文 | 任溪芮
编辑 | 何润萱
临近年底，多家古偶发力，剧集市场总算热闹了起来，一片混战之中，优酷路数清奇，没一头扎在宅院深宫里，率先玩起了大女主经商的新花样。
《珠帘玉幕》讲述一个唐代底层珠奴的创业之路，赵露思饰演的采珠女端午做什么都拼命，拿命搏自由，用受骗受伤打开致富路，和过往从开局到结局都待在闺阁、成日嫡嫡道道的女主们全然不同。
不仅如此，《珠帘玉幕》还让女人“跑地图”，从合浦到广州，又从西域回扬州，古装剧女主终于不是搞宅斗、求性缘，而是解锁新地图，满世界跑搞事业，这以前可都是男主才能干的事儿。
小鱼私底下认为，女主端午身上这股劲，和最近翻红的刘晓庆倒是有些相似：生命力旺盛、精神状态超前，最重要的是，敢于正视自己的欲望，不被年龄和地位框住。
有生命力的反贵女叙事
古装剧总算是有了一个不是整天困于嫡嫡道道、囿于宅院深宫的女主。
最近的《珠帘玉幕》罕见地在古装剧里尝试了反贵女叙事，女主角端午是来自社会最底层存亡线上挣扎的珠奴，她一路从奴隶到逃犯，进了商队从底舱干到上舱。衣服破破烂烂，妆发简简单单，和高门贵女繁复的妆造没得比，但胜在稀缺反常规。
《珠帘玉幕》
没了高门贵女的身份限制，端午也能放开手脚，搞事业又争又抢，是国产古装剧里少见的有旺盛生命力的女主角。她要自由不靠男主男配，自己拿命搏，要赚钱博取男主信任，用挨打上当受骗、一步步积累经验。
卖命采来的珠子被抢时，端午会拼命地嘶喊：“这是我采的珠子，我采的。”初入商场被别人诓骗丢了货，被绑起来抽了十鞭，但她还是忍着不哭喊出来，憋着一股狠劲，夜里拿着刀威胁骗自己的人，硬是把货找了回来。
《珠帘玉幕》
端午成长的图景和场域，从以前的深宅大院，转移到海阔天空的珠宝产业，先是在海底暗流里求生找珠子，又和黑心采珠工厂包工头斗智斗勇，后来到海上商队做杂吏，停靠岸边时，又去搞鲛人陆地比武，真是端午AKA海陆空三栖斗士了。
最近内娱膜拜刘晓庆，夸赞“庆奶”生命力旺盛，内心强大无畏，人生阅历丰富，商场、情海都征战过，她也从不掩饰欲望，并且身体力行去争去夺。
“庆奶”名言曰：“只要不死，除了生死，都是小事”，她在自己传记里写的“活着的每一天都是赚来的”。
这两句话也可以用来形容端午。做采珠奴本就九死一生，人命如草芥，刚刚相认的阿娘死了之后她也没了至亲，要什么都拿命去搏，搏到了便觉得赚到了，搏输了只要命还在就再去争，不达目的誓不罢休，然后带着一身的倔劲儿和伤痛，一步步往前走。
《珠帘玉幕》
而在这个过程中，她蓬勃的生命力自然吸附来了一群人，其中有高门贵女的冯五娘和一心复仇的燕子京，也有和她同是商队底层的小虾米、阿姊们，群像也就自然立住了。
《珠帘玉幕》
小鱼觉得所谓生命力，一是有主体性，二是敢于正视自己的欲望。而古装剧不少女主只是做到第一层，女主脱离教条规训找寻自我就止步了，《珠帘玉幕》则做到了第二层，端午也算是当代高能量生命力的女主代表了。
女人也可以玩转经商公路片
《珠帘玉幕》的另一个突破之处在于，将女主设为经商公路片的主角。
公路片是电影概念，国产公路片的主角一般是男性，不论是喜剧的《泰囧》《心花路放》，还是文艺青年找寻自我的《后会无期》，都出自男性导演和男主视角，女性只能算是装点旅途的艳遇。
国外还是有不少公路片以女性为主角，比如《末路狂花》是两个女人亡命天涯的救赎之路，《疯狂的麦克斯：狂暴之路》里的查理兹·塞隆战力拉满，二次元的则有《铃芽之旅》，遭遇童年创伤和大地震的女主在旅途中解锁尘封的记忆，与自己和解。
《末路狂花》
这里要说明的是，相比其他类型片，公路片的特殊之处在于它通常包含冒险、旅行、自我发现、人际关系和心灵成长等元素。而过往国产剧，尤其是古装剧，会将女性从这个范畴划出去，转而将其圈定在一个庭院宫宅之类的封闭场景中。
传统古偶塑造女主角遵循的是性缘原则，总归是明理讨喜、不出错，强调内在的修炼，总归是没有走出宋明理学的桎梏。而解锁新地图则意味着女性走出去，对于以传统价值规训为主的古装剧而言，是一种新新价值。
之前也有国产古装公路剧以女人为主角，但类型多是悬疑剧和武侠群像叙事，女主在其中也是为了声张正义、找寻真相，为公义大道服务。而《珠帘玉幕》则正视女性自己的欲望诉求，玩公路也是为了让女主打开事业版图，不是为了别人和任何“大事业”。
《珠帘玉幕》中，虽然端午跟随燕子京的商队，但剧作以她的事业线为第一主线，呈现她从底层黑工，到慢慢熟悉珍珠产业链各环节，而后建立起自己事业的过程。从合浦到广州，她从奴隶做到商队底舱成员，又靠命抢祖母绿宝石在鲛人比武中崭露头角，而后凭实力进入商队，公路旅程与她的成长深深嵌合。
《珠帘玉幕》
导演谢泽接受采访时说，之所以《珠帘玉幕》是跑地图形式，也是结合女主的人生境遇，端午人生前30年在奔波中度过，从合浦、广州，到西域大漠，再到扬州，这个过程中观众也能体验不同的自然环境，视听风格新颖。
传统古装剧女主历劫历难忙活一圈，只能做到“见自己”，达成与自己的和解，而后就和男主happy ending，但《珠帘玉幕》开局就让女主见天地、见众生，人生的可能性被完全打开，怎么不算超前呢？
花样产出大女主模版
最近古偶掀起了经商大女主的革新风潮，让小鱼没想到的是，最先产出实际成果的是优酷。
不过，优酷近一年来确实在大女主赛道上风生水起。《惜花芷》中花芷带领一众老弱病孺脱贫致富，《墨雨云间》的复仇大女主在业内掀起了大量讨论，观众也仿佛等来雨露甘霖，觉得爽得恰到好处。
《墨雨云间》
现代剧这边，去年的《新闻女王》中港女的事业心让内娱大开眼界，Man姐成为职场女性新模版；同属“新港剧她题材系列”的《黑色月光》，以更多人物、多场景、多维度地探讨了男女平等议题，视角开阔，引领着观众对大女主的认知。
这番尝试过后，业内也仿佛发现了大女主的流量密码，甚至最近可以说是有些泛滥了，但优酷又在这个范畴内做出创新，在《珠帘玉幕》里融入了现实主义的底色。
《珠帘玉幕》本质是一个底层珠奴的创业之路。像剧中张晋然受端午启发而写的《鲛人泪》一诗，写尽采珠人被剥削的底层苦痛，他念诗时，镜头逐一扫过神情各异的珠奴、珠商和政客，也是对珍珠产业的各环节的速写，珠商只看银货两讫，政客会说：采珠之苦，自古以来皆是如此，珠奴却会思考：自古以来如此，便对么？
剧中的商队也是一个现实的人情江湖。端午被曹大骗了，丢了货挨了鞭刑，但还是没有和他撕破脸，找回货卖出去还给他抽成，而现实中的商战也是与虎谋皮，而不是一路开挂，见鬼杀鬼。曹大后来背叛商队，过得凄惨，端午又重新接纳他让他回商队，就此收获最强坦辅，用人能力max。
《珠帘玉幕》
另外，《珠帘玉幕》也考古了真实的唐代珍珠产业，参考了《中国历史地图集》等著作，对唐代丝绸之路做了详细的考证。主角们不光跑地图，地理空间更广，剧情也对采珠、加工、废料加工售卖各环节都有展现，由此产业中的人也更加有血肉。
过往宅斗、仙侠、玄幻等偏虚拟架空题材，主角团成天忙活守护人间太平、平复前朝后宅的争斗，总归是有些脱离现实，而《珠帘玉幕》展现古装剧中少见的真实一面，将一个产业在某个朝代的运转写得清楚，端午作为这个产业的关键人物生长其间，透着一份历史的鲜活感。
优酷今年古偶紧抓“大女主”，但每部都能玩出点新花样，花芷是致富好手、Man姐是职场女王、薛芳菲是复仇爽文代表、Moon姐是反不公斗士、端午则是底层经商大女主......持续给行业输出大女主新模版。内娱都知道如今大女主是风口，但似乎站在浪尖上的一直是优酷。
*本文图源网络，如侵权联系删改
运营｜三天
校对｜刺梨
今日互动：你看《珠帘玉幕》了吗？
