话剧《低音大提琴》，是德国剧作家小说家帕特里克.聚斯金德于1980年发表的处女剧作。

1949年3月26日，他出生在德国巴伐利亚州施塔恩贝格湖畔的阿姆巴赫，时年31岁的他以《低音大提琴》的视角切入和带起的社会思考，衔接着近半个世纪的话题，或许早有人触及了，但作为一个人的演出形式，于我是第一次。

帕特里克.聚斯金德【德】

且听他说:

“这是一出描写一个人在他狭小的房间里生存的戏。就仿佛是自己会在越来越狭窄的房间里度过大半辈子，而要离开它，于我而言是如此的沉重。但我希望，有一天我能找到一间房子，它小到可以紧紧的缚住我，以便我在离它而去时，也可以随手带上它。这是自白，也是导引，自然入戏不难但是拿捏不易，看下去，费思索，且多解，即是经典的魅力。”

中国版话剧《低音大提琴》剧照

一个舞台，就一间屋子场景，一把突兀的大提琴，一个行走于房间的失眠的低音大提琴手，却营造出一种可以恣意挥洒的自由空间。以小博大，虽然狭小，但仅属于自己，那就足够了。

人人都想拥有更多，有了又如何?被一间小房子束缚住了。有了大房子，又能如何?束缚何处不在。

中国版话剧《低音大提琴》剧照

低音大提琴，一个乐团的基础，不可或缺的存在。但它却隐匿于乐团之后，似乎永无出头之日。

哀怨吗?认命吧!

一个巧妙的隐喻，一个物理构件的理解之链。真妙，似乎把一切都说透了，又似乎什么也没说，遐想无限。

中国版话剧《低音大提琴》剧照

这出戏，被搬进了中国，被上海话剧艺术中心推陈上演，植入了当下的元素让经典呈现在当下，谢谢你们，让我也有了第一次看的机会，感慨良多。

昨天的演绎，今天的阅读，时间过去了多少年，问题依然，这就是经典。

演员王耀庆

再说低音大提琴手饰演者，台湾演员王耀庆，一个艺术多面手，舞台剧，影视，歌手，主持人，近一个半小时，一个人的演绎，敬业、精彩，情绪宛如过山车，张弛有度，十分不易，颇见功力，让人感佩，谢谢你，辛苦啦。

· The end ·

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