大家好，这里是头条号我在黄山啊。

昨天文章分享了王羲之比较飘逸的字，每个都令人爱不释手，十分精美。今天咱们一起探讨一下，王羲之以后历代书法家中中，谁把这股子飘逸精髓学到了？

不卖关子，直接说结果：杨凝式（杨少师）。

杨凝式是很厉害的书法家，以前我们也特别说过他的风格。黄庭坚说杨少师：下笔便到乌丝栏。就是说，黄庭坚认为杨凝式入了魏晋的。

苏东坡也是杨凝式的粉丝，你夸苏东坡的字写的漂亮，他不一定高兴，你要是说他的字颇有杨少师的味道，那估计他高兴的马上就要系上围裙给你做个“东坡肉”尝尝……

杨凝式是承接晋唐书法与宋代书法的纽带。他的书风直接影响了宋代尚意书风的形成。

下面单字看一下杨凝式的潇洒飘逸。

五代书法哪家强？杨少师过来挑大梁。这个影写的飘逸不啦？左侧右侧，这搭配，绝了。左侧一个弯曲，右侧一个倾斜。二者结合还协调。这文字附形能力极好。

左高右低，用笔灵动。精华是红色这一笔，怎么流动性这么好？

人的捺画跟上面一个颇有异曲同工之妙。撇画也不是直挺挺的，整个字感觉是动态的。

然，这个然字一般人不会这么玩，一般人会默认把上面作为主要内容，下面四点一带而过。这个四点下来敢跟上面平分秋色。

苻字，杨凝式的每个字都有生命，都有一个姿态，整体感觉飘逸。这个用笔流动性极强，流动性就是画圆轨迹，画圆动作，只有二者很熟手腕很灵活的才能达到。

玉字，上面这个玉字也是如此，意犹未尽的感觉。仙风道骨。

花。这个花写的也是出人意料。他的这种飘飘欲仙感觉，那是得到了王羲之飘逸精髓的。

你敢相信上面这个字是光？中间竖画都缩成点了。拟人化的写法了。

灯这个字。太有状态了，姿态优美，用笔干净灵动。王羲之不就是这样吗？这下感受到了下笔就到乌丝栏了吗？

这个何写的也很精彩，左侧人五人六很正常，右侧这个可姿态横生。偷偷告诉你，这个字精髓被当代一个叫崔寒柏的学去了。你没事看看崔寒柏的小草。啧啧。

多像一个人坐在这里？这种状态。很好。

上面这个仙字，单人旁这么夸张的吗？一般人不敢写啊！看到之后惊叹不已。

这几个字连着的仙家道路。你看看这几个字，写的太妙了，我都不忍心拆开它们，家这个字，他打破了常规草书写法，红色圈起来部分都弄到右侧去了。

道，首先有个右上倾斜姿态。首写的细细瘦瘦的。逼仄感觉就来了。中间留白这么大？跟走之配合拉开骨架。

这个路写的有点大人教训小孩子的感觉。

这个近字跟道字有点类似，斤胖点。内擫。整个字又给人宽阔感觉。

这个六要上天了。黄庭坚的扁字写法绝对吸收了杨凝式这感觉。大家可以找找看看，或者进入我主页搜索黄庭坚。有文章分析过黄庭坚。

清这个字，姿态姿态还是姿态。

这个杨写的，我突然想起来一句话：书贵瘦硬方通神。

这个何他的标准写法。

闻这个字，欧的内擫骨架，加入飘逸灵动。加上一点颜鲁公宽宽的感觉。里面耳草法飘逸。

这个天动态好，动起来了，腿翘起来了，它真要登天了。一般人写法比较稳健。这个写的太灵动了。

这个烦字，动态。这几处都很精彩。

云字，拟人化的。动起来了。

上面视字，宽窄错位，粗细……太精彩了

真，上篇文章王羲之精彩字有个真（下图），杨凝式的真。二者虽然略有不同，但是质感相近。

这个太，颇有圣教序里大唐的大字感觉，特别是最后反捺感觉。

重心下移显得古拙，重心上移显得干净利索。这个字重心居中。也不古拙，也不是君子之风，这个就是潇洒。笔画太精彩了。

官这个字，宝盖头宽宽的拉开骨架。证明是个宝盖头。下面细细瘦瘦。竖画精彩。

这个床字，流动性，点也是好高。下图王羲之高字，点也是很高悬的感觉。二者都是笔尖跳舞的感觉。

怎么样？是不是深得王羲之飘逸的精髓？

是不是下笔就到乌丝栏？

我们学习时候，一定要抱着开眼界的心态学习。还有就是抱着弥补自己的不足去学习。比如你平常写字姿态太少，四平八稳，那么你临摹临摹杨凝式。杨凝式飘逸深得王羲之精髓，运用的比王羲之更突出。如果临摹过程中你能吸收一分两分杨凝式的飘逸劲儿，也足够把你原本四平八稳气氛活跃起来了。

颜真卿得王羲之宽博，外拓。

欧阳询得王羲之清瘦内擫。

杨少师得王羲之飘逸灵动。

他们成为了一代大家……

好了，就分享到这里吧，祝大家日日精进！

预告：下篇文章，分析点评一下崔寒柏写的四个字。那四个字写的还是很有趣的，跟大家一起探讨一下有趣的地方，很有趣的。看了今天文章，再看明天文章会更有感触。

（完）