

邵艺辉，是一位90后女性导演，她用气独特的风格，为中国电影带来了新的活力。

2021年，她自编自导的电影《爱情神话》口碑爆棚，展现了她对都市情感的细腻观察和对女性形象的深刻刻画。

而《好东西》作为《爱情神话》的平行篇，延续了其创作风格，并在此基础上进行了更大胆的探索和突破。

与《爱情神话》一样，《好东西》也带有明显的舞台剧风格，对话密集，金句频出。电影中充满了生活化的细节和温暖的瞬间，例如王铁梅和女儿一起吃面的场景，温馨而感人。

而电影中那些犀利而幽默的台词，更是让人印象深刻，例如“女明星也要做无偿家务劳动”、“领导要来参观，老师说我很会鼓掌”等等，这些看似轻松的调侃，却蕴含着对社会现实的深刻批判。

邵艺辉在《好东西》中，巧妙地将喜剧元素和现实主义元素融合在一起，用幽默的方式来传递严肃的社会议题。她没有用说教的方式来灌输观点，而是通过生动的人物形象和故事，引发观众的思考和共鸣。

她试图用一种更轻松、更接地气的方式，来探讨女性的困境和成长，以及更广泛的社会问题。

《好东西》在创作手法上也进行了创新。电影中对台词的精准运用，使得每个角色都鲜活而立体。

而对细节的精雕细琢，则展现了导演的用心和对生活的细致观察。例如，王铁梅睡着后不小心倒在陌生男子肩膀，被其嫌弃，而旁边女孩将她拉回并瞪了男子一眼，这个尽管是一个小细节却展现了女性之间微妙的情感和互助的力量。

邵艺辉的创作动机，源于她对女性的关注和对现实的思考。她希望通过自己的作品，能够引发更多人对女性议题的关注和讨论，并最终推动社会进步。

她认为，女性的觉醒是故事的起点，而女性的互助与成长，则是通往自由的道路。

《好东西》的成功，并非偶然。它恰逢其时地出现，回应了中国电影市场对女性题材关注度提升和女性创作力量崛起的趋势。

电影中，女性不再是刻板印象中的“弱者”或“花瓶”，而是拥有独立人格、追求自我价值的个体。

她们的故事，不再是简单的爱情故事或家庭伦理剧，而是对社会现实的深刻反思和对未来发展的积极探索。

而它所倡导的女性互助、自我成长、追求自由等理念，也适用于所有人。