李唐《万壑松风图》承范宽画风，图浑厚崇峻的北国风光，主山高耸，从山瘦削，中有云烟袅袅，灵动自然，两道飞泉直下，近岩万木蓊郁，一群松大夫错落其间，苍翠欲滴；松风鸣然，泉水淙淙，静中寓动，刚中有柔。其创斧劈皴以增强山石的质感，真为中国古典写实主义画作的经典。李唐南渡后此风几成绝响。

范宽《溪山行旅图》写雄峻高大的秦地山川，上部主山巍然，中有烟云锁其腰以增的高峻之势，一瀑流从右边石隙中飞流下，如银河落九天。近处为奇石土丘，林木蓊郁，亭阁俨然，中有溪流潺潺，右下一队行旅，渺小几不易辨，彰显山之雄浑巍峨之气象。真有悠悠天地，小物孤然之感。此北派之宗也。

李成《读碑窠石图》王晓作人物，图写一老人在寒蕭的郊野读一石碑，近处陂土几株寒树森然，木叶尽脱，枝桠似蟹爪，清寒孤寂的画面平远悠然，如万古荒寒之境，有一种人世苍桑之慨。如东坡云：“木落骚人已怨秋，不堪平远发诗愁”那种意境。李氏多用淡墨，惜墨如金，画境总有一种蕭疏枯寂的意味。

许道宁的《渔舟晚歌图》，在古代水墨画中，是很另类，有新鲜感的一幅，如同张家界的山，风姿与众不同，某种程度上说是有现代感的作品，在大量宋元画中独立特出，顶叛逆的一幅，从画面看不到常见的程式和样式，作者山之造型奇崛、峻峭，如刀削一般，皴处也少，大多用在山峰边缘处，用纵长条般的点造成。

郭熙《早春图》写惨淡冬山如睡初醒，转为春山澹怡应笑未笑那一瞬间的印象：残雪消融，溪流淙淙，南风轻拂，山涧萌动一种生机与活力。图中远山崇峻，春云锁腰，近丘苍松挺然，杂树枯枝吐芽--郭氏发展了李成卷云皴为主的艺术风格，图境中能够唤起诗意与云卷云舒，冲远淡泊的士人情怀，有一种难言的魄力。

作者：雷家林，1964年生，1977年至1980年就学于湖南省艺术学校舞台美术科，从师李朋林，王新隆诸人，1981年入长沙西区文化馆学习半年从师朱辉，陆露音，1982年至1985年毕业于湖南省广播电视大学汉语言文学专业。书法以自学为主，受湖南名家史穆，颜家龙诸人指导。 　　主要文章：《宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家》、《提倡美书》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《完美的女神--品读安格尔的《泉》》、《张旭与怀素的草书展示的唐朝浪漫精神》等