陈凯歌曾说：“十年内无人能看懂《无极》。”

如今十年过去了，《无极》的评分依旧不及格，陈凯歌又说：“十五年后，大家会发现《无极》是部经典之作。”

十五年又过去了，陈凯歌节目中怼了李诚儒，现实中告了一个说《无极》是烂片的up主，现在，十九年了，回头看《无极》，是烂片吗？

时间会证明，《一个馒头引发的血案》是经典，而仿它而来的电影《无极》是经典烂片，还是外焦里不嫩的烂片。

《无极》没有那么高大上，就是一烂俗的五角恋爱情故事，顺带插入了命运、选择、信任等话题，试图延伸出哲思、存在、人性等思考。

可这么一个简单的命题有必要搞出这么大阵仗吗？把《无极》包装的像大片，有江山、有美人、有洪流，但从头到尾都在说狗血恋爱。

这就是文艺老青年自视甚高地装了把大的觉得高级感拉满，其实故事毫无内涵，甚至还十分扯淡，没有逻辑可言，每个人的行为都是突兀的开始，突然的结束。

为了营造氛围感还加入了海棠花落等矫情十足的台词，尤其是场面调度与剪辑手法极其凌乱，让影片更加别扭，更加荒谬，更加莫名其妙。

以前的陈凯歌是国内优秀的诗电影代表。

《黄土地》《孩子王》都是含蓄、优美、情景交融，如今的他只剩下了空洞无味的唯美主义，思想停在过去，却自以为是高姿态、有腔调。

然而《无极》却连这种腔调都没了，骂《妖猫传》是烂片冤，好歹可以夸夸美术，那置景、那审美确实令人眼前一亮。

反观《无极》，既不东方又不西方，宛如四不像，如果没有陈凯歌导演这几个大字，说《无极》是郭敬明的作品也一点都不违和。

很难想象，过去改变中国电影语言，与张艺谋同为第五代导演绝代双骄的陈凯歌在《无极》中连最基本的审美都丢了。

谢霆锋手拿大拇指道具过于无厘头，陈红的扫把头简直雷人，圆环套圆环的建筑，一身拼凑的盔甲，美名其曰混搭，说白了就是丑。

硬要说《无极》一无是处倒也不是，看得出来陈凯歌想用《无极》打造东方新魔幻，创新出不同的电影叙事语言。

具有一定的先锋意识与实验主义，可落地太虚无缥缈导致这片即便有意义也变得无价值了，可以横向对比《黄土地》。

改变了以前剑拔弩张的人物关系，让叙事方式不一定侧重于故事，也可以用音乐，用景讲故事，表现手法不再透过剧本，而是借景抒情，这让中国电影有了新可能。

但《无极》呢？陈凯歌之前通过《黄土地》改变的东西在《无极》中无处可寻，哪怕过了19年依然没有看到它的超前。

《黄土地》的主题是寻根，我该去哪，视听语言也都在传达问天问地的意思，再看《无极》，想说的很多，宿命、家国、真爱、人性、欲望，但没有一个讲清楚，都是东一榔头西一棒槌，混乱不堪，载体空中楼阁，外在形式主义。

所谓新叙事，没有，平铺直叙的古典主义，所谓新魔幻，假大空，不是整个时光倒流就是神话了。

所谓史诗感，空有大景观和大卡司，却无《麦克白》之实，权力的游戏不见，只有贪慕虚荣、贪恋美色点了下，其余皆是狗血，看看黑泽明的《蜘蛛巢城》是怎么本土化莎士比亚的。

所谓表现手法，烘托、渲染消失了，画面与角色是割裂的，不像《黄土地》，构图直抒胸臆，可是《无极》，视听只有华而不实的美，就像面子工程，钱花了不老少，成品也美如画，但没有半点实际用处。

所谓深刻，其实幼稚，人物动机，剧情推动装模作样，好像说了点什么又好像什么都没说，看似浪漫主义，实则黑人问号。

拿腔作势的附庸风雅就像片中乱七八糟的口音与浮夸、做作的演技一样，可以类比为杀马特，自命不凡，有滤镜才值得说，没滤镜，笑话一个。

最魔幻现实的是陈凯歌直到现在都在为《无极》翻案，不肯承认这是一部烂片。

一旦有人说烂片，他立马破防给你看，自此以后那个拍出金棕榈的导演走向了小格局、小心眼的疯魔之路。