2024年，韩国女作家韩江，摘得第114届诺贝尔文学奖，成为韩国乃至整个亚洲，首位获此殊荣的女性作家。
全韩国为之沸腾，韩江却表示，“这是很平常的一天，准备和儿子喝点茶，静静地庆祝。”
其实早在2016年，韩江就已经获得过世界三大文学奖之一的布克奖，被人盛赞：
直面人性的欲望与幽壑，揭开东亚家庭最丑陋而隐秘的伤疤。名作《植物妻子》，更是将婚姻中司空见惯的控制、打压、贬损等隐性暴力，展现得淋漓尽致。
书中揭示了所有已婚者的心声：
漫漫人生路，谁都渴望择一人相爱，被对方善待。但有些伴侣却如黑洞般，一味索取，将另一半消耗殆尽。
婚姻中，最可怕的，从来不是贫穷，不是争吵，而是伴侣的能量吸食。
余华在《女人的胜利》中写道：
男人最喜欢发誓，他们的誓言和狗叫没有什么两样，你不要相信。《植物妻子》中，女主人公就是听信了丈夫的承诺，误入了婚姻的围城。
女人出生于海边一个小渔村。
因为曾目睹母亲在婚姻的琐碎里，消磨掉一生，她发誓绝不复刻母亲的人生，她梦想去世界各地旅居，逃离轨道般的生活。
于是女人省吃俭用，工作之余，还兼职做家教。
就在她攒好钱，打算启程的当口，男人向她求婚，并承诺会像养花一样呵护她。
那时，女人天真地以为，爱情也可以到达世界的尽头，便毅然放弃了追逐自我的梦，和男人定居了下来。
可婚后，男人却没有兑现他的诺言。
结婚三年，每天早上男人起床，桌上都要摆好当天的报纸和营养的早餐。
男人看完报，报纸要等女人收拾整理好；喝完牛奶，空牛奶盒还要等女人扔掉。
一次，男人出差回来，看见桌上未及时清理的空牛奶盒，竟恼怒地大声斥责：
会不会过日子？到底吃什么活着的？他把女人当保姆使唤，下班回家，甚至连钥匙都懒得插，非得女人为他开门，接过他手上的外套，他才进门。
然而，对于女人的需求，他却如空气般视而不见。
女人说话，男人从不抬头看一眼，只是循着声音传来的方向，幽幽地应上一句。
女人喜静，想要远离人群而生活。
男人却故意在繁华的中心地段租房子，好让城市的喧嚣，冲刷他的孤独。
女人出门，眼前是团团围困的高楼，耳边是尖锐刺耳的鸣笛；回家，手上是重复枯燥的家务，身边是面色冷峻的男人，日子过得像溺水般窒息。
她哭着向男人哀求：“我感觉自己会得病，会渐渐枯死。”
男人却指责女人古怪，坚持在市中心住了三年。
女人的身体开始出现异样，她整夜整夜地失眠，腰背和肚子也现出植物般的青色。
女人惊恐地问男人：“去医院看吗？”
男人却满不在乎地回答：“会很快好的，你以前也是这样大大咧咧的。”
他只当作是女人粗心，不小心撞到或磕到哪儿。
无助的女人，就像一只被遗弃的狗，在男人的漠视下不知所措。
作家黄启团在《圈层突围》里，提出过“黑洞人”的概念。
这类人习惯性地挑剔、打击和控制另一半，不停地散发暗黑能量，将人吞噬于泥淖之中。
婚姻中，最大的灾难就是遇到“黑洞型伴侣”。
这类伴侣工作上遇到一点不顺心，回到家就对另一半乱发脾气；
遇事出现分歧，就强行用自己的认知说服伴侣，直到对方同意；
遇到难题向他倾诉，他不会给出任何反馈，反而还嘲笑打击你。
黑洞型的伴侣就像一剂慢性毒药，一点点蚕食着另一半的激情和活力。
他们紧紧纠缠着你，捆绑着你，仿佛卸不掉的枷锁，逃不开的宿命。
女人的脸色越来越差，人也变得沉默寡言，她不再主动开口说话，只用点头、摇头来和男人交流。
男人愤懑地表示，女人没有权利这么对他。
可他却忘了，正是他的消耗，才将女人的能量一点点吞噬。
刚结婚时，女人浑身散发着性感与活力。
她面容稚嫩，脸就像泛红的苹果，腰像瓜藤般富有弹性，小腹也能勾勒出美妙的曲线。
女人还很爱笑，嗓音中总是跳跃着淡淡的喜悦。
她在阳台摆上大大的花盆，种满绿色的白苏，看着白苏像雪一样绽放，她内心也欢喜不已。
那时，一到休息日，两人就在客厅里缠绵，直到精疲力尽。
然而，婚后的三年里，女人不再有自己的工作，每天就只能围着男人的饮食起居，转个不停。
她也不能有自己的想法，哪怕反抗也只是咬住嘴唇，轻声啜泣；就连面怒愠色，也要侧过脸躲避。
女人的生活像是陷入沼泽里，每一次挣扎，或者试图往前走，结果都是越陷越深。
遭遇长期的精神打压，女人渐渐褪去了做人的欲望，身体机能也开始退化。
她的脸像被拳头击打过一样，深深地凹陷了进去。
细窄的肩膀无力地耷拉着，整个人瘦得只剩皮包骨，像是一朵被吸干水分的花。
她不再感到饥饿，每天连半碗米饭也吃不下，她只有大口大口喝水，裸露着身体晒太阳，才会舒适与快活。
最终，这个在婚姻中被掠夺的女人，索性变成了一株植物，用静默的方式，退出痛苦的婚姻。
曾在一次演讲中，听到这样一个观点：
每个人都是带着一定的能量储备，来到这个世界的，人与人交往，本质上就是能量的流转与互换。夫妻双方都源源不断地输出正能量，不断为彼此赋能，亲密关系才能走入正循环。
反之，当一方习惯性抱怨，经常性指责，放任自己的负面情绪，侵扰另一半的生活，再多的能量也会被吸食殆尽，亲密关系自会陷入绝境。
能量浇灌在哪里，哪里就会成为我们的人生主线。
与其损耗自己任喂养他人，不如把能量往回收。
关照自己的内心，滋养自己的灵魂，你才能挣脱烂人烂事的束缚，赢得生命的新生。
变成植物后，女人的大腿长出了白色的根须，手臂变成了茶色的藤蔓，胸脯开出了暗红的花朵。
太阳升起，她就向着东方舒展身体；雨水落下，她就昂起头颅畅快吮吸。
她终于活成了自己喜欢的样子，迎风摇曳，沐光生长，自由自在，随心所欲。
变成植物，是女人对妻子身份的剥离，更是对痛苦婚姻的挣脱。
生活中，不少人如上文中的女人一样被伴侣消耗，面对此种困境，究竟该如何破局？
戏剧《玩偶之家》里的娜拉，给出了自己的答案。
娜拉本是个单纯善良、乖巧驯顺的女人，婚后，一直细心地照顾着丈夫，打理着整个家。
娜拉怀孕的那一年，丈夫病重，为了筹集丈夫的医疗费，她冒着欺诈的重罪，伪造了父亲的签名，向人借了一大笔钱。
往后的许多年，娜拉一边保守秘密，一边节省开销，做些缝补、抄写的活，攒钱还债。
就在债务即将全部还清的时候，债主找上门，告发了娜拉。
得知真相的丈夫，不仅没有和娜拉一起承担债务，反而辱骂娜拉是个罪犯、是个骗子，毒害了整个家庭。
娜拉这才发现，在这段婚姻里，丈夫只是把她当作维持体面、证明身份的工具。
她全心全意地为着整个家付出，最后竟成了丈夫眼中的毒瘤。
看清婚姻的真相后，娜拉不想再做任人摆布的玩偶。
一个平凡的清晨，她毅然离开家，决定余生只为自己而活。
娜拉的选择，是被辜负后的重新出发，值得庆幸的是，有人一直清醒地知道，自己该坚持什么。
就像韩江，人生的任何阶段，她都不会因别人的节奏，自乱阵脚。
14岁时，韩江就将写作视为自己一生的事业。
哪怕进入婚姻，育有一双子女，她也没有为了家庭，放弃自己热爱的写作。
她每天只睡四五个小时，只为留出时间创作；她花二十年时间写一本诗集，只想探求文字与真实的关系。
韩江坚持喂养自己的梦想，终成亚洲首位获得诺贝尔文学奖的女作家。
我们可以不为任何人绽放，但一定要为自己美丽。
喂养自己的身体，热心日常的饮食起居，从细微处好好关照自己；
喂养自己的能力，修炼一项技能，用自己的双手争取尊严和体面；
喂养自己的梦想，用精神的富足消解谋生的琐碎，保持生活热情。
当我们把更多心思花在自己身上，无论有没有婚姻的庇护，都能穿越风雨，收获幸福。
在采访中，韩江曾说：
我从不刻意书写女性的困境，而是如实地描述身为人类的女性，整体的、普遍的生命体验。每个人都是一个能量场，黑洞型伴侣，是消耗你能量最快的途径。
不断与其纠缠，只会耗尽所有精力。
守护好自己的能量，面对情感操控，保持清醒；面对精神打压，保持警惕；面对精力吸食，保持距离。
当我们停止喂养他人，才会有余力照顾好自己。
