隶书本来就是有高古气象的一种书体，但是，一些书法爱好者在创作隶书作品的时候，往往就会把隶书写得很死板，这样的作品投稿到书法大赛时，也不会被评委看好。但也有一些书法高手在创作作品时，却懂得书法之变，变得合理了，就会让评委觉得，作品既有高古气象，也有创新特点，入选全国书法展也就不难了。

上面这幅隶书作品，是全国书法展上的一幅入展作品，虽然它以茂密取胜，但仔细看，作品既有高古之气，也在章法上懂得变化，作品中使用了两简书的写法，加上一些篆隶相间的创作技巧，高古与变化时刻充斥着整个作品，此作在章法上就打破了一般隶书的创作方法，从而获得了评委们的认可，入选了全国书法展。

首先，这幅隶书作品在取法上较为高古，尤其是作者融合了篆书与隶书的共同创作方法，既有古意，也有新意。我们知道，隶书在两汉时期很流行，作者并没有取法于两汉时期的规范隶书，而是把着眼点放在了摩崖作品之上，以《大开通》、《杨淮表》为主要取法对象，同时，也在作品中揉合了一些篆书的创作方法，使得作品篆隶相间，赋予了隶书的新特点，这也是当代隶书创作的主要方法。

其次，作品中创新了空间上的新写法。一般人都认为，隶书大都是方形的，只要按照每个格子写一个字的要求去写，是没有问题的。当然，我们不能说这种观点是不对的，但也不要忘记了，当代书法创新也有一个融合创新的方法，作者在隶书中既参揉了篆书的写法，为了打破隶书死板呆滞的现象，作者在作品中还使用了简书的写法，恰恰是这个长竖线，则打破了隶书在章法上的呆板之气，从而激活了作品在章法上的新特点。

再次，作品中体现了哲理性与矛盾性。一提起矛盾和哲理性，许多人可能会觉得，书法不就是写字吗，为什么还要说哲理性？其实，书法的矛盾性并不是当代人的发明创作，古人早就这么说了，也这么做了。书法史记载，古人从汉代的时候，就要求书法中字的大小要有区别，字间空间也要有变化，也就是人们常说的大小、疏密、方圆、避让等等矛盾变化关系。而这幅作品中，时时刻刻也体现着这些特征。

最后，就是墨色在作品中起到的作用。假如作者在创作时，使用了同样一种墨色，试想一下，作品从整体上来看，是没有任何看点的。恰恰相反，作者很注重墨色在作品中的重要作用，从重到轻，从浓到淡，加上其它矛盾性的变化，作品的看点很多，也很精彩，展现了作用高古之气外，更有创新和时代特点，这样的作品入选全国书法展，也就在情理之中了。

当然，对于这幅作品入展隶书的几个特点外，例如字法、取法、章法、墨色等，古今相间，篆隶相间，书法高古与时代相结合，但也有人觉得，不管怎么说，这是当代人写的，想要与古人的隶书相比，还是有很大差距的，当代人喜欢创新，看来创新后的隶书就是想与古人拉开距离，实不知，这种做法实不可取。那么，大家是如何看待这幅作品呢？欢迎在评论区留言发表观点，一起讨论。

想了解更多精彩内容，快来关注书法古今

推荐阅读：