被誉为“漫画王国”的日本，或许开始逐步放下曾经的自尊。

根据统计，在日本目前的“APP排行榜”上，有一个名为Piccoma始终名列前茅。

Piccoma是韩国互联网巨头Kakao Corp旗下的网络漫画平台，2016年上线后迅速成为日本网络漫画市场的主流，集英社、小学馆、讲谈社也望尘莫及。

平心而论，Piccoma能够取得这样的成绩，依靠的不仅仅是其中的韩国漫画，而是因为它是一款拥有各种类目，作品多达几万部的漫画APP。

不过其对韩国漫画的推广功不可没，如今的日本人不但举着手机刷韩漫，“龙傲天”式的韩漫情节也在一定程度影响的日本漫画创作。

喜欢将宇宙所有东西都纳入版图的韩国人因此也在网络上叫嚣：

漫画王国，是韩国。

说实话，韩国漫画能够如此出圈，与阅读形式的转变有着莫大关系。

“条漫”——这种由上自下依次排序的漫画形式，如今已被读者慢慢接受。

“条漫”一般是全彩绘制，分镜简洁，几乎没有横向跨越。与需要左右滑动、双击放大台词的传统漫画阅读形式相比，明显更加适合手机。

由于分镜简洁，其画面的表现力自然下降，在叙事手法上也不能太过复杂。“龙傲天”式的剧情成为主流，快餐化的故事契合了当下快节奏的生活。

所以，与其说读者热衷韩国漫画，不如说更倾向于“条漫”。

“条漫”的出现让日本传统漫画中，注重叙事、分镜、节奏和表现力的优势荡然无存，创作门槛也开始下降。各路漫画家粉墨登场，只要能够抓住眼球，什么作品都能成功。

“短平快”的韩国漫画因此充斥了市场。

在日本不是没有人预见到这一现象的产生。

早在2013年，日本Comico网站总编辑北室美由纪就提出，应该开始创作“可以纵向阅读”的漫画，但很快就被漫画业内人士和读者以“对漫画的亵渎”压了下去。

《周刊少年Jump》的传奇编辑鸟岛和彦也曾说到，“漫画的真谛，就是要通俗易懂地进行阅读。”却也未能引起很大的重视。

因循守旧的日本人，遇到了擅长斗转星移的韩国人，在新时代的这一场厮杀之下，可谓处于下风。

曾经形成的那些阅读漫画的习惯，终究随着时代的变迁消散。这不是传统漫画的悲哀，而是历史的选择。

不过，漫画王国是否会被韩国人占领，我依然保留意见。

日本漫画，毕竟是在特殊的历史时期诞生、发展的文化产物，有着极其浓厚的底蕴，漫画家在日本也是被尊敬的群体。

虽然传统漫画在网络端上的阅览形式有所劣势，但也仅此而已。能够让一部作品日久弥新成为经典，最终还是靠故事内容和表现技法说话。

各大出版社也并非没有动作。

2014年9月，集英社旗下的《周刊少年Jump》推出了漫画APP“少年Jump+”，上面不仅收录了纸质漫画里的内容，还有属于自己的专属漫画。

譬如现在人气极高的《链锯人》《间谍过家家》，就是在“少年Jump+”上连载。

小学馆的“Mangaone”、讲谈社的“Magapoke”，在这些互联网漫画平台上，都各自拥有100部左右的作品。

这些平台上各自的活跃用户都在300万左右。“少年Jump+”2022年周活跃用户由500万增长到600万，年销售额从45亿日元增长到57亿日元，APP下载量由1600万增长到2400万。

如何在新时代冲击之下，推动漫画事业的更新，是日本漫画界急需破解的问题。

曾经被漫画界唾弃的北室美由纪，如今被各大出版社奉为座上宾。用她的话来说：

“相信我们在不久的未来，可以大方的告诉世人，我喜欢看条漫，日本的条漫很好看。”

当然，也有依然坚守在传统漫画阵地的漫画家，他们改变自己原有的技法，尽力地适应着新媒体，推出更加优秀的作品。

我认为，真正优秀的漫画，是不会被埋没在某种形式之下。

韩国漫画，或者说“条漫”，也许在某个时期可以吸引到诸多读者，但最终能够让人记住的，永远是那些让人物鲜活，让画面富有张力，让内容引发读者共鸣的作品。

未来属于谁？如今还无法下定论，但有一点确是可以肯定的。

现阶段的韩国，还不是漫画王国。