在《白夜2》骂声一片的大结局中，《我是刑警》也收官了。
从于和伟的扮嫩风波到他的演技封神。
观众的心也随着《我是刑警》的播出，久久无法平静。
直到昨天点映收官，大家还哭得稀里哗啦的。
一部刑侦剧，为啥能让观众“泪奔”呢？
一：“为人民服务”的警察形象
其实在《我是刑警》之前也有很多硬核刑侦剧大受好评。
像大家熟悉的《重案六组》就是一部口碑、收视率都很好的刑侦剧。
可为啥这些剧不像《我是刑警》一样让观众“感动到泪流满面”呢？
其实从剧名就能看出一二。
《我是刑警》直接将镜头对准了基层刑警，剧中更是塑造了许多“为人民服务”的警察形象。
在最近播出的大结局中，刑警们对最后几个陈年悬案的调查更是完全体现了这一点。
清江案中，嫌犯杀害了五条人命。
刑警杨雄不顾前途在清江坚守18年，只是为了能够破获这起恶性案件。
在秦川的介入下，终于通过心理测试撬开了嫌犯的嘴，但没有物证却很难给犯人定罪。
刑警们为了尽早给受害者家属一个说法，冒着大雨在河底寻找着物证。
最终在泄洪前找到了枪支，大家终于露出了久违的笑容。
拨开云雾寻得真相的这一刻，荧幕前的观众也忍不住流下了眼泪。
观众不仅为案件告破而欣慰流泪，同样也为杨雄和其他刑警坚守18年的精神所动容。
东林三女童案中的陶维志更是让我们看到了刑警公正为民的本色。
虽然剧播时大家一直吐槽陶队的口音。
可陶维志整整六年间不间断的调查，同样让观众为之倾佩。
“总要给人家一个交代”
为了这个交代，陶队带着一众刑警走了十万公里。
这让我们真正看到了人民警察的责任和担当。
案件破获后陶队忍不住的眼泪和三个小女孩手拉手玩耍的场景，同样“轻易地赚取了观众的眼泪”。
良城11名女性被杀案。
时隔28年，但警察们始终没有放弃抓捕嫌犯。
尤其是得了老年痴呆的老警察范守良。
在这28年中，范守良从一个意气风发的小伙子变成了白发苍苍的老人。
上了年纪的他早已得了老年痴呆，可能连自己都不知道是谁了，但却始终记得要抓凶手。
虽然最后案件通过违法犯罪人员 Y - DNA 数据库和大量的采样对比终于抓到了犯人——一个普通小卖铺的老板。
可是范守良却早已去世，听不到这个好消息了。
这些刑警形象年纪有大有小，在剧中的戏份有多有少，可不变的是他们始终坚守“为人民服务”的真心。
也正是无数刑警们的“真心”，才让观众们忍不住潸然泪下。
除此以外，《我是刑警》作为影视化的产物，主创们的用心程度，也是让观众备受感动的点。
二：主创的用心
作为一部刑侦剧，《我是刑警》显然走出了一条与众不同的道路——真诚、朴实。
这两个看似和刑侦一点儿都不沾边儿的词，却在《我是刑警》中体现得淋漓尽致。
影片没有刻意制造悬念，反而从一个刑警的视角，按部就班地展现了他们破案的全过程。
无论是剧集开始的鹤岗128持枪抢劫大案，还是大结局里的几个悬案，观众并没有上帝视角。
如果是在其他的刑侦推理剧中，为了提升案件的悬念，主创团队往往会给观众开一个“上帝视角”。
在警察查案之前，就让观众看到一部分“血腥、惊悚”的作案现场。
观众看到了案发现场，但是又没看到凶手到底是谁，就会一直勾着观众的心。
这样的创作手法“技巧太多”，多展现光怪陆离的案件内容，侧重关注的是观众“看没看爽”。
而《我是刑警》则几乎完全从警察的视角出发，侧重办案过程，在一个个案件中体现“人民警察为人民”这个主旨。
因此，主创选择的案件，不仅有重案、要案，同样还有积案、冷案。
虽然没有刻意地通过一些奇案、怪案，来博人眼球。
可是，也正是这种朴实的创作方法赢得了观众的心，这部剧才能成为今年刑侦剧的大爆款。
就像编剧说的那样：
“我很庆幸，庆幸在这个时代里，我们依然对真诚和有价值感的作品有强烈的共鸣。”
观众跟着刑警的视角一步步走入案件。
在刑警的办案过程中，观众了解了基层刑警们的不易，也看着我国刑侦手段在一点点进步。
要说不感动，才是真的假话。
一部好的作品要想感动别人，首先需要感动自己。
而《我是刑警》还是在“文字阶段”时，编剧就哭了两次。
她不仅想要写出犯罪残酷的本质，写清刑警传统的破案方式和牺牲精神。
更想要通过一个个案件来展现社会发展和现代化管理的改革。
也正是编剧的用心和整个主创团队的真诚创作，才让《我是刑警》这部剧赢得了观众的认可，收获了观众的眼泪。
片尾曲的选取更是直击人心，一首《少年壮志不言愁》不仅贴合时代背景，更展现了基层刑警的英雄本色。
三：片尾曲戳中人心
“几度风雨几度春秋，少年壮志不言愁”
这首歌曾是《便衣警察》的主题曲，之后因为其激昂慷慨的旋律和革命英雄主义的精神，在人民警察队伍中广为传唱。
一度被认为是“警察之歌”。
刘欢的原唱听起来力量感十足，而在《我是刑警》中殷秀梅的女声独唱则显得情感更加饱满。
听着这首歌，观众的脑海中也像过电影一样反复回放着这些基层刑警，在办案途中的艰难。
官方制作的《我是刑警》混剪MV,伴着《少年壮志不言愁》这首歌旋律，让我们在听歌的同时不知不觉就泪如雨下！
在没有全面禁枪的时代，他们时刻冒着生命危险冲击在一线。
在没有高科技刑侦技术辅助的前提下，警察们只能靠着自己的脑子和大量的走访调查来推断事情的真相。
工作量之大，办案之繁琐，可能是我们根本无法感同身受的。
刑警们从少年到中年再到老年，始终没有忘记为人民寻找真相的使命。
在剧中我们看到了秦川的一步步成长，多次立功却从不邀功。
陶惟志破了东林三女童案后，激动的像个孩子似的嚎啕大哭。
老刑警范守良即便老年痴呆却仍旧不忘抓捕犯人这件事。
或许有观众认为这些人设看起来有点儿悬浮。
可艺术来源于生活，正因为生活中这样的英雄并不少，所以我们才能在影视剧看到这些高风亮节的形象。
《少年壮志不言愁》的创作也正是为了歌颂这些具有英雄主义与乐观主义的可爱的人儿。
结语
“我不想写一部传统的主旋律作品，而是要创作一部新锐的，具有英雄主义、理想主义的刑警职场剧”
看完《我是刑警》，才真的明白编剧的话是什么意思。
正是这些人民警察的英雄主义和理想主义，我们才有了如此安稳的生活。
观众的眼泪不仅是对广大刑警的致敬，同样是对《我是刑警》这部作品的肯定。
信息来源：
羊城派：朴实无华的《我是刑警》，如何以“纪实”制胜？
中国警察网：热播剧《我是刑警》是如何还原真实的？
