黄宾虹说：＂笔法是骨，墨法为肌肉。＂＂无笔者，笔乏阴阳顿挫之法；无墨者，又缺阴阳向背之观。＂

可见，有笔，不光有线条就行，而是线条要有阴阳顿挫；有墨，不光有渲染就行，而是要分阴阳向背。

用笔法

一波三折，下笔有势。

提按顿挫，线有内涵。

刚柔相济，粗细变化。

中侧顺逆，笔法丰富。

阴阳虚实，灵动有神。

一勾一勒为阴阳

黑阴白阳

古人说：＂笔以立其形质，墨以分其阴阳。＂无笔则墨无所依，故画以用笔为先。

古人用笔多局限于使用笔锋。今人发展到笔锋、笔腹、笔根都用，丰富了毛笔的表现力，是国画的进步。

用墨法

浓淡干湿焦宿。

积墨、破墨、泼墨。

点染。铺水。此二种为黄宾虹的创造。

铺水

墨块亦讲笔势，臃肿即成＂墨猪＂。

黄宾虹：＂笔法先在分明，层叠不紊。功力已到，则以墨法融洽之。＂此实为国画山水不传之秘。

李可染：从无到有，从有到无。即是从黄宾虹处学得的用笔用墨之法。