电影作为一种综合性的艺术形式，需要各个环节紧密配合才能呈现出一部优秀的作品。

然而，电影《保镖》却在诸多方面存在明显的问题，使其整体质量大打折扣。

从演员阵容来看，这部电影有一定的看点，但也存在一些奇特的组合与呈现。

医药专家林子濠（袁福福饰演）在东南亚某国的三蹦子上近乎全裸且傲娇地拒绝女保镖钟晓男（屈菁菁饰演）的保护，这样的场景设定颇为怪异。

导演秦鹏飞在网大动作片领域表现较为出色，也是谢苗相关作品背后的重要人物。

女一号屈菁菁刚与释小龙合作过《捉刀人》，此次释小龙甘为她做绿叶。

主演淳于珊珊和刘峰超是秦鹏飞麾下的老演员，蒋璐霞片尾客串且与导演合作过《制暴》，男主袁福福、饰演土味“小丑女”娜娜的杨杏和谭凯是新面孔。

这样的演员阵容看似丰富多样，但在影片中的表现却被其他方面的问题所拖累。

在剧本方面，《保镖》暴露出了严重的缺陷。

这部电影只注重类型片部分的闪光点，而完全忽略了整体的连贯性和逻辑性。

这一点在人物塑造上体现得尤为明显。

以女主角钟晓男为例，在整个影片中，除了一路打斗之外，几乎没有体现出保镖应有的专业素养。

她仅有的一些专业技能表现，如塞追踪器、凭直觉应对杀手等，也存在很大的问题。

在应对杀手时，安排得非常不妥当，这一情节直接导致男主管家死亡，并且引发了进入黑警老巢等一系列不合理的情节。

后续在救男主以及应对反派追杀的过程中，她的行为过于莽撞，没有体现出一个专业保镖应有的沉着冷静。

再看释小龙饰演的高斌，他认为钟晓男适合安保任务仅仅是因为她能打，这种判断缺乏深度和合理性。

而且剧本设置男主被保护，女主保护男主是为小女孩筹集手术费整顿高价药市场，但这样的剧本设定质量很差，缺乏说服力。

人物塑造的失败也是《保镖》的一大硬伤。

男主角几乎就是一个工具人，人物塑造几乎为零。

整个影片中，他没有自己的性格特点和人物发展弧线，只是作为一个被保护的对象存在，没有给观众留下任何深刻的印象。

女主角虽然着墨较多，但同样塑造失败。

她出生于警察家庭，母亲因公牺牲，自己因为解救人质时的失误被父亲开除警队。

这样的背景设定本可以深入挖掘出很多有价值的情节，但影片却没有做到。

而且男主听她的故事后就莫名地爱上了她，这种感情发展毫无逻辑可言，非常突兀。

反派的塑造更是糟糕。

例如刘峰超饰演的大反派，他的杀人动机不合理，让人难以理解他的行为逻辑。

学“小丑女”的娜娜除了疯癫杀人之外没有任何亮点，整个反派群体毫无个性和存在感，无法给观众带来那种紧张刺激的对抗感。

动作戏本应是这部电影的一大亮点，毕竟导演在网大动作片领域有一定的成绩。

然而，在《保镖》中，动作戏却被其他因素严重拖累。

警察队长彼特（淳于珊珊饰演）在保护林子濠的途中发觉路线不对，车上5人除了被保护对象他都不认识从而引发互殴。

这个情节中动作戏的调度虽然有院线电影的质感，但是情节的合理性非常差。

这种不合理的情节设置直接导致动作戏的效果被毁掉，观众无法全身心地投入到动作场景中去感受紧张刺激的氛围，而是被不合理的情节所干扰。

电影制作是一个系统性的艺术创作过程，从剧本创作到人物塑造，再到动作戏的设计等各个环节都至关重要。

《保镖》这部电影暴露出的问题警示着所有的创作者们，在创作过程中任何一个环节都不能马虎对待。

剧本创作不能只追求部分闪光点而忽视整体的逻辑性和连贯性，人物塑造要注重合理性和深度，让人物有血有肉，而不是成为毫无意义的工具人或者是逻辑混乱的角色。

动作戏也不能孤立存在，要与情节完美融合，才能真正达到吸引观众的目的。

虽然这部电影不尽如人意，但它也为影视行业提供了一个反面教材。

希望创作者们能够从《保镖》的失败中吸取教训，在今后的创作中不断改进，从而为观众带来更多优秀的作品。

只有扎实地做好每一个部分，才能打造出高质量、经得起推敲的电影作品。