元曲，并不是只有《窦娥冤》《西厢记》《救风尘》《汉宫秋》等悲戚且冗长的曲子，还有一些读来十分优美的小令，所体现出来的意境并不逊于宋词。
那何为元曲呢？
元曲，是盛行于元代的戏曲艺术，是散曲和杂剧的合称。由金元时期随着游牧民族入主中原后，带来的新乡文化与中原的词曲文化相结合而成。
元曲的繁荣，也得益于游牧民族的开放散漫，故而元曲虽然在体式上与宋词相近，但在字数上并不像宋词那么死板，并多使用口语，读来朗朗上口。
元朝的文人用独属于他们的形式，谱就一首首优美的曲调，宛如戏曲里顾影自怜的青衣，踏着细碎的脚步，衣袂翩翩，款款而来，倾诉着异国他乡的情感。
一、《天净沙·秋思》——马致远• 原文：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
• 赏析：
这首曲被称为“秋思之祖”，仅用二十八个字就勾勒出一幅凄凉动人的秋日夕照图。
前三句以景托情，选取“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”等极具代表性的意象，营造出萧瑟、苍凉的氛围。“小桥流水人家”看似温馨的景象，却与游子的孤独形成鲜明对比，更增添了其思乡的愁绪。
“夕阳西下”进一步强化了时光流逝、人在异乡的孤寂感，而“断肠人在天涯”则直接点明了主题，将游子的思乡之苦推向了极致，读来令人动容。
二、《天净沙·秋》——白朴• 原文：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
• 赏析：
此曲题目虽为“秋”，但在整首诗中却找不着一个“秋”字，可谓是于无形中写尽秋。
开篇诗人便描绘了秋日黄昏时分的寂寥景象，“孤村落日残霞”“轻烟老树寒鸦”给人一种冷落、凄凉的感觉。但随后“一点飞鸿影下”，使画面突然有了一丝生气，也为下文的转折埋下伏笔。
结尾“青山绿水，白草红叶黄花”，用五种颜色点缀出一幅明丽的秋景图，打破了传统悲秋的格调，展现出秋天的生机与美丽，体现了作者对自然的独特感悟。
三、 《水仙子·咏江南》——张养浩• 原文：
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
• 赏析：
全曲以清新明快的笔触描绘了江南的秀丽风光。
开篇“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”，展现了江南水乡特有的景色，江水、烟雾、山峦、人家相互映衬，如诗如画。“芰荷丛一段秋光淡”描绘了秋日荷塘的淡雅之美。
“看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘”，通过描写沙鸥的飞舞和风中的珠帘，增添了江南的灵动与风情。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”则从动态的角度展现了江南的热闹与繁华。最后“爱杀江南”直抒胸臆，表达了作者对江南的喜爱与赞美之情。
四、《水仙子·夜雨》——徐再思• 原文：
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
• 赏析：
这首曲以细腻的笔触表达了游子的羁旅之愁和思乡之情。
开头“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，运用叠字和通感的手法，将梧桐叶上的雨声和芭蕉叶上的雨滴声与秋天的寂寥、愁苦紧密联系在一起，营造出浓郁的愁绪氛围。“三更归梦三更后”点明了时间和游子的归梦难成。
“落灯花，棋未收”的细节描写，衬托出夜晚的寂静和游子的孤独。“枕上十年事，江南二老忧”则进一步深化了主题，将对故乡和亲人的思念之情表达得淋漓尽致。
五、《四块玉·别情》——关汉卿• 原文：
自送别，心难舍，一点相思几时绝？
凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！
• 赏析：
此曲描写了女子送别心上人的情景，语言简练却情感真挚。
“自送别，心难舍，一点相思几时绝？”直接表达了女子送别后的不舍和相思之情：自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。
“凭阑袖拂杨花雪”，女子凭栏远望，轻轻拂去飘落在衣袖上的杨花，动作细腻，体现出她的惆怅与思念。“溪又斜，山又遮，人去也！”描绘了女子视线被溪水和山峦遮挡，心上人渐行渐远的场景，给人以强烈的画面感，将女子的离别之苦表现得含蓄而深沉。
六、《山坡羊·潼关怀古》——张养浩• 原文：
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！
• 赏析：
这首曲是张养浩晚年的代表作，也是元曲中的名篇。
前几句描写了潼关的雄伟地势和波涛汹涌的黄河水，气势磅礴。“望西都，意踌躇”，作者遥望长安，感慨万千。
“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”，表达了对历史变迁的感慨和对封建王朝兴衰的思考。结尾“兴，百姓苦；亡，百姓苦！”一针见血地指出了封建王朝无论兴衰，受苦的都是百姓，具有深刻的思想内涵和高度的社会责任感。
七、《人月圆·山中书事》——张可久• 原文：
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
• 赏析：
此曲通过感慨历史的兴亡盛衰，表现了作者勘破世情、厌倦风尘的人生态度，以及放情烟霞、诗酒自娱的恬淡情怀。
开头“兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯”，表达了作者对历史变迁的厌倦和对人生的思考。中间列举“孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦”等景象，暗示了历史的沧桑和繁华的易逝。
结尾“数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶”，描绘了作者隐居山中的闲适生活，体现了他对宁静、自在生活的向往。喝着自酿的松花酒，品着自煎的春水茶，这样幽闲宁静、自由自在的生活，令人向往。
八、《折桂令·春情》——徐再思• 原文：
平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
• 赏析：
这是一首描写少女相思之情的曲子，情感真挚细腻。
“平生不会相思，才会相思，便害相思”，将少女初尝相思之苦的心境生动地表现出来。“身似浮云，心如飞絮，气若游丝”，用比喻的手法，形象地描绘了少女相思时的恍惚、飘忽的状态。
“空一缕余香在此，盼千金游子何之”，写出了少女的思念和期盼。“证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时”，通过描写特定的时间场景，进一步烘托出少女的相思之苦，给人以强烈的艺术感染力。
九、《双调·沉醉东风·闲居》——卢挚• 原文：
恰离了绿水青山那搭，早来到竹篱茅舍人家。
野花路畔开，村酒槽头榨。直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
• 赏析：
此首小令写的是饮酒的意趣。全篇语言皆为口语，无一生僻字，无一句直接抒情语，却形象生动，充满了田园气息。
“恰离了绿水青山那搭，早来到竹篱茅舍人家”，表现了作者对乡村生活的向往和喜爱。“野花路畔开，村酒槽头榨”，描写了乡村的自然景色和生活情趣。
“直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插”，通过生动的细节描写，展现了作者饮酒为乐的情景，写出了在乡村生活中的自在和惬意，极富动态美，使全诗洋溢着欢快活泼的气氛，也体现了他对官场的厌倦和对自由的追求。
十、《普天乐·西山夕照》——徐再思• 原文：
晚云收，夕阳挂，一川枫叶，两岸芦花。鸥鹭栖，牛羊下。
万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦。
• 赏析：
这首小令写的是夕阳西下的情景，是徐再思《吴江八景》组曲中的最后一支小令。诗中景色极美，用枫叶、芦花、鸥鹭、牛羊、老树、昏鸦，点缀出一幅宁静的山水图，不逊于马致远的《天净沙.秋思》。
晚云渐渐散去，夕阳斜挂山头，秋天的寒霜染红了漫山的枫叶，江的两岸是雪白的芦花飘扬。芦花中有鸥鹭在栖息，牛羊从枫林中走出来。
此刻万顷波光犹如一幅天然的画图，天边的红霞映入江水中，给江面增添了绚丽的色彩。暮蔼沉沉笼罩着山川，夕阳的余晖在一排排老树间移动，黄昏时分的乌鸦则把夕阳染成了黑色。
这支小令宛如一幅恬淡的风情画，写得空灵平淡，不带任何主观色彩，却能使读者不由自主地走入作者所构建的美丽山水之中。
以上十首元曲各具特色，无论是从意境的营造、情感的表达还是语言的运用上，都展现了元曲艺术的独特魅力。
