米点云山是中国绘画开宗立派的经典，它的根源是因于王维的水墨为上，与佛学南宗的精神十分合拍，我们看到米氏云山的山形，已经跳出一个定势，更接近自然的山，同时又程式化、复制化、连绵化了的意象。事实上那种山形在敦煌壁画中已经出现，那么这么山形风格源自晋唐，只不过是水墨化，文人化了的意象。由装饰浓郁而进入飘渺淡泊的水墨梦境之中，所图的意象都是濛胧，不甚清晰，可以用水墨印象一词来表述，这种绘画表达方法，我们从后来的西方印象派的一些风景作品，尤其是海景画，看到某种相同的特质。这种写意风格的东西方绘画风格，有一个共同的地方，就是不刻意追求形似，而在意心灵的表达，形可能失掉一点，而精神意趣却增强一点，或者说遗其形，得其神，这种贵在似与不似之间的艺术表达方法，在摄影技术完善的现代，尤其彰显其不可替代的优势。

人是灵性的，要发挥这种灵性，就不得过分拘泥于自然，只把自然当成一种展示心灵的媒介，我们的绘画，由原始的心灵展示风格到对于自然的刻画之成熟，再到主动的忽略自然之形而以心灵神采为主轴，往往有一些杰出的能手，比如米氏父子，能够干成这事，而且影响到今天的绘画激情（比如笔墨等于零）。

吴道子的嘉陵江山水或者接近这个风格，虽然我们无从见到这个现实，只是一种猜测，但我们可以从绘画的时间来测定的是李思训的作品更接近于现实，或者自然 ，而吴道玄的作品更靠近心灵，带有十分的写意成份。

米氏云山的苍茫迷蒙，深厚华滋，元气淋漓，空灵飘渺，就是一种水墨的梦境世界，它可以让我们的心灵有一个安放的佳处。