杨凝式的《韭花帖》

王世国/文

董其昌对五代书法家杨凝式的《韭花帖》有着特殊而深刻的理解，从中悟出道理，再加以领会和扩大，创造出一种空间疏阔、气度闲雅的新颖的章法。

只要把他书写的扇面与文徵明所书的扇面加以比较，就会很清楚看到这一点。欣赏董其昌的作品，确实使人会有一种登山临海般的心旷神怡之感。

董其昌草书扇面

它的字距和行距都十分宽阔，巨大的幅面上的黑白之比，常常是白多于黑。不过，尤其特别的是，在这样大的虚白空间中，并没有像张旭、怀素、黄庭坚、祝允明那样的像在空中飞翔的蛟龙般的奔放笔姿；而有的却是像羽化登仙了的仙人般的萧散沉静、恬淡闲雅、极有风韵的字迹。

这是他为了摆脱元代以来赵体的巧丽茂密的习气，而追求疏淡韵味的结果。他不仅写屏条、横幅、扇面、题跋是这样，就是写楹联也依然保持这种风格。

董其昌《酒德颂》

关于书法章法的构成，他有着精辟的见解：“作书最忌者位置等匀，且如一字中，须有收放，有精神相挽处。王大令之书，从无左右并头者。右军如凤翥鸾翔，似奇反正。米元章谓大年《千文》，观其有偏侧之势，出二王外。此皆言布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。”对此，习书者当切记，切记！

董其昌《酒德颂》

从上述可见，在元明时代，董其昌的书法的确取得了很高成就，具有自己的独特风格，而且对中国书法艺术的发展作出了特殊贡献，不失为一代书法大师。

当然，他的书法也有明显的缺点。其笔力稍逊，不善于写大字；而且他又常常为了应酬络绎不绝的求书者，率意而书，使许多并非佳作的次品流传于世。

董其昌小楷《千字文》

关于这一点，他自己也直言不讳：“吾书无所不临仿，最得意在小楷书，而懒于拈笔，但以行草行世。亦都非作意书，第率尔酬应耳。”所以，学董书者当取其精华，去其糟粕。