实事求是讲，张艺谋的《第二十条》主题深刻性高于贾玲的《热辣滚烫》。贾玲的影片本质上是小人物小成功的励志大片，共情了大众的普通情怀；张艺谋的影片虽说也以小人物的命运为切入口，但上升到了国家民族法治命运的高度，共振了大众的生命情怀，更引人深思。这是张艺谋可以和《活着》比肩的现实主义力作。

但为什么《第二十条》的票房一直远远落后《热辣滚烫》呢？（截止2月17日，两片分别27.48亿和13.43亿）。许多人说后者领先是资本控制、减肥营销、观众素质低等原因，是可笑和没有说服力的。

主要有两大原因：一是张艺谋玩喜剧过了头，不敌贾玲；二是张艺谋影片表现小人物的故事剧情，过分渲染人性之恶却严重失真脱离现实，而贾玲表现的人性小“恶”，却在现实生活中随时可闻、真实可信，非常容易为观众接受。这两大方面使更多的观众放弃了张艺谋而选择贾玲。

不承认不行，张艺谋玩喜剧真的玩不过贾玲，也玩不过沈腾，甚至不在一个层级。没有对比就没有伤害，张艺谋很不幸春节档拿《第二十条》与贾玲和沈腾两大喜剧高手碰上了，所以从喜剧表现上先输给《热辣滚烫》，接着输给《飞驰人生2》。

贾玲多年的喜剧综艺舞台摸爬滚打，和从《你好，李焕英》到《热辣滚烫》的导演磨炼，已把喜剧幽默的技巧玩的出神入化，刻骨铭心。其精髓就是不刻意、不经意、不低俗，一笔而过绝不拖泥带水，不留设计痕迹，却信息量巨大，让人联想丰富，意味深远。

例子一。“海燕”、贾玲、张小斐母女三人对话。“海燕”对张小斐说：“你看你找的男的，离婚了，孩子也不要，钱也不给”；贾玲边吃饭边面无表情地说：“婚内出轨，孩子也不是人家的，人家凭什么管？”张小斐听后马上火起，姊妹俩大打出手。

贾玲不经意的几句话，观众是愣了一下才反应过来大笑的，短短几句话使张小斐刚被同情的人设瞬间反转，同时讽刺了婚内出轨、非婚生育的社会现象。再细想“海燕”说的话，她不可能不知道二女儿离婚的真相，还说“那男的”不好，真是把他“赵氏幽默”发挥到家了。

例子二。雷佳音获得了代表俱乐部参加拳击比赛的资格，对手父亲拿来3万块钱要他打假拳。到了开赛时，雷佳音说，“前四局你会享受我雨点般的打击，到第五局我就倒下了”，那毛头小伙还真诚地说，“委屈你了，叔”。当观众都睁大眼睛，相当期待地看雷佳音如何前四局“真打”，最后一局“假打”时，没想到比赛铃刚响，毛头小伙一拳打来，雷佳音就直挺挺倒了下去，结束了比赛。

这就是贾玲式的干净利落脆的幽默，没等观众准备好，就完事了。但潜台词则是：“不就是打假拳吗，打那么真，费恁多事干嘛。”

例子三：贾玲的男友乔杉出轨闺蜜李雪琴，还怀孕了，两人约贾玲摊牌。乔杉理直气壮地提出和贾玲分手，李雪琴理直气壮地提出贾玲还得参加他们的婚礼，不然大家还以为她是小三呢，而贾玲竟真的在婚礼上为李雪琴当了伴娘。

这个桥段换作别人会怎么拍？不用想就是与闺蜜反目，哭天抹泪，大闹婚礼，伺机报复之类。但在贾玲这里，就这样轻松一过，因为现实就是出轨越来有理，当小三越来越有理。

这就是贾玲善良式的高级幽默，让观众笑中心酸，若有所思。

再看张艺谋《第二十条》中的喜剧表现。马丽、雷佳音和陈明昊，马丽、雷佳音和张译，马丽、雷佳音和高叶，不停地变换三人组合，成了互飙口才的“铿锵三人行”，占据了影片的前大部分时间。为喜剧而喜剧，为幽默而幽默，为搞笑而搞笑，最终搞成了无厘头的明星演员“台词表演课”。这些刻意、过度的喜剧桥段，对推动剧情没有任何实质意义。

最大的败笔还不是无聊，而是庸俗。雷佳音与高叶的恋人梗被反复提起，雷佳音的手机被马丽反复查看，让人想起张艺谋《三枪拍案惊奇》中二人转演员耍嘴皮子的桥段，想起冯小刚《手机》尬接电话的桥段，想起《乡村爱情》中村妇吃醋撒泼的桥段。没想到都什么年代了，国师还玩男女关系这种低级、上不了台面的烂梗。

《第二十条》讲的三组人物的经历故事，乍一看让人义愤填膺，细一想哪个都远离现实，疑点重重，很多地方经不起推敲。

最不真实的是校园霸凌故事：

一是最简单的霸凌事实校方和警方竟然查不清。事件发生在城市学校，不是偏远的乡村，马丽和雷佳音的儿子见义勇为肯定认识被霸凌学生，学校和派出所找到被霸凌学生一问事实便知。即使这个学生不敢指认，但把人家孩子打得满脸是血，总要就医吧，家长总该知道吧，“谁家孩子都是舍不得动一指头”，被打孩子家长就弱势到连报警、到学校理论都不敢？

二是一个小小的学校教导主任俨然成了大佬。见义勇为孩子的亲爹是检察官，亲舅舅是刑警队长，遇到治安问题，竟然低三下四向教导主任求和，成了弱势群体。甚至最后马丽还被拘留了7天，真是颠覆了大众对现实生活的共性认知。

再说村霸的霸凌事件：

全国性的扫黑除恶、抓保护伞、惩治村霸行动，已过去不少年了，影片中却还不可思议地存在着不知什么年代的村霸。从剧情看，范伟饰演的村霸也没有什么保护伞，就凭着一个大儿子莫名其妙的“抗洪烈士证”，就横行乡里，恣意强奸民女，抬棺冲击政法机关。村霸二子光天化日之下奸人哑妻，还把人家丈夫像狗一样栓着“看门”，这场景好像只有“万恶的旧社会”才会有，好像大恶霸黄世仁抢走喜儿也没有栓狗链吧。而公安机关在这个事件里也是明显不作为，明明王永强看见那把刀了，找到就那么难吗？

最后说第三个公交车上性骚扰故事：

上访的公交司机竟在城市道路上被大货车撞死了

这类事情经常见诸各类报道是真的，但现在我们接受到的更多信息，是女生留视频证据、立即报警、警察闻讯即动，甚至还有女生诬陷他人骚扰。影片中公交车上两人堂而皇之骚扰女孩，公交司机上前制止双方大打出手的场面，总觉得在当前的公共交通工具上极少出现。即使有，公交司机怎么不在审判阶段申诉而服刑后才去上访？怎么那么巧在城市道路上被大货车撞死？司机女儿后来的正常生活怎么就被不相识的流氓干扰？

再看看贾玲的《热辣滚烫》，是怎么表现人性阴暗面的。都是笑看、戏说，但就像发生在我们身边，尺度把握在讽刺到位而不让人恨起来。

例子一。贾玲在她家商店问张小斐：这些东西怎么放？张小斐：“快过期的摆前面，其它的摆后面！”小“奸商”和前面婚内出轨、私生子的形象跃然而出，但观众恨张小斐吗？同样是小商店，《第二十条》中乔杉面对两个检察官耍了“200元促销送中华”小聪明，观众以为完了，接着又整了个“400元促销送中华”。两个桥段哪个高级高下立判。

例子二。雷佳音打假拳，来访者并没有通常影片中黑社会那副趾高气扬的模样，而是诚恳地说“这场比赛对我儿子很重要，这三万块钱你收下，孩儿，委屈你了”。送钱人的儿子开赛前也没有盛气凌人，也是诚恳地对雷佳音说“辛苦了，叔！”。雷佳音更绝，一开赛就立马倒地。三个干坏事的人，嘲讽一下就过去了。

例子三：杨紫精心算计表姐贾玲去电视台做节目，这行为够坏了吧，够让观众恨从胆边生了吧。但大家恨杨紫了吗？没有，因为现实中电视台为提高收视率设计剧本是常态，小姑娘为转正职场拼命也不容易，况且贾玲虽伤了自尊和名誉，但也会得到电视台的酬劳和工作。

总之，张艺谋的《第二十条》和贾玲的《热辣滚烫》都是喜剧打底，试图让观众轻松观影，但张艺谋明显用力过猛，刻意为之，没有贾玲的手法高级。两部影片都是现实主义题材，但贾玲的素材更贴近现实、生活、观众的真实感受，别的不说，一个210斤的贾玲和一个110斤的贾玲就活生生地在影片里同框，这样的“现实主义”谁抵挡住啊。而张艺谋为了“论点”的成立，过于夸张人性之恶，忽视了“论据”的真实性，反而充抵了预期效果。这也是张艺谋现实主义题材影片的一贯风格。

设想一下，如果张艺谋砍掉一些无聊的喜剧元素，认真选择现实生活中真实发生、更为可信的“正当防卫”和“见义勇为”素材（如昆山龙哥反杀案），老老实实地搞“推动中国司法实践进步”的现实主义，《第二十条》或许真的会成为一部伟大的影片。