梁波罗在电影《51号兵站》(1961)中的影像
梁波罗从上海戏剧学院表演系毕业后，分配到上影演员剧团。当时，孙道临(1921-2007)在导演话剧《家》，让梁波罗扮演觉新。
觉新这个角色，孙道临在话剧和电影中都演过，颇有研究。梁波罗是新手，一下要抓住人物本质，完美地体现出来，颇有难处。
1982年10月1日，在上海市各界隆重庆祝建国33周年的文艺晚会上和孙道临合影
在排练中，孙道临毫无保留地把自己表演的经验传授给梁波罗，使他得益甚多。第一次在长江剧场公演，孙道临因事不能前来亲临压阵。
于是，他托人带条子给梁波罗，叮嘱他要“镇静、沉着”，注意几段“独白”以及与瑞珏交流中的细节，并鼓励他、相信他“一定能演好！”
梁波罗在电影《51号兵站》(1961)中的影像
梁波罗很受鼓励，在孙道临指点下，初战成功，迈出了表演艺术的可喜一步。
接着，梁波罗在影片《51号兵站》(1961)中扮演小老大梁洪。那年他才22岁。这个角色难度较大，而梁波罗本人“文有余武不足”，缺少军人风度。
梁波罗为拍摄电影《51号兵站》(1961)专门在部队中体验生活
为弥补他气质上的不足，导演刘琼(1913-2002)准备找一位气质上也文一点的演员来扮演影片中的政委，可以衬托一下小老大梁洪。
孙道临欣然接受了为梁波罗配戏这个任务。著名演员为第一次上银幕的青年演员配戏，这是小事，然而却是一般难以做到的小事。
电影《51号兵站》(1961)剧照，左为温锡莹，右为孙道临
在拍摄时，孙道临经常提醒梁波罗，掌握好“凛然正气，必胜信念”的人物性格核心，该文则文、该武则武，使小老大富有立体感，并督促他“边拍戏、边总结，边提高”。
《51号兵站》中的小老大梁洪，是梁波罗的成名之作，至今他还记忆着孙道临为他浸透的辛劳汗水！
《51号兵站》(1961)电影连环画封面
而如今85岁的梁波罗更是以坐拥演员、歌手、作者三重身份出现在大众的视野中。
【缺少军人的威严与风度】
梁波罗是广东中山市人，1938年12月31日生在西安，从小生活在上海，在上海师大一附中读书时，就对文艺产生浓厚的兴趣，课余学习过京剧和昆曲。
4岁时的梁波罗
1955年秋他以优异的成绩，考入上海戏剧学院表演系。在学院里，就参加过《吝啬鬼》(饰法莱尔)、《敢想敢做的人》(饰娄总工程师)和《雷雨》(饰周萍)等话剧的演出。
1960年他被分配到上海电影制片厂，在拍摄电影的间隙，积极进行各种形式的表演艺术锻炼。
小鲜肉时代的梁波罗
他到上影演员剧团后就参加了一些话剧的演出，在《战斗的青春》中扮演胡文玉，在《年青的一代》里扮演林育生，在《南海长城》中扮演靓仔，在《星火獠原》里扮演陈子平。
他生活情趣十分广泛，喜爱文学、诗歌，也爱好打球和游泳。有时还到广播电台、电视台参加演播小说、朗诵诗歌和演出广播剧的活动。
梁波罗不仅外形上象个“小生”，而且在气质上也靠近“小生”。他自己略感不足的是缺少军人的威严与风度。
有趣的是，他的戏却和“兵”结下了不解之缘：他在银幕上的处女作就是一个“兵”——《向海洋》(1959)里的一个海军战士；他的成名之作——《51号兵站》里的“小老大”梁洪，出身也是一个“兵”；他最拿手的戏——党的地下工作者形象，还是都和“兵”有千丝万缕的关系。
梁波罗(右)在处女作《向海洋》(1959)中的宣传照
那么，梁波罗扮演过哪些角色？怎么形成“小生”般的气质？平时如何苦练基本功？又是怎样演好这些“兵”的呢？
【赵丹孙道临等人帮他分析角色】
梁波罗被导演刘琼选中，在《51号兵站》中主演“小老大”梁洪，是在20世纪60年代初期，刚出校门不久。
梁洪是新四军干部，冒充商人身份，又是党的地下工作者，影片中他的三种身分交潜出现，表演的难度比较大。
不论阅历或演技，他与角色都存在较大的距离。在准备阶段，这部影片的编剧之一张渭清，就亲切地告诉他：“要演好地下工作者梁洪，首先就要了解梁洪，热爱梁洪”。
梁波罗(中)为拍摄电影《51号兵站》(1961)专门在部队中体验生活
他还特别给梁波罗指出，剧本中梁洪接触的人和事排成表，提出对每个人、每种场合应该是什么态度，怎么做的设想，哪怕是对仅仅是来开了一下门的老大娘，梁洪见面时应是怎样的表情和动作，也进行了认真的分析和设计。
走了这一步，他心里就踏实多了。
《上海电影》封底，《51号兵站》(1961)剧照，梁波罗和李纬
在思考如何解决角色的形似与神似的问题时，老演员李纬(1919-2005)让他先穿起长衫，戴起礼帽，从外形上先适应起来。
排练时，赵丹(1915-1980)为他设计了“静如处子，动如脱兔”的人物贯串动作基础。
晚年的梁波罗在赵丹铜像前回忆他与赵丹合作出演电影《51号兵站》的往事
拍摄过程中，刘琼、高博(1918-1992)和张翼(1909- 1983)等许多老前辈都给他许多启发和帮助。
特别使人感动的是孙道临对他的关怀和帮助。
当时导演考虑到梁波罗的状况，决定找一位气质上也“文”一点的演员来扮演影片中的政委，以免对比强烈，显出其气质上的不足。
孙道临欣然接受这个任务，来为梁波罗配戏，并且自始至终手把着手教他演戏，让他掌握好“凛然正气，必胜信念”的人物性格核心，督促他及时总结经验教训。
邓楠、李纬和梁波罗在电影《51号兵站》(1961)中的影像
影片拍摄完成后，事实证明梁波罗塑造的“小老大”梁洪的形象是动人的，他的表演得到了许多观众的好评。
【三个不同的地下工作者】
20世纪60年代，梁波罗除了在《向海洋》和《51号兵站》中担任角色外，先后还在《小足球队》(1965)、《枯木逢春》(1961)和《白求恩大夫》(1965)等影片中，扮演各种不同身分的配角。
电影《枯木逢春》(1961)剧照，梁波罗
1976年后，又在《沙漠驼铃》(1978)中扮演地质考察队员范志杰；
在反映粉碎林彪政变阴谋的影片《瞬间》(1980)里，主演不畏艰险，英勇献身的空军技术员石峰；
电影《沙漠驼铃》(1978)剧照，左起：潘虹、陈鸿梅、梁波罗
在《蓝色档案》(1980)里，扮演以银行出纳员身分出现的党的地下工作者李华；
在《小城春秋》(1981)中，主演领导监狱难友大暴动，最后英勇牺牲的党的地下工作者吴坚；
他还在《子夜》(1981)里，扮演国民党参谋雷鸣。
电影《子夜》(1981)剧照，梁波罗和程晓英
从他塑造的这些银幕形象来看，他扮演了三个——党的地下工作者给观众留下较为深刻的印象。
梁洪是以闯江湖做买卖做掩护，冒帮会“小老大”的身分出现的传奇性人物。他多谋善断，很好地利用了目伪间的矛盾，纵横捭阖。
邓楠、李纬和梁波罗在电影《51号兵站》(1961)中的影像
梁波罗在表演中，既表现了他那风度翩翩，潇洒俊逸的外形，又展示了其处变不惊，胆识过人的内涵。
李华是沈亚奇“经理”的助手，在执行任务中，是看她的眼色行事，不是唱的主角。
电影《蓝色档案》(1980)剧照，梁波罗和向梅
梁波罗在表演中，准确地展示出他：在银行里文质彬彬，温文尔雅，带有点谨小慎微，在执行任务中，英气勃发，身手矫健；一旦在敌营扎下了根后，又显出倨傲和標悍等儿个不同的层次，表现出这个形象活而不浮，勇而不鲁的特色。
电影《小城春秋》(1981)剧照，梁波罗
吴坚是20世纪30年代知识分子出身的革命者，对手国民党侦缉队长赵雄，又是他昔日的结拜兄弟，因此，他们的斗争另有一番景象：既有“叙旧”，又要“讽今”。
梁波罗在表演中，不是一味绷紧每一根神经“横眉冷对”，而是在唇枪舌战中“礼尚往来”，表现了他的柔中有刚，很好的开掘了他的思想、道德、情操的深度。
电影《蓝色档案》(1980)外景地，左起：梁波罗、向梅、叶志康
一个演员，先后扮演三个同样是党的地下工作者的角色，能够使观众们的脑海里，留下三个不同的形象，感受到他们不同的个性和色彩，可以说明这位演员在表演上是有一定的功力的。
在“史无前例”的岁月里，还发生过这么个“插曲”。
那是个寒风呼啸的傍晚，梁波罗带着个大口罩，匆匆走过高楼林立的上海大街小巷，举目尽是铺天盖地的大字报，灌进耳朵的全是此起彼伏的“打倒”声。
突然听到背后有人叫喊“小老大”！他顿时心里如触了电似地为之一震。既心酸，又兴奋。
电影《51号兵站》(1961)剧照，梁波罗
这句叫声使他感到，尽管《51号兵站》被禁锢了，电影统统被从银幕上抹掉了，但自己塑造的形象，已经在人们内心里生了根。
这声叫喊给了他多么大的鼓励呀。这也说明，梁波罗在塑造一些银幕形象中，还是扮演梁洪给人留下的印象较深，怪不得至今人们仍然把他的名字和“小老大”连在一起。
电影《51号兵站》(1961)剧照，梁波罗
【《小城春秋》背后趣闻】
1980年底，梁波罗应邀到福建电影制片厂，参加根据高云览同名小说改编的故事片《小城春秋》的拍摄。摄制组里，有好几位是年青的业余新演员。
在影片中扮演敌侦缉处文书、吴坚背后的恋人书茵的徐佳音，就是一位从未上过舞台、银幕的新人。
电影《小城春秋》(1981)剧照，右为梁波罗，左为赵之连
影片中，吴坚和书茵需要有许多交流。然而，在摄制组里，徐佳音见到梁波罗却很拘束，有时甚至躲着他。
梁波罗想，这恐怕是自己演过一些电影，年龄也大一些的缘故，并联想到自己主演第一部影片时诚惶诚恐的心情，和当年老一辈对自己帮助的情景，感到自己有责任给新人托一托。
电影《小城春秋》(1981)剧照，左为梁波罗，右为徐佳音
开始，每天吃过晚饭后，他就主动跑过去，和徐佳音她们一起去散散步，聊聊天，增强互相了解，消除其惶恐心理。
后来，从几次排练中，他发现徐佳音非常用功，台词都背得很熟，动作也有设想，但往往感情变化缺少过程。
电影《小城春秋》(1981)剧照，中为徐佳音
为了促使她进一步思索，增强其临场表演的才干，有一次，他们两人排对手戏时，他就有意把戏演反了：书茵拿来薛嘉黍的字条，按剧本规定，吴坚开始有怀疑，不接受，而他却演成见到字条很高兴，问她是怎么搞到的？
给她来个“突然袭击”，使她原来准备好的一套用不上，逼使她要根据新的变化临时作出反应，而这种反应往往是即兴的、真实的。
经过这样不拘形式的排练，互相帮助，他们在拍摄中的感情交流就自然多了，徐佳音的表演技艺得到了逐步提高。后来，她还能自己设计一些动作，运用眼神来展示角色的内心世界。
电视剧《浣纱女的传说》(1984)剧照，梁波罗和吴海燕
此外，梁波罗在演电影的同时，也积极参演上影厂投拍的电视剧，他不仅在《人之初》(1983)、《浣纱女的传说》(1984)、《洋场歌星 》(1985)等电视剧中塑造过许多令人难忘的角色，而且一直活跃于歌唱、主持和朗诵的舞台上。
【勤学苦练说学逗唱】
平日里，梁波罗特别重视基本功的训练。戏剧的表演手段，主要是“唱、念、做、打”四个方面。而电影的表演舞合更加广阔，上天入地，纵马飞车，真刀真枪，无所不有。
对于电影演员来说，需要掌握的技艺更加复杂。当然，有一些只能“现炒现卖”。梁波罗平时主要的也是在“唱”和“念”上下功夫。
作者:刘澍 出版社:中国电影出版社 出版年:2007-1
许多观众都已发现，梁波罗在舞台演出中，他的朗诵有悦耳的音乐韵律，他的歌声柔和、爽朗、铿锵。
他唱的一曲《卖汤圆》，简直可以和专业的歌唱家演唱的相媲美。这不完全取决于他天赋的音色美，主要还在于他常年的刻意求工。
他追求的就是歌唱般的朗诵，朗诵般的歌唱。有人把艺术分为不同等级，认为电影是最神圣的。
1984年梁波罗就应邀中国唱片社等音像单位，录制、发行了《梁波罗独唱歌曲》三辑，成为新中国成立后电影演员出版歌唱专辑的第一人。
梁波罗认为，艺术只有水平高低之别，而无贵贱之分。他不仅用心琢磨电影表演的特殊手段，而且虚心向其他各种姐妹艺术学习。
有一次，江苏淮阴京剧团来上海演出，他就趁机去向该团的著名演员宋长荣(1935-2022)学习、请教，并和他同台演出了《红娘》中“传柬”一折，宋长荣扮演红娘，他扮演张君瑞。
梁波罗和吴海燕下基层表演
他认真向上海市泸剧团的行家们学习沪剧，曾经和沪剧新秀马莉莉同台演唱《庵堂相会》中“问叔叔”一段，和韩玉敏同台演唱《苗家儿女》中的“送别”，得到了著名沪剧演员丁是娥(1923-1988)、石筱英(1918-1989)的赞誉。
梁波罗和唐国强
在一次春节电视台点播大联欢会上，石筱英还对当时的上海电影演员剧团团长张瑞芳(1918-2012)说：你把梁波罗借给我们吧，这样我们就多出一个演员了！
当然，这话是说着玩的。但，却可说明，梁波罗唱出了沪剧的韵味，象个沪剧演员。
梁波罗和猫
有几次梁波罗参加演出的京剧、沪剧，还在电视台上播出呢。这一切，都是他平时勤学苦练获得的丰硕果实。
【耄耋之年仍愿在艺海中徜徉】
各种艺术都是互相渗透的。舞台表演与电影表演既有区别，又相辅相承。
梁波罗感到，一个电影演员学一点戏曲，会点朗诵，对于锻炼字正腔圆，音色优美，真实感情的流露与表达，很有帮助。
梁波罗和朱逢博
就连懂一点京剧的锣鼓点，对电影表演中掌握节奏，也是有裨益的。
通过各种形式的艺术实践，可以从各种不同的侧面，丰富自己的语言表达和表演能力。积累多了，艺术上就会产生质的飞跃。
作者:梁波罗 出版社:生活·读书·新知三联书店 出版年:2018-9
除了戏剧，文学同样是他一生的梦想。2018年出版的《艺·述》收录了他当时那几年写的文章，也是继2008年的《艺海拾贝》和2015年的《艺海波澜》后，梁波罗出版的第三本著作。
梁波罗说，他是在演戏的过程中又不断地写文章，只要一有时间他就会动笔，这已然成为了他生活中的一部分。
作者:梁波罗 出版社:上海百家 出版年:2008-1
也有很多人希望他能像上影的蓝为洁(1928-2014)那样，多写一写上影厂那些他所经历过的真实内幕，以及曾经在上影厂“挣扎”过的那些老演员们，包括上影厂内部的争斗。但这些都是读者们的一厢情愿罢了。
作者:梁波罗 出版社:人民交通出版社 出版年:2016-01
20世纪90年代，梁波罗正式退休。但他一直没有闲着：“我一直在寻找继续发挥自己力量的舞台。”
他是上海市文联领导下的首批“社区文化指导员”，义务培训文艺骨干；他不仅开办表演班，他还举办了近200场公益讲座……2017年，他被授予第16届中国电影表演艺术学会金凤凰奖“特别荣誉奖”。
梁波罗夫妇
梁波罗从事表演已整整63年，他说：“如今，我年已耄耋，依然会想，人生的道路上总是会有惊喜在等待你，我愿意永远做文艺界的一名志愿者，无涯的艺海中继续徜徉。”
梁波罗在电影《51号兵站》(1961)中的影像
