早上中午晚上好~久等啦久等啦，最近熬不住多休息了一天，忙碌的大家也别忘了注意身体呀!
这里是《沉香如屑》第五篇，感谢等待!
今天的剧情到了女主颜淡渡“夜忘川”的内容，我们主要讨论一下演技、人物心理和导演镜头。
先看一下应渊护着颜淡、刚刚跳下“了无桥”这里——
他要亲手“推”她去渡忘川，这样颜淡就还有未来、才不至于因自己的执着死在天界。
颜淡从昏迷中醒来的时候，劫后余生的第一眼看到心爱的人、其实是有点惊喜的；
而应渊的一开始的反应是担忧，但面对颜淡炽热的目光，却有了扭头躲避的动作——
应渊不如颜淡义无反顾，又打算克制自己的感情。
但即使如此，在颜淡难过失望地别开眼不看他时，应渊反而又把关心的目光投回她身上。
这一段男女主都演得挺到位 :
爱情是一件麻烦事，尤其是在复杂背景上绽放的爱，每一对苦命鸳鸯都有自己的不得已；
那种“相见永远不能把话说明白，分开才能在心里彻底相爱”的道理，想必别人是无法理解的。
在四下无人的夜忘川，应渊终于承认了自己一直认得颜淡是梦中人，却终究坚决用“天界制度”阻止了这段隐秘感情的开始；
他还假装杀死见证一切的晓梦蝶，熄灭了颜淡眼中的光。
心如死灰、对应渊充满怨责的颜淡，决心渡过忘川，甚至情愿让他亲眼看着、让他痛苦。
其实从这里看，我们分析颜淡的心理 :
跳桥之前，她一直以为应渊没认出自己；
所以，当时她跳了无桥的主要原因是“失望”——
她对应渊、对整个天界的感情，是寒心又有点轻蔑的、想逃离的心情。
而这里颜淡又毅然渡忘川，其实此时已经和应渊把话说明白了，但她还是不顾一切毁灭自己；
因为，这里的颜淡已经知道两人之间互相有情意，所以她是带着不甘心和愤怒的，甚至想通过这种方式惩罚他。有种情侣之间“恨铁不成钢”的感觉。
所以在这个阶段，她和应渊之间的主要问题从来不是什么误会、或者别人的挑拨——
抛开所有的“小狗血”，他们两个从根本的观念和性格上就是有分歧的。
其实这一点我反而有点喜欢，因为这个情节比较有新意，在仙侠题材下也显得不那么悬浮 :
很多仙侠剧都喜欢搞一些随随便便就几千年几万年的爱情，但它的剧情又很难塑造出该有的时间跨度、隽永浪漫；
也很少有仙侠偶像剧让爱情“返璞归真”，在爱情悲剧上的顾及一些现实问题——
比如两个人的性格冲突、选择分歧，爱情的黑暗面、无奈之处。
尤其是近些年的仙侠剧，绝大部分男女主不能在一起的原因，都是因为一些误会和外界问题——
好像神仙和妖就是能超脱世俗，痴心不改，他们作为主角也不会有“污点”；
但这样太过“伟正”的角色会让人“审美疲劳”，而且缺乏“普通人性”的人物也不足以真正打动人心。
虽然，《沉香》整部剧最终批判的还是大框架的制度问题、以及感叹人生无常；
但起码夜忘川这里提及了男女主之间最直接的、关乎三观的分歧，其实是有意义的，为后期人物的转变和成长埋下伏笔。
说回剧情，冥差小哥走过来为颜淡介绍渡忘川的方法，有几个演员表情的小细节 :
冥差说到“有少数人渡不过去”的时候，应渊立刻在颜淡背后转过头，看着她眼中含泪；
这个回眸应该就是痛苦不舍的，也只有在颜淡转身看不到的时候，他才肯露出这副模样。
冥差又解释起“冥火灯”，说起灯承载着“记忆”的时候，应渊又有个低眉、凝神注视冥火灯的眼神——
说明应渊也很重视他和颜淡的记忆，这是他内心少有的欢愉。
这也为后面、应渊死活不肯消除记忆埋下了伏笔，他根本不是一个能坦荡放下的人。
包括这里，颜淡一转身和他对峙，应渊又立刻把脸转背去、回避她；
而颜淡扭头走上夜忘川时，他又情不自禁、用眼神抚慰着她的背影——
温情、缱绻、无奈与绝望，沉溺又复杂的情绪。
所以我一直觉得，仙侠中的这种虐女主的“高冷帝君”其实是很难演的；
感情太浮于表面不行、太冷静太面瘫也不行，还容易受质疑拉仇恨。
很多年轻演员演不好这类角色，恰恰就是低估了人物的塑造难度，容易演成单一的低情商直男；
但是，作为承载了万千少女幻想的男主角，永远不会是一个冷漠的人；
他可以“克制”，却不能真的那么简单空洞——
所以我一直认为，一个男性演员如果具备了共情力、悲悯感、有一颗感性的心的话，他就会拥有跨越“性别缺陷”的极大优势。
在帝尊的震怒下，应渊自愿来天刑台受罚，剧情也就又迎来了重头戏 :
这场戏也是男主成毅骨折未愈、打着石膏拍完的戏，我们看一下完成度如何。
情罚第一下，应渊被冲击力推搡着后退。
可以看出来因攻击太快、他的疼痛反应还迟钝了一下，应渊是先被掀得后退，再后知后觉地皱眉忍耐。
火德和萤灯都开始为应渊求情，但应渊面色淡然、主动叫停了他们；
这里可以看出来演员的状态还是有些受骨折影响的，有些苍白僵硬、不好做表情。
（尤其是拍摄远景时，表情紧绷得比较明显，近景面部特写就好了很多；
因为远景为了“悬空效果”要拍全身动作、得把演员吊起来。他腿部本来就骨折，失去重心后疼痛自然要牵连到四周——
这是生理刺激，很难通过本人的理智控制住微表情，还是挺不容易的。）
听他言语中还在想着颜淡，帝尊更生气了，挥手来了第二下。
应渊被打翻了个滚，散架一样瘫在地面上——
大口喘气、颤抖。虽然低着头，眼睛却有点茫然地左右乱看。
这都是“惊慌”的下意识表现，看来这一下的确很疼，他在强忍。
应渊缓了一会儿，竟然勾起嘴角、脸上浮现出一点满足的笑意:“不知情罚与剜心，哪个更痛。”
可见，他以和颜淡同受其痛而满足——
应渊觉得自己伤她太多、欠她太多，这样至少能让自己好受点。
妒意丛生的萤灯向帝尊提议，取走应渊心中关于颜淡的记忆。
这里抽记忆的表演也很灵性 :
猛地一皱眉，目光带着一种不可置信、不适地扭脖子，瞳孔震动；
感觉这种“疼”与受刑时有心理准备的打击痛还不一样，更像是“怪异的刺痛”，刁钻到不受控制——
我猜测就有点像伤口拆线、或者扎针放大后的那种痛。
看着颜淡的记忆在眼前过渡、流失时，演员的表演也很不错 :
简单来说过程就是，惊讶 → 欣喜 → 温柔 → 失落 。
我欣赏成毅的原因，恰恰已经不是因为他能演出这么多层了，而是他能把过程承接得平实、自然、舒缓——
这种容易被忽略的细节，其实更能体现演员的细心。
应渊施法收回记忆这里，演得也特别特别灵 :
他把回忆收到元神中、按进胸口，然后执拗的、坚定的、沉醉的、癫狂的暗自欣喜。
还有还有，应渊委屈地恳求帝尊这里，帝尊终究让了一步，大家注意看应渊的表情 :
我相信如果是一般的演员演，绝对会演成“苦涩的欣慰、欣喜的微笑”这种，通常来说也算不错了；
但应渊的表情更复杂——
帝尊都无奈答应他了，应渊眼中倒是也多了一点光，但他的主情绪竟然还是哭；
应渊就这样看着帝尊拂袖而去，他为颜淡哭、为自己哭、更为对不起帝尊的含辛茹苦而哭——
作为帝君，他并不是单纯的开心，也认为自己没资格开心。
看呐，作为一个演员，能在一种情形下演出一种情绪，那还不是最好；
能叠加欢喜和痛苦、情感和痛觉、欣慰和悲凉，那才算很妙了。
最后，第三下刑罚袭来，直穿肺腑。
他全身紧绷颤抖，已经顾不得仪态和体面，惊恐、狼狈地维持着直挺挺的姿势；
冰棱迟迟不化、一直折磨着他。从剧痛，到痛彻心扉地大叫出声、还有种血液阻塞口鼻的窒息感，场面触目惊心。
整场疼痛戏，从最初的忍耐、到慌乱强撑、再到最后的承受不住——
说白了，就是从“对抗疼痛”到“被疼痛打败”，是符合逻辑并足以带动人心的。
而且除了身体上的、还有情感上的表现，受伤状态下能有这种效果，已经非常好了。
成毅这个演员在我印象中好像没怕过什么，也从未诉过苦，但我不信他从一开始就擅长所有事；
我个人认为，衡量一个演员敬业与否，恰恰不是听他们自己说克服了多少困难——
而是你从来不清楚他怕什么，你从来不知道他吃过多少苦，因为对他来说都是应该的。
在默默无闻中努力是正统演员的标配，成毅的态度比那些以“受伤”、“怕高”、“怕水”为理由博取观众同情心、降低合格线的流量演员好多了，祝愿他可以早日转型正剧。
说回剧情 :
刚从重伤中醒来的应渊，一个人蹒跚着、回到了地涯上与颜淡相伴过的小木屋。
这个深蓝色调我觉得挺好看，阴冷的夜色、搭配暖色调的黄色灯光，很符合“回家”的感觉。
看这里，应渊施法点亮灯笼时——
一挥手的瞬间，还有一个“脱力”、“骤然剧痛”的反应。
因为他刚从焚化炉中抢出差点被烧坏的腰带，那是颜淡给他缝的；
所以此时他仙力严重受损，动用火系法术更会让他受反噬。
也就一秒钟的表演，镜头划过去都没特意停留，真的太细节了~
应渊就这样在小木屋边养伤边办公，在萤灯的干扰下，应渊和芷昔都不知道可怜的颜淡八百年都还没渡过忘川。
顺便说一下，八百年后应渊的服装变成了这种蓝紫色——
八百年前的素色白衣显清冷，而如今这一身显复杂稳重；
可见如今的应渊内心沉淀了很多，再不是那个不为感情所累的帝君了，服装是用心的。
终于，录鸣得知了颜淡的事，焦急地去求助应渊帝君——颜淡要是再渡不了忘川，就性命难保了。
大家注意看这里的表演，很有信息 :
录鸣心系好友，话里话外有些责怪应渊的意思；他汇报完颜淡的事，还跪下用性命恳求应渊。
见录鸣这么怕自己不答应，应渊愣了一下。
大家看呀，应渊先是把目光滞留在录鸣身上好一会儿，才迟钝的移开；
然后，他低头苦笑了一下，满腹愁苦归于一叹，眼睛开始泛红:“原来我从一开始就错了。”
我推测这里应渊想的是——
【连她的朋友都能为她赴汤蹈火，我还坐在这里一无所知，也难怪人家怪我。
颜淡变成这样，确实都是我的错。】
这种剧情，大部分演员都容易演成“震惊”、“痛心后悔”就完事——
但这里，明显能让你看到人物更深层的心理活动，他的敏感、他的温柔、他的苦心。
所以作为观众，我有时反而更喜欢细看这些容易被人忽略的小细节 :
对于大开大合、又哭闹又激动的高潮情绪戏，只要是及格的演员，靠模仿都能演个差不多；
反而是这种剧本上没有的，展现人物独特性格、思维习惯、甚至生活习惯的小碎片，才更能证明演员的创造力。
说回剧情，应渊随即来到夜忘川。
看到双目失明、生命垂危的颜淡，应渊的眼神不可置信地一滞，胸膛里的热气都流了个干净。
他第一时间上前扶住站不稳的颜淡，假装成冥差、小心翼翼地陪伴她——
这就又印证了“当我不是我，才能放心爱你”的道理。
应渊心疼、落寞、自责的表情就不细说了，挑不出错来，我都夸累了。再看下一幕吧:
应渊给颜淡点了安神的香，把她悉心安顿好。
我想说的恰恰不是最后的名场面哭戏，而是演员感情转换的过程。
给颜淡盖被子时，他无意间看到了她磨破的双脚、眸中立刻出现波动；
应渊隐忍地眨了眨眼睛，不忍心多看。
他盖上她的脚、继续掖被子，情绪也在慢慢平复，直到抬眼又发现了颜淡枕下的沉香簪。
应渊定定地拿起自己曾送给她的簪子，怀念袭上眼眸，苦涩柔情的回忆逼出了他的眼泪。
你看，他这里的含泪又和刚才看见脚的时候不一样，明显更深了一层:
刚才是“无措”，现在是“苦楚”。
应渊下定决心护住她，但与此同时闭上眼睛、为她变出一双靴子——
他真的是一个下意识忍耐自己的人，这一闭眼是又想把眼泪憋回去。
看着颜淡的脸，应渊伸出手试探着去触碰、眼中溢出痛苦的温柔；
他的手移动得很慢很慢，整个人因压抑和心痛而颤抖着，最后还是收回了手。
看官们，这就是平静表象下的暗流涌动啊~
他甚至不是在“表演”给你们看，而是在潜入“感受”。
这场戏，应渊前前后后压抑了自己三次，这种“自己吞苦水”的表现非常符合他的性格。
我们看电视的时候，见很多流量演员倒是也该平静平静、该爆发爆发；
但你就是感觉少了点什么，使得这个人物不够“具体”、不够“活”。
原因就在于:
平静也分程度，也有真平静与假装平静；
爆发也要有逻辑，就比如压抑着爆发、爆发后又压回去。
好啦，篇幅有限到此为止，求支持和捧场~
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