今年，我国电影市场上复仇题材成了热门货色。好像哪部片子没点儿复仇味道都不好意思上映了。比如《消失的她》，倪妮在这部片里扮演的女主角就是对那些为了钱不择手段的男人进行复仇。再看《鹦鹉杀》里的周冬雨，她对骗走她积蓄的网恋男友展开了复仇。《拯救嫌疑人》和《涉过愤怒的海》也不例外，惠英红和黄渤的角色都在为自己女儿的死复仇。这种复仇情节的大行其道，让人感觉进电影院就像走进了一个满是怨气的世界，没有轻松、没有欢笑，只有愤怒和报复。

说起来，我国的复仇电影这股风潮可不是凭空出现的，背后有借鉴韩国电影的影子。你可能会问，为啥非得是韩国？讲真，别的国家的电影，像是欧洲那些小众文艺片或是好莱坞的大片，要么太小众，要么制作特效高不可攀，根本就不是我国商业片的菜。至于日本电影，那些小清新、温情片风在我国银幕上试过也就那么回事，票房上没啥大作为。反观韩国，他们的电影不靠特效，容易模仿，而且题材多是火辣辣的，容易激起观众情绪。比如《杀人回忆》，这部片对我国的犯罪片影响可不是一点半点。

国产片在选择复仇题材上，基本是把欧洲、日本这些地方的影响统统排除了，就剩下了韩国。这几年韩国电影可是大火特火，反观好莱坞和日本，有点萎靡。韩国卖座的片子，大多数不依靠特效，可模仿性强。还有，韩国电影的口味，跟我们国内观众的胃口相当匹配。日本电影像是清淡的茶泡饭，韩国电影则像热辣的火鸡面，劲爆题材，容易撩动人心。所以，韩国片成了我国改编电影的首选。比如今年的《拯救嫌疑人》就是翻拍的韩国电影《七天》。

韩国电影在我国影迷心中的地位不是盖的，它们就像是打开了一扇门，展示了复仇题材的新天地。你看，韩国的电影，比如《寄生虫》，不仅仅赢得了国际奖项，更是把类型片的技巧玩到了极致。所以，不难理解为啥我国的导演们会对韩国电影趋之若鹜。他们不只是借了个火，更是试图学习人家的做法，希望能够在国内市场上搞出个大动静。但说到底，我们的电影制作还是跟韩国有着一定的差距，毕竟人家的电影文化积淀深厚，我们还在摸索阶段。

说起这复仇题材的流行，背后其实反映出的是社会的一些问题。你看，现在人们生活压力大，社会矛盾多，哪个不是心里有堆怨气。电影里的复仇情节就像是给观众一种宣泄的途径。但是，这种宣泄真的能解决问题吗？也未必。这些复仇片大多数都是一些虚构的故事，可能对观众来说就是一时的爽快，但对社会的真正影响有限。不过，电影毕竟是一种娱乐，能让观众在暂时忘记烦恼，也算是完成了它的使命。

说到制作逻辑，我国的复仇片跟韩国的还是有点儿区别的。我们这边的片子，往往更注重怎么吸引观众眼球，怎么让人一看就上瘾。你看那些剧情，都是紧张刺激，反转不断。但这就像是吃了一顿大餐，吃的时候觉得很爽，吃完了也就那么回事，不会给人留下太深的印象。这些片子在制作上可能并没有深入挖掘复仇这个主题背后更深层次的东西，比如社会不公、人性的冲突等等。当然，也不能全怪制作方，毕竟他们也是要考虑市场的接受程度，不能太冒进。

我国的复仇片，说实话，有时候看着就像是孩子玩泥巴，模仿得有模有样，但就是差那么点火候。你看《拯救嫌疑人》，改编自韩国的《七天》，但改来改去，就把那股子原汁原味的复仇味道给稀释了。在韩国原版里，复仇是复杂的、是痛苦的、是带着道德的纠结。而到了我国这边，复仇就变成了一种简单的情绪宣泄，没那么多曲折和深度。好像是怕观众消化不良，把复杂的人性和社会问题都给过滤了，只留下了简单直白的正义与邪恶的对抗。

再说说韩国的复仇片和我们的差别。韩国的复仇电影，那真是深得人心啊，每个人物都活灵活现，每个故事都扣人心弦。他们的复仇不仅仅是一个情节，更是深挖社会问题、人性的探讨。而我们这边的复仇片，往往就像是在表演一场戏，缺乏那种打动人心的力量。韩国复仇片里的每一个角色，都可能是你我身边的普通人，他们的痛苦、他们的愤怒，都是那么的真实和深刻。但在我国的复仇片里，好像每个角色都被赋予了太多的符号性，缺少了那种血肉丰满的感觉。

讲到底，我国的复仇片还是给人一种精神按摩的感觉。看的时候，可能觉得挺爽，挺解气。但看完之后呢？那种爽感就像泡沫一样，转瞬即逝。你看那些电影，复仇都是那么直白，那么直接，好像生活中的一切不公和痛苦，都可以通过一场复仇就能解决似的。但现实呢？远没有那么简单。这些复仇片给人的感觉，更像是在暂时逃避现实，而不是真正地面对和解决问题。观众看完电影，可能会暂时感到一些心理上的释放，但长远来看，这些电影对社会的影响，恐怕是微乎其微。