在近一百年的书法史上，众多书法家各领风骚，但若要评选出最伟大的三位，并深入探讨他们书法笔法和结构的独特之处，林散之、吴昌硕与沈尹默无疑会占据一席之地。这三位书法大师不仅各自在书法领域取得了卓越成就，更以其独特的笔法和结构影响了后世无数书法爱好者。

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林散之：草书圣手，融隶入草

林散之，被誉为近代“草圣”，其书法生涯堪称“大器晚成”的典范。他早年致力于碑学，练就了强悍的基本功，控笔稳健从容。直到60岁，林散之才开始学习草书，仅用十年时间，笔法便大成。他临摹过张旭、怀素、米芾等书法大家的作品，深植传统笔法，同时融隶意入草书，形成了自己独特的风格。

林散之的草书行笔飘逸自如，苍劲有力，点画瘦劲圆涩，时而浓润，时而枯涩，笔画间相互连绵缠绕，凸显出节奏韵律，极具古雅风貌。他的书法达到了“循法又破法”的自如境界，郭沫若曾赞叹：“林散之的书法，代表中国。”林散之的笔法中，隶书的融入使得其草书在气韵上更加古朴浑穆，线条中充满了气、韵、意、趣之美。

在结构上，林散之的草书注重字与字之间的连带和呼应，通过笔画的连绵缠绕，形成了一种独特的字群组合，使得整幅作品在视觉上更加和谐统一。这种结构上的创新，不仅丰富了草书的表现力，更使得林散之的书法在近代书坛上独树一帜。

吴昌硕：篆隶大家，金石气韵

吴昌硕，被誉为“20世纪第一书家”，曾任西泠印社社长。他精通篆隶和《石鼓文》，所写字体雄浑质朴、动荡豪放，饱含金石之气。吴昌硕的书法继承古人传统，又不失个人风貌，已经具备大家气象。

在笔法上，吴昌硕的篆隶作品线条沉实厚重，起笔和收笔都讲究藏头护尾，特别是横折的处理上，多采用绞转笔法，使得线条质感结实、质量很高。这种笔法源自篆书和隶书笔法中的使转，使得吴昌硕的书法在视觉上更加古朴浑穆。

在结构上，吴昌硕的书法注重字形的变化和对比，通过笔画的粗细、长短、曲直等变化，形成了一种独特的视觉效果。同时，他善于利用字与字之间的空间关系，通过疏密、大小、正斜等对比手法，使得整幅作品在结构上更加生动有趣。

沈尹默：二王笔法，温润儒和

沈尹默，被誉为“书坛最后一位泰斗”，主要继承“二王”笔法，最善草书。他与于右任并称“南沈北于”，与李志敏合称“北大书法史两巨匠”。沈尹默的书法笔势灵巧婉转、挥洒自如，好似山间倾泻而出的溪水，势态跌宕起伏。

在笔法上，沈尹默深得“二王”笔法之精髓，注重起笔、收笔笔法的丰富、精致和做到位。他的草书点画清隽秀朗，风貌儒和温润，与“王书”意韵极为相似。同时，沈尹默在横折的处理上也有自己的独到之处，他善于运用转折笔法，使得线条在转折处更加圆润流畅。

在结构上，沈尹默的书法注重字形的端庄和稳重，通过笔画的合理安排和布局，形成了一种独特的视觉效果。他的书法作品在整体上给人一种和谐统一、温润如玉的感觉。

总结

林散之、吴昌硕与沈尹默，这三位近百年书法史上的巨擘，各自以其独特的笔法和结构在书坛上留下了深刻的印记。林散之的草书飘逸自如、苍劲有力；吴昌硕的篆隶雄浑质朴、动荡豪放；沈尹默的草书则温润儒和、端庄稳重。他们的书法不仅代表了近代书法的最高成就，更为后世书法爱好者提供了宝贵的学习范本和创作灵感。