今天我就和藏友们聊一些干货，那么，在以往的文章中关于瓷器鉴定方面我聊的比较少，聊的最多都是些有关市场行情和投资方面的知识，但是，从藏友们发来的私信和图片来看，确实有一些古玩的爱好者朋友，对于真正的老瓷器确实不是很懂，其实学古玩鉴定是件很容易的事。就是你必须见真东西长什么样子，也就说见到真的老瓷器的样子，然后总结出你自己的一套鉴定方法和看东西的眼力，如果尽凭你的想象去鉴定一件东西是完全错误的。说这个你可能不明白。举个列子，假如大家都没见过马，某鉴定大师给大家讲怎么去鉴定马，大家听会了，也学会了，可是到了没有马的地方看到了鹿，就会指鹿为马，大家说是不是？如果大家见过了“马”，就不会指鹿为“马”，是不是？所以，我才说鉴定瓷器新老并不难，难的是你没有见过正真的老瓷器，只是让那些伪专家给神秘化了而已。

你比方说，我们经常提到古玩鉴定的这个胎体“干老”一词。实际上“干老”呢，我们就知道可以从时间的长短上来断定，光绪的胎体跟康熙的胎体一定是不一样的，那么相对于光绪来讲呢，康熙的就显得很细腻，很油润，那么相对于康熙来讲呢，光绪的就显得很粗糙一些，但是我们在鉴定的时候，都说叫“干老”，这就是我们古玩上的一个专用词，实际上，在这里我跟大家说，古玩鉴定大致我们分为五种。器型、胎质、颜色、画片和釉面的老化痕迹，下面我们逐一说明。

我们先说器型，那么一个真正的老货，它的器型，它的比例拿捏的非常准确。也就是我们直观上、感官上看是非常舒服、漂亮的，一点都不别扭，符合美学标准和审美标准，而仿品呢，他为了仿这种真品。在烧制的过程中有10%的收缩率，所以它这种收缩的系数是控制不好，所以我们基本上见到这种器形比例是不协调的。

另外呢，我们再说这种画派。那过去这些古人呢，他画同样一个花卉，他是很娴熟的，所以说呢，他每个线条呢，也是非常笃定的。

另外呢，还有一个就是图案的时代特征。你比如康熙时期画的鸟，一般都是这种特别肥的鸟，那么顺治时期的鸟，它画的特别呆板，而且鸟经常回头。这个就是什么呢？一个画派的图案的一个特征。

另外，釉面的老化痕迹，这个釉面呢，实际上就是二氧化硅，那么时间长了，它会产生一种所谓的氧化和包浆。那么就显得光感不是那么强烈，这就是我们经常谈到的这个宝光内敛，一般的老瓷器呢，你比如说口沿的金，或者说其身上的金，都会有微微脱落的现象，但是这种脱落一定是非常自然的。而它不是说人工用砂纸打磨的，其实也是一个非常重要的。

还有一个，就是我们经常谈到的就是胎和釉的结合处会出现一个火石红，那么这种火石红呢，我们经常说火石红自然。那么这种自然与不自然，您必须讲的真品的火石红才知道它的自然和不自然。比方说明代的火石红，它浓重，颜色重，就像橘皮一样，那么清代的火石红呢？它的淡雅。就像稻草黄一样，那么如果说我们藏友呢，想这个学习古玩，或者参与古玩，经常要大量的看真的实物上手，我呢，在每篇文章中或者每篇文章结束后，都会给大家罗列一些馆藏以及出土的实物图片可供大家参考、对比、学习，希望大家不要错过每一期的机会。

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