1.人品。潘天寿为人正直，宁折不弯，以一位艺术家的高度责任感坚守中国文化底线，为中国文化艺术的发展献出了宝贵生命。文G中被迫害至死。

潘天寿作品

李可染为人胆小怕事。勤劳吃苦，保持劳动人民本色，称自己为＂苦学派＂。为中国画的发展不遗余力。文G中住牛棚。因＂文化部官员来访＂担惊受怕，心脏病突发去世。

李可染作品

网上流传一件拍品，是李可染在文G中揭发潘天寿的材料。

虽为明哲保身之举，不一定是故意陷害潘天寿。但可以想象在那样的年代，这样的材料如被有心之人所利用，会对潘天寿造成多么严重的后果。这是李可染人生中一个抹不去的污点。

李可染作品

李可染在这份揭发材料里写道：

“潘到校后飞扬跋扈……潘同伪教育部长国民党特务头子陈立夫有关系，陈的老婆是潘天寿上海美专时代的学生，听说潘做校长，就是陈立夫的关系。”

“潘天寿曾搬陈立夫到学校讲话，镇压同学的进步运动”，“潘天寿站在三青团学生一边，在校制造白色恐怖……”

“这分明是否定在我们新社会里人物画的重要性，而与花鸟画争地盘，对毛主席的百花齐放政策作了极大的歪曲……”

潘天寿作品

2.学养。潘李相比应该潘天寿更胜一筹。潘天寿传统美学修养很高，年轻时就写出了《中国绘画史》《中国书法史》。除了画画，书法、诗词也很有造诣。但书法追求险绝，没有达到返璞归真就离世了。

潘天寿作品

李可染不会写诗，书法追求拙稚沉稳，有一定造诣。晚年把线条写成锯齿状，是对＂积点成线＂的误解。

画论多涉及具体画法，较少触及中国文化本质的深层论述。

李可染作品

3.绘画。二人都是20世纪中国画大家，都取得了杰出的成就。潘天寿重线，李可染重墨。

潘天寿作品

潘天寿多以点线成画，笔笔写出。线条刚柔相济，富有弹性。

作品不阿流俗，境界高远，气势磅礴，有凛然不可侵犯之势。

笔墨以少胜多，极具个性。常有题诗深化意境，诗书画印一体，既有丰富的传统文化趣味，又有强烈的现代感。

但章法经营过度，较少自然平淡之趣。

潘天寿作品

李可染国画苍润浑厚。构图重气势，以积墨取胜。其最大的成就是创造了中国画由传统向现代转换的新图式。

李可染作品

画面主要来自现实生活写生，加上自己的加工提炼，故给人以耳目一新之感。

部分创作以＂为祖国山河立传＂为旨归，图解Z治，虽有时代感，但境界较浅。

李可染作品

有些画追求满构图，显得较为沉闷。

以素描光影入画，反复皴擦造成板结，缺乏灵动。