笔法千古不易，屋漏痕、锥画沙、惊沙坐飞、担夫争道、公孙舞剑等等，一切都是对技法和精神感受的描述。古人的书论，今人的论文，写一万个标题都是描述用笔的起行收，笔法、字法、章法中所包含的方向、力度、角度、长度等关系，详尽的的讲述了从毛笔入纸到收笔、钤印各种笔墨语言的表达，最后上升到精神感受。

几千年的书法研究，最终还是谈到书法的精神上。想表达什么？怎样去表达？这就是创作的理论根源。书法是一门艺术，首先它是一门技术，创作必须从技术开始，也就回到了开头，精神表达需要技法作为支撑，技法部分是书法人的必修课。没有技法还谈何书法？

技法方面，从事书法教学和书法研究的人，提到最多的就是三法（笔法，字法和章法），三法之外，有两个重要的知识点，却经常被老师们忽略，它就是“视觉”和“材料”。视觉感受看得到，摸不到，要详细的讲解，方能领悟。材料问题就是笔墨纸砚，当今的书法人忽略了对笔墨纸砚的传统研究，卖材料多是生意人，以赚钱盈利为目的，对市场负责，不是对艺术负责。考古发现，宋以前的毛笔是有芯的，魏晋的毛笔同如今的毛笔是截然不同，材料这块还有很大的研究空间。

关于书法中的视觉，虽然说不上是书法中的盲区，基础书法教学中，往往容易忽略这一块。当今的书法教学引入了很多美术思想，如透视原理，点线面的渐变处理，如果把西方美学的那一套，“混进”传统书法理念之中，有一点像穿着唐装跳交谊舞，是不是有一点自嗨呢？

视觉感受是一个大的话题，三言两语是无法说清楚的，下面的言论没有以点概全的意思，遗漏的部分，大家在后面补上。

视觉之一：字势和线形永远是左低右高

左低右高是人的视觉欣赏习惯，视觉习惯是由生活习惯所引导的，书法几千年的进化，便形成了这个定式。横画的两端，用标准的尺子画两道短线，总是感觉右边低一些。为了让视觉上的平衡，将右边故意抬高一些，来满足人的视觉平衡。

现实生活中，洗手间的地砖铺设，窗沿的流水，照片的悬挂，家里空调安装。在我们的视野里地砖是平的，空调是正，但有经验的师傅都会将右边略高3到5毫米，一是满足排水的顺畅，也满足人的视觉平衡。

视觉之二：所谓的半包围、全包围是永远包不住的

半包围包半边，全包围包全部，但书法的视觉处理，同字面意义是不同的。这理包含着中国人的传统智慧，久而久之，把气息植入到人的思维之中，形成的书法中的“气”象，呼应的流动，上下的映带，在书法中“气”得到了充分的体现。如房屋靠门窗透气，大树靠树叶呼吸，天有日月星，人有精气神，气息的表现，如老话所讲“物是死的，人是活的”，书法中的“气口”，上升到章法和字法并在视觉上得到了体现，包围结构是永远包不住的，有无数多的例证。

视觉之三：最佳发力区域

这一条非常重要，很多老师教学中都忽略了这一点。有的书友发力不充分，下力不准确都是这方面出了问题，当毛笔的顶端对准了鼻子尖的时候，就挡住了下笔的视线，下笔自然就出现了盲区。要写左手边的字，那怎么处理？第一个是调整纸张和坐姿，让书写的区域永远在右边；第二个就是利用侧腕，把正握变成了侧握，书写时能看到笔尖。

书写中有最佳发力区域，打羽毛球讲究“甜点”，射击讲究“准星”，拳击讲究击打位置，都是强调发力的最佳区域。这里有个要求，右手肘关节和右眼中间的区域，这里就是最佳发力区，写字没劲，写字的姿态很别扭，就是没有找到“甜点”和“准星”的原因。请立刻拿着毛笔在纸上试一试，在肘关节和右眼之间的位置画长线，马上就可以得到这个观点，是否正确？

视觉之四：“玩”空间的位置

小到一个单字，大到一件完整的作品，都有它的空间分布。古人总结了许多这方面的理论，例如大字写得好，必须窟窿小，小字写得妙，必须散淡好。书法的空间分布，同建筑房屋空间分布原理是相通的。城市的高楼大厦或者是乡下的农家小院，送择上都要有适合自己的安排。写字没有视觉空间安排，就如人类的杂物间仓库间一样，便不成系统显得杂乱。写任何一种书体都要有一种视觉分布的选择，如果没有这个概念，大概还是“点画级”的选手，离登堂入室，离书法入门，还需要一定的时间。

有基础的书友知道，欧阳询选择以字的中心作为发散点，以中心向四周辐射，有很明显的聚散关系；颜真卿选择了“合拢式”，四周紧密向中间合拢；柳公权选择了上向下辐射；隶书选择了中间向左右辐射；吴昌硕写篆书采用了排比、纵横的辐射空间；当代崔寒栢老师选择“保时捷”空间，选择下面紧上面松………不管选择哪种方式，但一定要有一个选择，这一点是重中之重。如果选择均匀、对称空间，那就等于选择了电脑的打印字，同玩空间的概念就背道而驰了。

视觉之五：崎侧和摆行，让字动起来

无论选择哪种字体？把笔画变成了扣件，那就是“死”物件，《书论》常提到气韵生动，字是动的，是活的，才具有生命力。唐.张怀瓘《评书论》中述：具有一点一画，意态纵横，偃亚中间，绰有馀裕，结字峻秀，类于生动，幽若深远，焕若神明，以不测为量者，书之妙也。大意是一点一画追求动态之美。

左右结构和上下结构的字，是结构中最常用的。视觉上的欣赏惯性，四川的彭洪顺老师总结了这样的一句话，把左右结构当成上下结构来写，把上下结构当成左右结构来写，左右结构的字便有了崎侧和开合；上下结构当成了左右结构来写，有了“s”摆动，有了奇险的视觉处理。

视觉之六：为什么长边的线要内收外放？

先举例子再说明，同样的格子，写几个字，将每个笔画尽量靠边，得出的结果就是，长边线的字显得大，例如把“国”“田”“日”等字，写满到格子的边线，同比左右的字就显得大很多。为什么我们家庭里，大的家具要靠墙放，空旷的客厅摆进沙发就显得很满。长线对空间存在着，引导、划分、延伸的特性，利用这些长线的视觉规律，在实际运用时进行收放处理。前期十三届国展，有很多画一米长线的作品，他们都是利用了这一个原理。