由名导蒂姆·波顿执导的《阴间大法师2》（《怪奇大法师》）上周末于全球各地上映，首周末票房出炉，北美开出1.1亿美元的好成绩，于9月份成为影史首周末票房第二高的电影，仅次于2017年上映的《它》的1.23亿美元.
这也让暑期档期尾声画下不错的句点，并开启紧接而来的秋季奖季档期。
36年后，蒂姆·波顿携着当年演出《阴间大法师》的演员回归——包含迈克尔·基顿、薇诺娜·瑞德以及凯瑟琳·欧哈拉；
而新加入的演员，则有凭借与蒂姆·波顿合作《星期三》而广为人知的珍娜·奥尔特加、知名影星威廉·达福等人。
蒂姆·波顿谈到拍摄这部电影的初衷：
“迪兹家族在这么长的时间内发生了什么事？对我来说，你就要开始运用自己的生活经历去想像她经历了什么事。莉迪亚当年是一个古怪叛逆的少女，但是当她长大成人之后发生什么事？她有小孩吗？她建立了什么关系？她成为了什么样的人？随着我们年纪增长，人生也发生重大改变之后，我们就可能建立了全新的人际关系，也可能有了小孩，这些都是我们人生中会发生的事情，也是让我重新再对这个故事感到兴趣的核心。”
很多90后的小伙伴，一定还记得：第1部中那个充满邪恶童趣，无止尽放出恐怖魔法，一如开膛剖肚、怪物以及血肉横飞，同样却是个缤纷世界。
而第2部则告诉我们，再怎么酷的哥德风怪异美少女，原来总有一天也会变成无聊的大人。
薇诺娜·瑞德饰演的莉迪亚就是这样，多年后已是平凡的母亲，虽然仍被灵异体质纠缠，但只能上节目讲鬼故事，不时烦恼起女儿、母亲的身心灵状态，更只能跟一个无趣、自大的节目制作人交往.
女儿阿斯特丽德确实充满既视感，就像她当年一样酷，而且比她更为人性化。
电影后半段即将变成恋爱脑，但是母女之间的冲突，却还是电影本身的最大看点。
婚姻没有了，家庭也是为了柴米酱醋茶发愁，昔日黑暗系装扮、耳机里的重金属摇滚音乐当然也得撤下，只有回归乡里，在心不甘情不愿的状态下重返那个趣味盎然的地狱，才能获得解脱。
另一方面的阴间大法师甲虫汁竟然也不好受，甲虫汁与他的手下群过着公务员一般的无聊生活，又得被前妻追杀（这是否也是蒂姆·波顿过往风流史的自况）。
如果第一部的影迷觉得电影前半段显得较为冗长、无趣，这也许是蒂姆·波顿的设计之一。
脱离了缤纷华丽的鬼魂世界，其实我们所处的人间更无趣。
虽然一切的剧情都能轻松与第一部对标，即使是新角色也能找到与旧作的类似，只是蒂姆·波顿很难得能够再度玩得那么开心，当年带来视觉革新，如今也只需要持续怀念这一切就足矣。
无论是开不完的异世界大门、沙虫以及死法特异的死者群，却总是能将观众逗得笑呵呵。
这样风格也是别人模仿不来，不如就看蒂姆·波顿玩得这么愉快，我们就像身处于电影后段那间教堂里，看着阴间大法师一边作威作福，一边被揭发阴谋之后羞愧得像个小男孩，蒂姆与迈克尔·基顿，一个66岁，一个73岁，但那股异色童趣从未消退，让老影迷看得开心，这样也就够了。
就如同莉迪亚在片中那一句"扮装成迪士尼的角色都很无趣"。
这也是前几年几乎都在迪士尼翻拍电影的蒂姆·波顿，一次畅快的自嘲。
但不得不说，真是有趣啊。
电影甚至还结合类似定格动画的桥段，让电影其实很走80年代的恐怖奇幻黑色喜剧风格，甚至整体架构还是贴近第一部的样板。
小镇鬼屋、墓地教堂、阳世阴间，甚至热闹喧哗的阴间世界都比死气沉沉的阳间有趣。
甚至地府的灵魂列车更加入满满歌舞场景——灵魂列车也是早期美国是著名的黑人音乐节目，更有专属黑人音乐奖（电影取其双关词）。
我们也多少可以嗅出蒂姆·波顿《剪刀手爱德华》《艾德·伍德》《断头谷》《地狱新娘》。这就是蒂姆·波顿最擅长的类型，所以这一次的续集他几乎闭着眼睛都能拍。
其实早在《怪奇大法师》电影上映之前，我就已经重温了一遍1988年《阴间大法师》。
虽然是《阴间大法师》的续集，但感觉上其实它也是全新故事，但里头谈到不只一点是与前作有关。
不论是莉迪亚与阴间大法师的过去，她是如何被他给纠缠、一人一鬼曾有过什么约定，或者是莉迪亚口中所提到曾存在过可如今已经离开的芭芭拉与亚当是谁等等的，都是蒂姆·波顿在本集中仅稍微提到并没仔细交代的基本角色关系与往事渊源。
对于没有看过第一部的观众来说，多少会在节奏紧凑的《怪奇大法师》感到吃力。
也因此不仅吃不到电影中的情怀Buff，同时也会有种“是否因为没有看过《阴间大法师》的关系。
还是只有自己一时间无法消化与习惯电影的叙事方式”的想法。
所以先把应该看过第1部会更好的想法放一边。
单纯来看《怪奇大法师》的话我会觉得电影确实很有蒂姆·波顿的强烈个人风格，荒诞、怪异、热闹、还算是有趣的。
不过比起过去的作品不到特别喜欢，不是会让我想再看一次的作品。
我很喜欢电影中任何与声音有关的设计与编排，歌曲的选用与音效的时机，从前面桃瑞丝的复活到后面大法师与莉迪亚的婚礼，还有中间那首《Right Here Waiting》都是少数有让我笑出声或者忍不住想跟着摇摆的桥段，特别是婚礼中大法师操控着所有人对嘴合唱与跳舞，阿斯特丽德那段舞让我想到同样由珍娜·奥尔特加主演的影集《星期三》中星期三在舞会上跳的舞，都有着画龙点睛的效果。
回到剧情方面，《怪奇大法师》除了莉迪亚与大法师这条算是主线的剧情线外，还有另外两条剧情线、也就是造成整起事件开端的阿斯特丽德与杰瑞米还有看似有什么但实际没什么的“大法师与桃瑞丝”这两条。
蒂姆·波顿将”死亡“用黑色幽默地方式拍得如此的亲近，仿佛它随时都会发生，生死一线，无需惊恐。
就像是某个主要角色的意外，都是突然地令人发笑，从而笑看死亡，是一种黑色喜剧的微妙作用。
电影收尾部分有刻意假温馨，像是电影出现那句像是金句的台词，大意是”要好好珍惜活着时候的人生，而不是被死去的鬼魂纠缠，当然蒂姆·波顿不可能就这样”从良“，只要他还有一口气在……
基本上《怪奇大法师》是由三条线再加上其他功能性的插曲穿插交错而成的，整体乍看是丰富、热闹的。
可实际却是贫乏、混乱的。在阿斯特丽德与杰瑞米这条在线，杰瑞米的出现既是要让阿斯特丽德察觉到自己原来与母亲有着同样的能力，也同时让她体会到怦然心动的恋爱感与得到再次见到死去父亲的机会。
然而在后续所引发的事件里，杰瑞米诱骗阿斯特丽德与他交换生命，导致后者被逼着送上单程的死亡列车，迫使莉迪亚只得用婚约求得大法师相助……
本还想着夺回生命会有怎样刺激的过程与解法，结果随便一个机关就解决了杰瑞米，看着杰瑞米掉下去然后直接领便当真让人傻眼。
不过最让人傻眼的，终究还是桃瑞丝这个角色。她的登场相当有气势，接连吸干清洁工与干洗店老板的魂，还留下一段文字昭告天下她回来了，而在从其他鬼对她的形容，还有她带给其他鬼的惊吓程度，都将之塑造为令人闻风丧胆的反派角色，甚至在她吸干鲍勃后更给人心狠手辣的感觉。
几次出场背景衬着《Tragedy》，完全期待十足架势的桃瑞丝能够大闹一番。
想不到她神出鬼没了半天，当她最后在大法师与莉迪亚婚礼上现身，竟是站在原地被沙虫给吞掉！
对于这样的下场实在不知从何吐槽起。
不论是杰瑞米或是桃瑞丝，俨然变成了蒂姆·波顿为制造事件、提升精彩度而目的达到即抛的弃子，丝毫不在意前面给予了两个角色怎么样的背景故事，为返人间的杀人魔与不断纠缠追杀的恐怖情人，都是可惜的重重提起、轻轻放下，没有主要配角该有的待遇。
《怪奇大法师》是没有看过第一部的观众都能感觉出来这次的致敬与缅怀，是蒂姆·波顿想给老观众的一次重温旧梦的机会，而与此同时是也能捕捉到第二部的新意。
就我的感觉是，在如此慌乱的叙事与节奏之下，莉迪亚与阿斯特丽德的母女情、以及顺着两人关系从疏离到不至于亲昵却也在往好的方向发展的过程中，所试图教会她们也教会观众的，唯有生者心安亡者方能灵安，反之亦然。
对于已经不在或者被离开的挚爱自然会去思念，但万不可让思念变成执念，不仅亡者无法放下人世重新在另个世界展开新生活，生者也会因此难看见周遭美好的人事物。唯有坦然面对、释怀放下，不让彼此相互影响，才是对生者与亡者最好的。
必须做好准备的是，从新观众的角度来观赏《怪奇大法师》会感觉有层什么让人与电影有着距离，难全心投入在剧情中也成一个问题。而诚如前面提到的，不晓得《阴间大法师》是不是原来就是这样的叙事风格？我只觉得整体下来有些杂乱。
卡在前作中间进退不得，与其说是在观赏《怪奇大法师》，不如说更象是在欣赏蒂姆·波顿电影美学与风格的实践与展示，至少从视觉与听觉方面是相当满足的。
至于演员方面，几乎登场的每个角色、包含刚刚说到的桃瑞丝与杰瑞米都有故事与特色，其中又以完全不知道在干嘛却非常抢镜头的威廉达佛更让人印象深刻，还有可怜的鲍勃。薇诺娜·瑞德与凯瑟琳·欧哈拉这对母女相爱相杀的互动擦出不少自然的笑点。
比起迈克尔·基顿被设计的刻意搞笑，我更喜欢两位女性角色。
新创角色，饰演阿斯特丽德的珍娜·奥尔特加，我之所以会想看这部作品是因为这位女演员，她非常适合这部电影的风格与调性，会去想象和蒂姆·波顿会怎么合作，甚至会想如果《地狱新娘》有真人版，珍娜·奥尔特加应是不二人选。
但看完《怪奇大法师》我是有些失望的，不光是这个角色的发挥空间不多，对于角色的描写与刻画亦有些表面，而珍娜·奥尔特加演绎阿斯特丽德的方式就象是再演一次《星期三》里的星期三，并且还是弱化版的星期三。
放在薇诺娜·瑞德与凯瑟琳·欧哈拉、迈克尔·基顿等实力派演员之前，珍娜·奥尔特加似乎显得没什么存在感，就连莫妮卡·贝鲁奇都比她更有机会留在观众脑海里，是次相当可惜的角色与表演。
