天安门主席像画师王国栋：不计名利不贪荣华，17套房产尽捐国家

在天安门广场的正中央，那幅庄严肃穆的主席画像默默注视着往来的游人。无论你站在哪个角度，那温暖而睿智的目光似乎总能与你对视。这幅画像自1967年起就悬挂在天安门城楼上，经历了半个多世纪的风雨洗礼。很少有人知道，这幅传世之作背后还藏着一个令人动容的故事。它的创作者王国栋，出身北京名门望族，本可以过着优渥的生活，却选择了一条截然不同的人生道路。他不仅将自己的所有心血倾注于这幅画像的创作，更做出了一个惊人的决定 - 将获赠的17套房产全部捐献给国家。是什么样的信念支撑着这位艺术家做出如此选择？这背后又有着怎样感人的故事？

一、少年立志：从商业世家到艺术追求

1931年，王国栋出生在北京一个殷实的商业世家。他的祖父是北京著名的＂砂锅居＂创始人之一，家族在京城商界颇有名望。＂砂锅居＂创建于清末，以其独特的砂锅炖汤闻名京城，在民国时期就已经成为北京城内最负盛名的老字号之一。

王国栋自幼在这样优越的家庭环境中长大。砂锅居每天迎来送往的都是达官显贵，店铺的生意蒸蒸日上。按照家族的传统，作为长子的王国栋理应继承这份家业。然而，年幼的王国栋却对家族生意毫无兴趣。他经常一个人躲在店铺后院的小房间里，用炭笔在纸上涂涂画画。

1939年的一天，八岁的王国栋正在店铺后院画画，偶然被一位来店里用餐的画家看到。这位画家被他的画作所吸引，认为孩子在绘画方面很有天赋，建议王国栋的父亲让孩子系统地学习绘画。这个偶然的机遇，为王国栋打开了艺术的大门。

与当时大多数重视传统、要求子承父业的商业世家不同，王国栋的父母对儿子的艺术追求表现出了难得的开明与支持。他们不仅没有强迫王国栋继承家业，反而主动为他联系了北京城内最好的画馆，让他跟随名师学习。

在画馆学习期间，王国栋表现出超乎寻常的专注和努力。每天清晨，他都是画馆第一个到达的学生，晚上也总是最后一个离开。即使在寒冬腊月，他也坚持練习写生，经常冻得双手发紫仍不愿意停下画笔。画馆的老师们都说，从未见过如此刻苦的学生。

1949年，十八岁的王国栋考入北京艺术学院。在校期间，他不仅系统地学习了油画、国画等多种绘画技法，还专门研究了人物肖像画的创作技巧。大学四年，王国栋的作品多次在校内展览中获奖，他的绘画才能得到了师生们的一致认可。

1953年大学毕业后，因为出色的表现，王国栋被分配到北京美术公司工作。这是当时北京最重要的美术创作机构之一。在这里，他开始接触更多的创作任务，绘画技巧也得到了进一步的提升和完善。

王国栋的生活轨迹就这样完全偏离了家族预设的方向。当年那个在砂锅居后院画画的少年，已经成长为一名专业的美术工作者。这个选择不仅改变了他个人的命运，更为后来那幅传世的天安门城楼画像埋下了伏笔。

二、艰辛创作：数十次修改只为完美呈现

1967年春，北京美术公司接到了一项特殊的任务：为天安门城楼创作新的主席画像。这项工作的重要性不言而喻，公司经过慎重考虑，将这一重任交给了当时已在肖像画创作领域有着丰富经验的王国栋。

接到任务后，王国栋立即着手准备工作。首先是画布的选择和处理，考虑到天安门城楼的特殊环境，画布必须能够经受住风吹日晒雨淋的考验。他选用了特制的双层加厚帆布，并对画布进行了特殊的防水处理。光是这个准备工作就花费了整整两个月的时间。

创作过程异常严谨。王国栋首先收集了大量的照片资料，仔细研究每一个细节。为了确保画像的精确性，他甚至用尺子测量照片中主席面部各个部位的比例。在正式动笔之前，他已经在草图上进行了上百次的练习和修改。

创作期间，王国栋几乎住在了工作室里。每天凌晨四点就开始工作，经常画到深夜。由于画作尺寸巨大，他需要借助脚手架才能够得着画布的上半部分。有时为了修改一个细微的笔触，他要在脚手架上来回移动几十次。

最让人印象深刻的是色彩的调配过程。为了找到最合适的肤色，王国栋反复调试了数百次颜色。他坚持使用传统的油画颜料，每种颜色都要经过细致的调配才能使用。有时为了调出一个特定的色调，他能花费整整一天的时间。

画像的第一稿完成后，王国栋并不满意。他认为画中的表情还不够自然，于是主动提出重新创作。就这样，他先后完成了六幅完整的画作。每一幅都耗时数月，每一幅都力求突破前一幅的不足。

在创作过程中，王国栋特别注意光线对画像效果的影响。他多次在不同时间段登上天安门城楼，观察阳光照射时画面的明暗变化。为了确保在任何光线条件下都能呈现最佳效果，他在调色时特意考虑了这一因素。

创作期间遇到的困难远不止这些。由于画作体积庞大，运送和安装都是极大的挑战。每次需要更换画像时，都要选择在深夜进行，避免影响广场的正常秩序。王国栋总是坚持亲自到场指导，确保画像安装的每个环节都严格按照要求执行。

最终定稿的这幅画像，是王国栋历时一年零八个月完成的。这期间，他几乎没有休息过一天，甚至错过了自己孩子的婚礼。但他始终专注于创作，力求将每一个细节都做到尽善尽美。

这幅画像成功地捕捉到了一个温和而坚定的神态，既庄重又亲切，无论是表情、光影还是用色都达到了极高的艺术水准。它不仅是一幅肖像画，更是凝聚了一位艺术家毕生心血的杰作。这幅画像的成功，标志着王国栋艺术生涯的巅峰，也为他赢得了广泛的赞誉。

三、默默坚守：四十年如一日守护城楼画像

1967年画像首次悬挂在天安门城楼上后，王国栋的工作并未结束。他主动请缨，承担起了画像日常维护的重任。从此，每年清明节前后和国庆节前后，都会看到他带领团队爬上城楼，仔细检查画像的状况。

维护工作远比想象中复杂。北京的气候特点是春季多风沙，夏季暴雨频繁，冬季寒冷干燥。这些天气变化都会对画像造成不同程度的影响。为了应对这些挑战，王国栋建立了一套完整的维护制度。

每次检查时，他都会带着特制的工具，从画布的纹理到颜料的附着程度，再到画框的紧固状态，都要逐一查看。检查过程通常需要持续数小时，有时甚至要工作到深夜。即便在寒冷的冬天，他也坚持徒手触摸画布，因为他说只有这样才能真实感受到画布的状态。

1972年的一个夏夜，北京突降暴雨。王国栋接到通知后，立即赶往天安门。当时的工具和设备都很简陋，他们只能用油布临时遮挡，防止雨水直接冲刷画面。那一夜，他在城楼上守候到天明，直到确认画像安然无恙才离开。

为了更好地保护画像，王国栋开始研究防护技术。他走访了多位材料专家，查阅大量资料，最终研制出了一种特殊的保护涂层。这种涂层不仅能够抵御风雨，还能保持画面的细腻效果。这项技术后来成为了文物保护领域的重要参考。

1980年代初，有关部门提出要更换新的画像。王国栋提出了不同意见，他认为只要维护得当，现有的画像完全可以继续使用。为了证实这一点，他带领团队进行了为期一个月的全面检测，最终用详实的数据说服了各方。

随着年龄增长，爬上城楼对王国栋来说越来越困难。到了1990年代，他的腿脚已经不太灵便，但每次检查时他依然坚持亲自上阵。团队成员多次劝他在下面指导就好，他总是摇头说：＂画像的情况必须亲眼看到才放心。＂

期间也有一些感人的细节。每次检查结束后，王国栋都会详细记录当天的天气状况、画像状态以及处理方法。这些记录本已经积累了几十本，成为了一份珍贵的技术档案。他还专门培养了一批年轻的维护人员，将自己多年积累的经验悉心传授给他们。

2002年，已经71岁的王国栋终于退休。但他并未完全放下这项工作，而是继续以技术顾问的身份参与画像的保护工作。每当遇到重要的维护决策，团队仍会征求他的意见。

四十年来，王国栋对画像的守护从未间断。这期间，他曾多次收到其他单位的邀请，开出优厚的待遇，但都被他婉拒。他始终坚持在自己的岗位上，为的就是确保这幅具有特殊意义的画像能够始终保持最佳状态。

四、无偿捐献：17套房产的特殊＂归宿＂

1985年，王国栋家族的老字号＂砂锅居＂迎来了重要转折。当时的北京市政府决定对历史悠久的老字号进行补偿，作为砂锅居创始人之一的后人，王国栋获得了17套房产的补偿。这些房产分布在北京市中心的黄金地段，总面积超过2000平方米，按照当时的市场价值估算已达数百万元。

这笔数额巨大的补偿到手后，王国栋做出了一个出人意料的决定：将全部17套房产无偿捐献给国家。这个决定在当时引起了不小的轰动，因为1980年代中期，私人产权意识正在觉醒，绝大多数人都在争取更多的个人财产权益。

捐献过程并不是一帆风顺的。首先是家族内部的反对声音。作为家族的长子，王国栋对这些房产具有完全的处置权，但其他家族成员认为这些是家族几代人的心血，不应该轻易舍弃。面对质疑，王国栋召开了家族会议，详细说明了自己的想法。

1986年春天，捐献手续正式办理。当时的场景令人难忘：在北京市房产管理局，王国栋带着一摞厚厚的房产证书，一一在捐献文件上签字。工作人员后来回忆说，整个过程中王国栋的动作都很坚定，没有丝毫犹豫。

这17套房产的位置都十分优越。其中包括王府井大街上的3套商铺，地安门附近的5套四合院，以及东直门外的9套民居。按照当时的规划，这些房产将被用于支持文化教育事业。其中的部分四合院后来改建成了社区图书馆和青少年活动中心。

捐献完成后，王国栋仍然保持着简朴的生活方式。他和妻子继续住在单位分配的六十平米的小房子里，每天骑自行车上下班。甚至在2000年房改时期，当其他人都在争相购买公房时，他也没有参与，而是选择继续租住原来的房子。

这一决定在当时的社会引起了广泛关注。很多人不理解，为什么在经济条件并不宽裕的情况下，要放弃如此可观的财产。一些媒体专门采访了王国栋，但他总是简单地表示：＂这些房产原本就是国家的财产，现在物归原主很正常。＂

值得一提的是，在捐献过程中，王国栋特别注明这些房产必须用于公益事业。他还主动协助相关部门制定了房产使用规划，确保每一处房产都能发挥最大的社会效益。

2008年，其中一处位于地安门的四合院改建成了社区文化站，成为周边居民文化活动的重要场所。每当路过这里，王国栋都会驻足观看居民们参加各种文化活动。这些房产的新用途，印证了他当初捐献决定的价值。

这些房产的总价值随着北京房地产市场的发展而不断攀升。到2010年时，仅王府井的3套商铺就已价值数千万元。但王国栋从未对这个决定表示过后悔，他依然过着简单的生活，将更多的精力投入到艺术创作和画像维护工作中。

五、艺术传承：倾力培养青年画家接班人

2000年初，已近古稀之年的王国栋开始着手培养接班人。他深知肖像画创作和维护工作的特殊性，需要在技艺传承上未雨绸缪。经过严格筛选，他最终从全国各地的美术院校中选出了十名优秀毕业生，组建了专门的培训班。

培训工作从最基础的画材认识开始。王国栋将自己数十年积累的经验毫无保留地传授给学生。他特别强调画布的选择和处理技术，让学生们亲手操作，从选材、打磨到防潮处理，每一个环节都要求严格把控。为了让学生们更好地掌握要领，他甚至自费购置了各类画材，供学生们反复练习。

技法传授是培训的重点。王国栋创立了独特的＂三步教学法＂：首先是临摹练习，要求学生准确把握人物五官的比例关系；其次是光影处理，着重训练不同光线下的明暗对比；最后是色彩调配，教授如何调制出最适合的肤色。每个阶段都设置了严格的考核标准。

2001年夏天，培训班迎来了第一次重要实践。王国栋带领学生们登上天安门城楼，实地观察画像在不同时段、不同天气条件下的效果。他详细讲解了画像的悬挂位置、角度以及城楼建筑结构对画面效果的影响。这次实地考察让学生们对创作要求有了更直观的认识。

培训过程中，王国栋特别注重技艺创新。他鼓励学生们在传统技法的基础上探索新的表现方式。2002年，他组织学生们进行了一次特殊的创作实验，尝试使用新型颜料材料，研究其在大型画作中的应用可能。这次实验的成果后来被应用到画像的维护工作中。

为了确保技艺传承的连续性，王国栋建立了详细的技术档案。他将自己多年来的创作笔记、维护记录以及各种技术改进方案都整理成册，并配以大量的手绘示意图，方便后人查阅和学习。这些资料后来成为了培训新人的重要教材。

2003年，第一批培训学员完成学习。王国栋对他们进行了严格的考核，包括创作技法、材料处理、保护维护等多个方面。最终有三名学员被选中，正式加入到画像创作和维护的工作团队中。

培训工作一直持续到2005年。在这期间，王国栋始终保持着严格的教学态度。即便是在生病期间，他也坚持每周到工作室指导学生。他常说的一句话是：＂这项工作不仅需要技术，更需要责任心。＂

为了让年轻人更好地掌握要领，王国栋还特别设计了一系列实践课程。他带领学生们参观各地的美术馆和画院，研究不同画家的创作技法。同时，他也注重培养学生们的文化修养，要求他们广泛阅读艺术史料和相关文献。

到2006年，王国栋培养的学生已经能够独立承担画像的日常维护工作。这些年轻人不仅继承了他的技艺，更传承了他严谨认真的工作作风。在他们的努力下，天安门城楼的画像维护工作得以有序开展，保持了较高的专业水准。