要说当代书坛哪几位最具争议，非邵岩、曾翔、王冬龄莫属了。这三位的“射书”“吼书”“乱书”，能看懂的人不多，即使是业内人士，都对它们褒贬不一。很多人看到他们创作时的样子，都感慨“这是书法还是行为艺术？”“怎么这么‘疯’？”

近期，由于接连举办书法展和在国际上参与书法交流活动，王冬龄的热度非常高。他的“乱书”也再次被推到舆论的“风口浪尖”。“乱书”又名“超级狂草”，打乱字体结构与可识别性，增加抒情性、随机性，将情感充分融入其中，在章法、结字、节奏上独出心裁。

“乱书不乱”，它并不是随意写几笔、划几道就行了，而是有着清晰的构思，线条的起伏断连、轻重疾徐都有规律可循，而且章法变化极为丰富，并非人们所说的“皇帝的新装”。不过，这一风格由于离大众太远、对古法的革新太过激烈，所以招致批评并不意外。

有些朋友认为王冬龄没有什么书法功底，只能靠“乱书”糊弄大众，这并不客观。如果我们梳理一下他的人生履历，欣赏一下他写“乱书”之前的作品，就能发现他水平不一般，字也很漂亮。

王冬龄，1945年12月生，江苏南通人，他自幼对书法颇感兴趣，特别是对张旭、怀素、徐渭等人狂放多变的草书极为热爱，总是拿笔描摹狂草笔画。王冬龄先后毕业于南京师大美术系和中国美院书法研究生班，是正儿八经的科班出身。

他平时对楷行草篆隶五体皆有练习，功底较为深厚，此后更是得到了沙孟海、陆维钊、林散之三位大家的亲自指点，书艺突飞猛进，他还获得过第四届书法“兰亭奖”，是得到业内认可的名家。

1989年，王冬龄赴欧美访学，这也是其书法风格发生转变的开始，在见到西方现代、后现代艺术后，他认为中国书法想保持生命力，就必须向现代转型。他的“乱书”就是这几十年来创新的成果。

王冬龄过去的字或取法于二王、米芾等人墨迹，或取法于碑刻，法度严谨，用笔细腻，笔画遒劲多变，提按顿挫分明，迟涩、曲直变化丰富，具有金石气。结字奇崛婀娜，朴拙灵巧，从中可以清晰看出用笔来源于哪家。

这也说明王冬龄书法有着深厚的临帖功底，有古法作为创新的“后盾”。中书协这样评价王冬龄：“兼具中西，上下求索，为弘扬书法艺术、传播书法文化付出艰辛努力，并取得突出成效。”不过也有网友认为王冬龄把书法之路“走歪了”。

您对此有什么看法，欢迎评论区留言讨论！