浓绿万枝红一点，动人春色不须多。

这是王安石的咏石榴诗，表达的意思是一片绿油油中的一点红色，是多么动人的春色啊。

而A却反其道而行之，在世界股市一片红中，它坚守一点绿。以毫不利己之心给这个炎热的夏季带来透心凉的冷气。

随着《黑神话:悟空》在世界游戏界的破纪录大卖，A股中的游戏动漫行业指数却连跌三天，今天更是跌出了3.4%的深幅，让人瞠目结舌，恍若看到虚假幻象。

就这，散户还想在A里抄底赚钱，真乃痴人说梦。

纵观世界，都在缓慢上涨。

但拾星船的看法仍然是：近期多学少买。

读到这里，还没关注拾星船的读者可以关注一下:)

亚当·斯密的《国富论》里面揭示一个道理，跨国经贸合作会让各国人民都过得舒服。

国与国之间的道理和人与人一样，A擅长做鞋，B擅长做椅子，那只要AB互相贸易，就不用一个人既做鞋又做椅子了。只做自己擅长的，即产出高的，就会让自己的利益最大化。

当然，A也可以买C做、D等等做的椅子，而不是买B的。即谁做的椅子最有核心竞争力（质量、品质、功能、价格），谁的椅子就会卖得好。

进而推出，衡量哪个国家厉害的指标很简单，就是谁可以提供不可替代的产品，即别国非买不可的产品。这样这个国家可以轻松的赚别国的钱。

这就是拾星船文章中一以贯之所说的解决经济的问题的方案，就是要往怎么轻松的赚外国人的钱的方向上发力。否则都是赔本赚吆喝。

轻松赚外国人的钱，一个办法是搞高科技，一个是文化塑造与输出。

高科技一般而言只有强国才玩得起，因为它需要花钱、花人力，而且科研失败的风险很高。

但是国家文化的塑造与输出，是大国和小国都可以玩的，因为它充满了多样性和特殊性。否则也解释不了很多小国如卢森堡、列支敦士登等都是发达国家的原因。

文化塑造与输出，涵盖方面很多，简单来说，一提起某某有形或无形的东西，有人就喜欢的不得了。

例如提起长城、故宫，就会想到中国。很多外国人会来旅游，从而让中国赚钱。

提起严谨的品质，就会想到德国，从而让人们愿意付更高的溢价购买他们的产品。

提起名表，想起瑞士。提起奢侈品，想到法国。

以上，还都是国家层面的文化，拾星船本篇文章想谈的是文化塑造与输出的一个分支：文化IP（也叫文创IP）。

文化IP中的这个IP一般来说是人或者是动物，这个IP凝聚着一种文化，让喜欢的人喜欢的欲罢不能，甘愿掏腰包去消费这个IP。

这种文化一般并不能高到代表一个国家的文化价值观，但是它却可以实打实的从世界庞大的粉丝群体中赚真金白银。

如变形金刚、HelloKitty，每年的影视传媒、文创周边、授权使用，毫不夸张的说，就是在纯纯的躺着赚钱。

所以能打造出一个文化IP，无论对个人还是公司，甚至是国家，都是功在一时，利在千秋的好事。

文化IP方面，目前世界做的最好的是美国、日本、英国三国。

美国和日本读者应该都很熟悉，如美国的米老鼠、唐老鸭、猫和老鼠、超人、美国队长、变形金刚、蜘蛛侠、蝙蝠侠、金刚狼、闪电侠、钢铁侠、小黄人、芭比娃娃……

日本的阿童木、超级玛丽、哆啦A梦、奥特曼、HelloKitty、高达、龙珠、圣斗士、橄榄高手、火影忍者、海贼王、数码宝贝、蜡笔小新、吃豆人、面包超人……

英国可能是被低估的，远古的莎士比亚、《鲁宾逊漂流记》这些不说，就说近一百年来流行的IP：福尔摩斯、金银岛（海盗文化）、007、哈利波特、指环王、憨豆、帕丁顿熊、彼得兔、托马斯小火车、海底小纵队、小羊肖恩……

甚至英王这个IP也在给英国创汇赚钱。

英国在文化IP方面比起美国和日本有差距，但也是降维打击前三名之后国家的存在。

而我国在文化IP输出方面，可以说是乏善可陈。

没有一个可以躺赚外国人钱的文化IP。

前两年有个元气玛特的盲盒挺火，但根本没办法撸外国人的钱，只是撸自己人而已。

包括这次的黑悟空，在世界游戏界荣获了炸裂级的人气，但这更是游戏本身带来的，而不是孙悟空这个IP带来的。

我们在60年代就通过《大闹天宫》输出孙悟空这个IP，但收效甚微。因为我们都还在吃历史老本，讲着500年前的《西游记》的故事，而不是与时俱进的让孙悟空和现代这个世界产生交集。

本文列举的美国、日本、英国的那些流行文化IP，都不是从历史旧纸堆中找的IP，而是新设计出的IP，或至少也是从历史得到灵感，经过大幅度改动以契合现代世界的IP。

这不由得让我想起，我小时候看的那些不是正规出版社出版的，但是天马行空的连环画，如《孙悟空大战变形金刚》、《孙悟空大战葫芦娃》、《孙悟空大战阿童木》……

现在想想，那些作者相对来说更有创意，也更接地气。

我国的文化IP塑造与输出，任重道远。当然也希望孙悟空这个IP会借助黑悟空在世界上广为传播，开个文化IP输出的好头。

关注拾星船，提高认知。

在投资之海，行远拾星。