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想不到吧1989年的香港电影市场上，有这么一部神作竟然扑街了！
这部凝聚了午马毕生心血的《火烛鬼》，精良的制作、创新的剧情、顶配的阵容，却只拿下了区区970万的票房。
要知道这可是"洪家班"的招牌之作啊！
这个成绩就连同期上映的林正英《一眉道人》都比它强。
两部好片双双折戟沉沙，这背后到底有什么故事？
要说这个故事嘛，还得从头说起。
在港片最辉煌的年代里，午马可是个传奇人物。
1968年的午马还只是邵氏公司里众多演员中的一位。
但这位后来的"燕赤霞"可不是等闲之辈，他那股子倔劲儿和认真劲儿，直接被大导演张彻给看中了。
这一下可不得了，张彻二话不说就把他收为导演助理，这可是多少人挤破头都想要的机会啊！
有意思的是午马这个人学东西特别快，跟在张彻身边没两年，就掌握了不少导演的本事。
到了1970年这哥们儿直接来了个大动作 —— 自导自演了《怒剑狂刀》。
就在这部电影里，他结识了一个改变他命运的人物，那就是后来被称为"胖仔"的动作天王洪金宝。
两个人简直就是相见恨晚，在片场聊得那叫一个火热，直接就结下了过命的交情。
十年后的1980年，午马做了个让圈内人都惊掉下巴的决定。
你敢信？他直接辞掉了邵氏的工作，跟着洪金宝加入了"洪家班"。
这操作放在今天，就跟从央企跳槽到创业公司似的，属实让人捏把汗。
但午马这波押宝押对了，加入"洪家班"后，他参演的《鬼打鬼》直接爆火。
到了1982年更是牛掰，自己执导的《人吓人》一举拿下最佳导演提名。
这一路走来午马用了不到15年，就从一个跑龙套的小演员，变成了港片圈炙手可热的导演。
1985年他导演的《僵尸先生》更是把香港的灵幻片市场推向了一个新高峰。
这简直就是教科书级别的逆袭啊！不得不说午马这个人是真的有一套。
他总能在关键时刻，精准地把握住机会，一步步往上爬。
每个转折点他都做出了最正确的选择，这哪是运气分明是实力的体现。
就在午马事业蒸蒸日上的时候，1988年的一部电影彻底改变了他的创作思路。
徐克导演的《倩女幽魂》横空出世，瞬间引爆了整个香港电影市场。
午马看到这部作品后，眼睛都亮了：这不就是自己的老本行吗？
他觉得自己拍了这么多年的灵幻片，完全可以玩出新花样。
说干就干午马立马组建了一个豪华团队：请来了当红小花旦王祖贤担任女主角。
不仅如此他还拉来了音乐界的大佬黄霑负责配乐。
摄影师刘满棠和美术指导奚仲文这两位《倩女幽魂》的原班人马也都被他请到了组里。
准备工作可以说是万事俱备，就等着拍出一部惊艳四座的《画中仙》了。
但事情的发展却和午马想象的不太一样。
《画中仙》上映后，观众们的反应异常冷淡。
虽然在美术、配乐等方面确实有可圈可点之处。
但整体效果和《倩女幽魂》比起来，还是差了不止一个档次。
这次失败给了午马当头一棒，但也让他更加清醒地认识到自己的优势和不足。
有意思的是这次打击不但没有击垮他，反而激发了他更强的斗志。
1989年初午马决定放手一搏，要拍一部真正属于自己风格的电影。
这一次他祭出了更大的杀手锏。
请来了郑裕玲、钟镇涛这样的实力派演员。
连音乐大师黄霑都被他说动了，不仅负责配乐还要在片中友情出演。
最牛的是他的老搭档洪金宝这次直接担任监制。
这阵容一出来圈内人都惊了：午马这是要干一票大的啊！
看来这次失败不但没打倒他，反而让他变得更强了。
凭心而论《火烛鬼》这部电影简直就是超前了整整一个时代。
在这部片子里午马完全释放了自己的创作激情，玩出了不少让人眼前一亮的创意。
最惊艳的莂段莫过于那个从电视机里爬出来的鬼魂了。
说到这儿我都忍不住要为午马的想象力点赞。
要知道这可是1989年啊，那会儿谁能想到这种创意？
整整九年之后日本的《午夜凶铃》才用上了类似的桥段，这不就是活生生的超前设计吗？
不仅如此午马还在片子里玩起了暗戳戳的自我调侃。
你看他给自己安排的角色名字叫"马后炮"，这不就是在玩梗吗？
剧情设计更是让人拍案叫绝。
一个消防员在火场救了一个"女鬼"，结果俩人来了一出浪漫邂逅。
中间还穿插了"恶鬼"飘红的捣乱，让整个故事充满了悬疑和戏剧性。
每个角色都被安排得明明白白，人物性格鲜明立体。
就连配角的戏份都经过精心设计，让整部片子显得格外饱满。
最绝的是午马还在片子里加入了对《倩女幽魂》的致敬元素。
比如那段改编版的《道！道！道！》简直妙趣横生。
连"飘红"用长舌头勾人的场景，都被他玩出了新花样。
说实话这种致敬方式一点都不生硬，反而让人觉得特别有意思。
每个镜头都经过精心设计，每个转场都恰到好处。
你说这能是一般导演能拍出来的片子吗？
这简直就是午马所有导演功力的集大成之作啊！
在那个特效还不发达的年代，他硬是用独特的拍摄手法，创造出了令人叹为观止的视觉效果。
整部电影从头到尾都透着一股子匠心，绝对是港片界的一股清流。
这么一部创意满满的好片子，最后却只能黯然收场，说起来真是令人唏嘘。
但仔细想想这结局似乎又在情理之中。
80年代末的香港电影市场，简直就是一个"百鬼夜行"的战场。
洪金宝的僵尸片成天满天飞，看得观众直呼过瘾。
徐克的古装鬼怪片更是把浪漫和惊悚玩到了极致。
刘镇伟的都市猛鬼片也在市场上杀出了一条血路。
三大流派各领风骚，搞得香港电影市场热闹非凡。
但有利就有弊这种火爆的市场也引来了无数跟风之作。
就跟现在的网剧市场一样，只要有个爆款立马就有一堆模仿者冒出来。
当时的观众被各种灵幻片轰炸得都快审美疲劳了。
在这种大环境下，《火烛鬼》就算再有创意，也很难突出重围。
就连同期上映的林正英《一眉道人》都没能幸免。
这可是林正英啊，当时的"僵尸片一哥"，结果票房也只有1100多万。
这不仅是《火烛鬼》的悲剧，更是整个香港电影市场的悲哀。
好作品就这样被市场大潮淹没了，想想都觉得可惜。
如果《火烛鬼》放在今天上映，说不定就是另一番景象了。
毕竟现在的观众，更懂得欣赏这种既有想法又有内涵的作品。
但时间这个东西就是这么奇妙，它不会给任何人第二次机会。
午马和洪金宝的这次尝试，终究还是成了港片史上的一个遗憾。
这让人不禁感叹：有时候，一部好电影的成功，不仅需要实力还需要天时地利人和啊！
人们常说"生不逢时"，或许《火烛鬼》就是最好的例证。
但正是这样的作品，才让我们记住了香港电影最辉煌时期的另一种可能。
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