古浔溪静静地流淌着，张氏老宅默默地矗立在河岸边。
虽是豪门巨宅，中西合璧式的楼群建筑占地面积有6500平方米，建筑面积达7000平方米，可从外面看起来，这宅子却非常含蓄，一点也不张扬。
清末民初，南浔有“四象八牛七十二狗”，只有财富超过1000万两白银的家族才能被称之为“象”。而张家老宅的主人，正是这“四象”中的一只。
张氏庄园是南浔巨富张颂贤长孙张钧衡（字石铭）的私家宅院，名“懿德堂”。宅院坐西朝东，由中式传统建筑、洋式建筑和后花园组成。该建筑以典型的江南传统厅堂建筑风为主体，融合了欧洲文艺复兴时期的欧式建筑形式，是“中西合璧”建筑风格的典范。
张钧衡（1871-1927），字石铭，张颂贤的长孙，张宝庆的独生子。
张颂贤（1817-1892）字竹斋，从事丝业，上海辟为通商口岸后南浔辑里湖丝畅销外洋。他在南浔丝行埭（读作dài）和上海增泰丝栈行分设张恒和丝行和丝号，全力经营辑里湖丝出口业务，遂成巨富。
南浔的富豪，大多以丝绸业起家，故清道光年间的诗人董蠡舟在《蚕桑乐府》中称赞道：“蚕事吾湖独盛，一郡之中，尤以南浔为甲。”
张颂贤后来又经营盐业，在浙北、皖南、苏南设盐公堂，成为盐业界巨头。
后开办通运公司投资银行，经营房地产等。
至光绪中他资财已达银洋近千万元，达到了南浔富豪"四象"的标准。
张颂贤生有二子，长子张宝庆，字质甫；次子张宝善，字定甫，为张静江之父。
张宝善在南浔东吊桥外建有大宅，宅后建花园，名“东园”，"俗称"张家花园"。
二子分家后，张宝庆在南栅夏家弄口建宅，购进原顾丰（南浔"四象”之一）的大宅，并扩建装修，俗称为南恒和。
南恒和，就是我现在见到的这座老宅。
据缪荃孙《张封公家传》记：“张宝庆年未三十，因得怔忡之疾，逐至沉绵不能治，卒年四十三。”
此时，张石铭才十六岁。
幸亏张宝庆的妻子桂氏贤惠能干，南恒和事务均由她来操持。
也正是因为这个原因，张石铭后将南恒和立堂名为“懿德堂”，以示对其母之尊敬。
张石铭光绪二十年（1894）中举人，他思想开拓，在维新运动中为公车上书之一，与康有为、张骞等颇有交往。他除承袭家业外，还在上海开办慎大钱庄和东南信托公司，是浙江兴业银行的大股东。并经营房地产、标金、股票、公债等。他办事稳健，恪守信义，是一个殷实的儒商和实业家。其时，他的财产以外有洋行挂单数为准则，以道契立即押款兑现之值为四千万两银，不包括全国的地产及商业资本，位哈同，陈伯昭后列第三。
张石铭平生爱好金石、碑刻及藏书，与近代著名书画篆刻家吴昌硕，丁辅之，王福庵有文墨之交。他是西泠印社的发起人和赞助人之一，现西泠印社还留有他书写的楹联石刻。
张颂贤的次子张定甫仍住在原先的旧宅，扩建新厦，称东恒和，立堂名尊德。
张定甫有个儿子众人皆知，他就是国民党四大元老之一的张静江。
张静江早年参加孙中山所领导的同盟会，为革命捐款效劳，孙中山先生曾说过：“自同盟会成立后，始有向外筹资文举，当时出资最勇而多者张静江也。但其巴黎之店所得六七万元，尽以助饷。”
张颂贤的这两个孙子——张静江和张石铭，后来被誉为四象中“张家的才子”。
张乃熊（181-1942）字芹伯，光绪二十一年（1905）秀才，是张石铭长子。
张乃熊是个藏书家。他承父聚书遗志，搜集善本。据《芹圃藏书志》记，所藏善本有宋本88种，元本74种，明本407种。尚有清乾嘉以来名藏书家黄尧圃校并题跋的101种。
他又是书画收藏家和鉴定家。张氏所有藏书在抗日战争南浔沦陷时全部运往上海。后经郑振铎和徐森玉介绍，卖给重庆国民党中央图书馆。南京解放前被运往台湾。
张乃熊于1942年在上海病逝，终年52岁。
张乃骙（读作kuí），字仲苹，是张石铭的次子，张珩的父亲。善书画鉴赏，爱好收藏，并精于版本目录之学。
张乃谡字叔驯，号齐斋（1900-1949)，系张石铭的第三个儿子，著名钱币收藏家。幼承庭训，也善收藏与鉴赏，特别对钱币收藏为长。他收集钱币之广之多甲于东南，并藏有不少海内孤品。被钱币收藏界誉为"北方（方劬〔读作qú〕园南张（张乃骏）"1926年他在上海创办"古钱社",1936年创办"古钱学会"，并任副社长。
张珩（1915-1963），字葱玉，系张石铭谪孙、为张乃骚之子。是我国著名的书画鉴定专家。自幼受父、叔所好，常与庞元济刘承干等往来。故他精通版本目录和书画金石鉴赏。早在1934年至1946年之间曾两度受聘为北京故宫博物馆鉴定委员。
他在上海寓所辟室，取名"韫辉斋"，民国三十六年(1947）郑振铎为其编印《韫辉斋藏唐宋以来名画集》。他收藏的名画有唐代张萱的《唐后行从轴图》周防的《戏婴图卷》，宋代易元吉的《獐猿图卷》，金代刘元的《司马犹梦苏小圈卷》，元代颜辉的《钟馗出猎图卷》等稀世名画。他收藏的古籍，有来自祖父张石铭和叔父张乃熊，及松江韓氏"读有用书斋"和南浔蒋汝藻《密韵楼》的藏书。以宋元古本和精抄名校居多，他还藏有明代景泰年间(1150）至民国二十七年（1938）约二百余册之多的时宪历书，至为可贵。
他对书画鉴定造诣很深，1950年被聘为上海市文物保管委员会顾问。同年由郑振铎推荐，调北京文化部文物局工作，后任文化部文物处副处长，兼文物出版局总编辑。1962年文化部组织以他为首的书画鉴定小组，到全国各地鉴定书画，共鉴定书画十余万种，发现了许多被淹没已久的书画珍品。
他的著作有《怎样鉴定书画》,《两宋名画说明》系对宋代六十件名画精审的鉴定。
内厅，俗称"堂楼"，是女眷接待客人之处，楼上为女眷居住之所。该内厅建筑精美，两边厢楼，中间天井，与大厅连接建有砖雕门楼。上刻有晚清书法家吴淦所书"竹苞松茂"。厅及厢楼门窗裙板上都刻有精致的"渔樵耕读"及文博木雕图案，厢楼石基上刻有意喻灵气的暗八仙石雕图案。楼上窗户都镶嵌着法国菱形蓝色银光手绘刻花玻璃，晶莹剔透，工艺精湛。据说此楼过去是张石铭母亲桂太夫人所居住。
芭蕉厅位于张石铭旧宅的四进，因廊庑和漏窗上都有木雕芭蕉图案，故得名。楼房外形为中式结构，但在装饰上采用了西式的一些材料和风格，如厅顶上天花棋盘格，走廊铺设法国地砖等等。
当初，该厅还存有琅琊王游所书《岳阳楼记》雕屏。
鹰石仅靠芭蕉厅。只见石盆中有一苍鹰欲凌空腾飞，此石造型生动，皱、透、漏、瘦兼具，与啸石和美女照镜石并称南浔三大名石。石头的材质是英德石，产于广东英德，是我国四大名石之一。
给我印象最为深刻的是西洋楼和舞厅。
西洋楼，是典型的中西合璧建筑，张石铭常常在这里宴请文人名流、举办舞会。
受到当时流行于欧洲的“折中主义”思潮的影响，楼的外形结构追求形式美而不拘一格，采用了多种风格式样：立面以巴洛克建筑形式为主；檐部和卷形门窗是文艺复兴时期的建筑形式；门廊外两个八角形的多立克柱子的柱头部分是克林斯柱式的；外面的门楼是罗马卷柱式的；楼上阳台的铁花栏杆是法国路易时期的……
摄于21-10-2
大楼墙体和柱头上的浮雕图案也是中西合璧，既有欧式忍冬草业，又有中国葡萄叶和牡丹花等传统花卉图案。
舞厅的西欧色彩越发浓厚，石膏天花顶、欧式水晶吊灯、西式壁炉以及乡村风景油画地砖，无不体现出欧洲十八世纪的建筑装饰风格。
这座西洋楼和这个西洋舞厅，给我的印象最为深刻，我心里不禁赞叹道：“南浔人不单是有钱，他们的思维也是超前的，眼光也是独到的；看看眼前的这些洋楼，它们可真是南浔人走出中国、走向世界的见证啊！”
